何處合成愁，離人心上秋?？v芭蕉、不雨也颼颼。都道晚涼天氣好，有明月、怕登樓。年事夢(mèng)中休，花空煙水流。燕辭歸、客尚淹留。垂柳不縈裙帶住，漫長(zhǎng)是、系行舟。
這是一首女子思念遠(yuǎn)方情人的愛(ài)情詞。
上闋起句橫空突兀，下筆點(diǎn)染一個(gè)愁字，從而為全詞彌漫的凄迷幽怨的基調(diào)作了鋪墊。說(shuō)它突兀，是因?yàn)樵~的開(kāi)首這一句系倒裝句子，若按常法作詞，當(dāng)是“離人心上秋，何處合成愁”;但倘若果真如此，詞意就顯得平淡多了。詞人很懂得詞的情感滲透法，凌空一筆，就緊緊攫取住讀者的注意力。這是一種什么樣的愁緒呢？ 它不是羈旅行役中的旅思苦況，不是江南游子的落魄思量，更不是“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”;而是在落葉蕭瑟的清秋季節(jié)一個(gè)多情女子思念情人而不得的幽怨。詞人對(duì)“愁”的理解，也真是別出心裁，竟然在字面上做文章，而且又做得極為成功。心上之秋，即為愁字，而秋之為愁，似乎又跟秋日那“碧云天，黃葉地，西風(fēng)緊，北雁南飛”的景象相吻合。《禮記·鄉(xiāng)飲酒義》云：“秋之，為言愁也”。因此，這首詞一落筆，就來(lái)了個(gè)漂亮的亮相，不過(guò)舞臺(tái)上的主人公不是風(fēng)神飛揚(yáng)，華妝艷抹，而是愁眉頻蹙，凄怨堆積。這個(gè)女子在 一往情深地思念遠(yuǎn)方的情人，因此，她疏倦慵懶，懨懨欲病。她怕看綠色的芭蕉，怕聽(tīng)颼颼的雨聲，怕仰看明月，因?yàn)樵谒壑?，已然“物我同一?即使這些平常的景象，也都著上了愁的色彩。那“芳心猶卷怯春寒”的芭蕉，靜靜地佇立在那里，但一跳入女主人公的眼簾，似乎是雨絲飄飄，冷雨綿綿了，而這種意境，常常會(huì)無(wú)端惹起人們的愁緒。月明登樓，高臨遠(yuǎn)眺，望秋野碧空，看婆娑明月，本是人生中的一大樂(lè)事。但因?yàn)閷?duì)情人的思念，女主人公哪有心思去登樓賞月??！ 曹植七哀詩(shī)“明月照高樓，流光正徘徊，上有愁思婦，悲歡有余哀”。這里，詞作者選用“芭蕉”、“雨聲”、“明月”這些意象組合，把這種愁緒一層層渲染。
下闋開(kāi)首兩句，承上而來(lái)，是女主人公的深沉嘆息：年輪輕忽，光陰飛逝，世情如夢(mèng)。無(wú)情落花，被水流悄無(wú)聲息地帶向遠(yuǎn)方，慨嘆容華老去，青春難繼。因此，女主人主幽怨?jié)M腹，與情郎到底什么時(shí)候才能鵲橋相會(huì)？ 一個(gè)“休”字，一個(gè)“空”字，充分凸現(xiàn)出女主人公這種無(wú)奈的思緒。“落花流水春去也”,春光可不待人！ 到這里，女子甚至有點(diǎn)怨悵她的情郎了：北燕尚有南歸的時(shí)候，你何時(shí)才能盡快回到我身旁呢！ 這是她的“自怨自艾”。三國(guó)曹丕《燕歌行》“群燕辭歸雁南翔，念君客游思斷腸，慊慊思?xì)w戀故鄉(xiāng)，君何淹留寄他方？ ”燕子歸巢，人也得歸寓吧！ 然而，這畢竟只是她愁極怨極中的癡想，她的情郎也還是停留在她的臆想之中，因?yàn)榍槔僧吘惯€是淹留他方。結(jié)句“垂柳不縈裙帶住，漫長(zhǎng)是、系行舟”?！罢哿?zèng)別”是古人的一種送行方式。程大昌《雍錄》“漢世風(fēng)東出函關(guān)，必自霸陵始，故贈(zèng)行者于此折柳為別”。這或許是她所見(jiàn)之景：在楊柳堤岸，女子在折柳送別丈夫，她觸景傷情，黯然愁生；也許是她怨而生疑的猜想：是不是我的芳心系不住情郎的情意，以致他又要匆匆道別，遠(yuǎn)走他方？這兩種意思都可意會(huì)之。但在文意上，我們可以看到，這種心緒是沿著上面的怨悵情緒一脈貫串下來(lái)的，情感上是合一的。全詞一氣呵成，使人有底氣回蕩之感。
這首愛(ài)情詞，通篇描繪的是一個(gè)“愁”字。但說(shuō)到底，這種愁是愛(ài)的一種演化方式，是愛(ài)極而怨，怨則愁生。女主人公在愁悶中在向情人袒露心曲，獻(xiàn)上一瓣心香。從這種怨悵式的愁怨中，我們能夠觸摸到脈脈流動(dòng)的真情的流淌。這不能不歸功于詞作本身情景合一、情真意切的藝術(shù)魅力，而決非是時(shí)人所誹謗的是“油腔滑調(diào)”、“最屬下乘”之作。