詠物類(lèi)·返虛入渾的宋詞賞析

【依據(jù)】西冷詞客石帚而外，首數(shù)玉田。論者以為堪與白石老仙相鼓吹。要其登堂拔幟，又自壁壘一新。蓋白石硬語(yǔ)盤(pán)空，時(shí)露鋒芒。玉田則返虛入渾，不啻嚼蕊吹香?！督膺B環(huán)》詠孤雁云：“寫(xiě)不成書(shū)，只寄得相思一點(diǎn)。料因循誤了，餐(殘)氈擁雪，故人心眼”，類(lèi)皆遣聲赴節(jié)，好句如仙。(鄧廷楨《雙硯齋詞話(huà)》)

【詞例】

解 連 環(huán)

孤 雁

張 炎

楚江空晚。悵離群萬(wàn)里，恍然驚散。自顧影、欲下寒塘，正沙凈草枯，水平天遠(yuǎn)。寫(xiě)不成書(shū)。只寄得、相思一點(diǎn)。料因循誤了，殘氈擁雪，故人心眼。

誰(shuí)憐旅愁荏苒。謾長(zhǎng)門(mén)夜悄，錦箏彈怨。想伴侶、猶宿蘆花，也曾念春前，去程應(yīng)轉(zhuǎn)。暮雨相呼，怕驀地玉關(guān)重見(jiàn)。末羞他、雙燕歸來(lái)，畫(huà)簾半卷。

【解析】 張炎論詞，力倡“清空”，他說(shuō)：“詞要清空，不要質(zhì)實(shí)； 清空則古雅峭拔，質(zhì)實(shí)則凝澀晦昧”。故陸輔之云：“清空二字，亦一生受用不盡”(《詞旨》)。但張炎的作品，并未完全實(shí)踐他自己的理論。他與白石的 “幽韻冷香”，“在樂(lè)則琴，在花則梅”(劉熙載)，“感慨全在虛處，無(wú)跡可尋”(陳廷焯) 有別。所謂 “遠(yuǎn)祧清真”，但未學(xué)其 “富艷精工”;而 “近祖白石”，亦乏其 “硬語(yǔ)盤(pán)空”。這其中原因，固有個(gè)人的資質(zhì)和文學(xué)修養(yǎng)等內(nèi)因，但更有時(shí)代社會(huì)環(huán)境遭遇等外因。張炎的詞，絕大多數(shù)寫(xiě)于國(guó)已破，家已亡的元朝嚴(yán)厲統(tǒng)治的四十年間。這樣，使他的詞走上了 “噫嗚宛抑，流麗清暢”(戴表元 《送張叔夏西游序》)的基本風(fēng)格。

鄧廷楨引西冷詞客語(yǔ)提出了 “返虛入渾”說(shuō)。所謂 “虛”，跡近張炎之 “清空”，即筆墨疏澹，意趣高遠(yuǎn)，不僅形似，而更求其神似。所謂 “渾”，跡近 “質(zhì)實(shí)”。鄭文焯云：“詞之難工，以屬事遣詞，純以清空出之，務(wù)為典博，則傷質(zhì)實(shí)，多著才語(yǔ)，又近猖狂”(葉恭綽輯 《鄭大鶴先生論詞手簡(jiǎn)》)?？芍蹇铡①|(zhì)實(shí)，各有利弊。而 “返虛入渾”之作，大抵是指一種虛實(shí)結(jié)合，理事情渾然一體，表現(xiàn)出的是耐人咀嚼，久而知味的藝術(shù)境界，《解連環(huán)》 即其一例。詞寫(xiě)在南方傍晚寂寞清涼的江水上，曾經(jīng)越過(guò)萬(wàn)里關(guān)山的孤雁，如今離散失群了！“恍然”，猛然領(lǐng)悟狀?！盎腥弧倍?“驚”，可見(jiàn)這 “散”之非同一般，寓有驚心動(dòng)魄之意。聯(lián)系環(huán)境的既 “空”且 “晚”，而又 “離群”，其遭際的險(xiǎn)惡，已可概見(jiàn)?！白灶櫽啊保僮鼽c(diǎn)染；“欲下寒塘”，是于萬(wàn)般無(wú)可奈何之際尋找出路，可是唯見(jiàn)枯草平沙，水天相連，一片寂寥！“寫(xiě)不成書(shū)”，用 《漢書(shū)》 卷54 《蘇武傳》：?；?“教使者謂單于，言天子射上林中，得雁，足有系帛書(shū)，言武等在某澤中”。雁飛成行，或作一字形，或作人字形，如今這孤雁，再也排不成字了，如果還能傳遞書(shū)信，也 “只寄得相思一點(diǎn)”——這仍是愈顯其孤。接再用 《漢書(shū)》 故實(shí)：“單于愈益欲降之，乃幽武置大窖中，絕不飲食。天雨雪，武臥齧雪與旃毛并咽之，數(shù)日不死”。這是以蘇武的堅(jiān)貞不屈、含辛茹苦，喻在元蒙統(tǒng)治下仍?shī)^起抵抗的愛(ài)國(guó)志士。它把詠雁、懷人、自憐融為一體，家國(guó)之痛，身世之感，打并入這“好句如仙”的字里行間，如泣如訴，不能自已?？R (行素)《至正直記》： “錢(qián)塘張叔夏，……嘗賦孤雁詞，有 ‘寫(xiě)不成書(shū)，只寄得相思一點(diǎn)’，入皆稱(chēng)之曰 ‘張孤雁’”。上引鄧廷楨謂“寫(xiě)不成書(shū)”至上闋煞拍“返虛入渾，不啻嚼蕊吹香”，原因就在于寫(xiě)雁寫(xiě)人，渾化無(wú)跡，而用典又有使事如不使之妙。古人論詩(shī)詞，多是評(píng)點(diǎn)式的，截取其中的“好句”，而少顧及全篇。其實(shí)下闋又何嘗不可稱(chēng)為“返虛入渾，嚼蕊吹香”呢？

“旅愁荏苒”應(yīng)上文“離群萬(wàn)里”。荏苒，漸，推移，多指時(shí)間而言。陶潛 《雜詩(shī)》之十二：“荏苒經(jīng)十載，暫為人所羈”。這里是說(shuō)有誰(shuí)會(huì)憐惜這在長(zhǎng)途跋涉中，旅愁與日俱增的孤雁？對(duì)此，接二句作一渲染，曾經(jīng)受漢武帝寵愛(ài)，愿筑金屋以藏之的陳阿嬌，失寵后住進(jìn)長(zhǎng)門(mén)宮，“夜曼曼其若歲兮”(《長(zhǎng)門(mén)賦》)的時(shí)候，只有藉錦瑟以寄怨。但這又是暗用錢(qián)起 《歸雁》 詩(shī)意：“瀟湘何事等閑回？水碧沙明兩岸苔。二十五弦彈夜月，不勝清怨卻飛來(lái)”。而且它也會(huì)令人想起杜牧那首“思家怨別”(宋宗元 《網(wǎng)師園唐詩(shī)箋》)的 《早雁》 詩(shī)來(lái)：“金河秋半虜弦開(kāi)，云外驚飛四散哀。仙掌月明孤影過(guò)，長(zhǎng)門(mén)燈暗數(shù)聲來(lái)。須知胡騎紛紛在，豈逐春風(fēng)一一回？莫厭瀟湘少人處，水多菰米岸莓苔”?？傊畵Q頭這三句又是詠雁、懷人、自憐融為一體，渾然成篇，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，清空與質(zhì)實(shí)而兼之矣。接用一“想”字領(lǐng)起，另辟新意，轉(zhuǎn)對(duì)和自己一樣“離群”的 “伴侶”(雁) 的想象： 它們是“猶宿蘆花”還是在春前已 “去程回應(yīng)轉(zhuǎn)”重臨故地？或者仍在瀟瀟暮雨中，哀哀呼喚，還是在飛度玉門(mén)關(guān)時(shí)又相遇了？ 但愿當(dāng)畫(huà)簾半卷的春日，它們都雙雙歸來(lái)，大家便不會(huì)感到孤獨(dú)了！ 設(shè)想伙伴們可能如此，那么這只“孤雁” 自己呢？ 留給了讀者多少“嚼蕊吹香”的余地！

這首詞構(gòu)思精巧，運(yùn)筆清空而不乏質(zhì)實(shí)，遣字造句，準(zhǔn)確生動(dòng)； 狀物言情，體貼入微，細(xì)針密縷，卻不露絲毫痕跡。理、事、情渾然一體，韻味悠長(zhǎng)，因?yàn)樗取叭搜汶p關(guān)，允稱(chēng)絕唱”，且“借喻人事，亦停云之誼，故劍之思也”(俞陛云 《唐五代兩宋詞選釋》)。若只作斷章截句的評(píng)論，則難見(jiàn)“全豹”之美了。