詠物類·詞極精妙的宋詞賞析

【依據(jù)】姜夔，字堯章，號(hào)白石道人，南渡詩(shī)家名流。詞極精妙，不減清真樂(lè)府。其間高處有周美成不能及者。善吹簫，自制曲，初則率意為長(zhǎng)短句，然后協(xié)以音律云。其詠蟋蟀《齊天樂(lè)》一詞最勝。(楊慎《詞品》 卷四)

【詞例】

齊 天 樂(lè)

姜 夔

丙辰歲，與張功父會(huì)飲張達(dá)可之堂，聞屋壁間蟋蟀有聲，功父約予同賦，以授歌者。功父先成，辭甚美。予徘徊茉莉花間，仰見(jiàn)秋月，頓起幽思，尋亦得此。蟋蟀，中都呼為促織，善斗，好事者或以三、二十萬(wàn)錢致一枚，鏤象齒為樓觀以貯之。

庾郎先自吟 《愁賦》，凄凄更聞私語(yǔ)。露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽(tīng)伊處。哀音似訴，正思婦無(wú)眠，起尋機(jī)杼。曲曲屏山，夜涼獨(dú)自甚情緒。西窗又吹暗雨。為誰(shuí)頻斷續(xù)，相和砧杵。候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無(wú)數(shù)?！夺佟吩?shī)漫與，笑籬落呼燈，世間兒女。寫入琴絲，一聲聲更苦。

【解析】詞之詠物，要工于體物，切于狀物，要窮物之情，盡物之態(tài)，對(duì)事物的特征與形象作傳神的刻畫(huà)； 而對(duì)所寫事物，要能“不粘不脫，不即不離” (王士禎 《帶經(jīng)堂詩(shī)話》)，既能入乎其內(nèi)，也能出乎其外，在對(duì)事物描形繪神的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)詞人由此而感發(fā)的對(duì)生活獨(dú)到的感受和認(rèn)識(shí)，從而使讀者透過(guò)作者的心靈奧區(qū)和遙深寄托，領(lǐng)略到意在言外而脈脈相通的美感。這樣的詠物詞，方為 “精妙”之作。世稱南宋詞人姜夔作品精妙，是指他能運(yùn)用精煉而生動(dòng)的語(yǔ)言，巧妙的比興手法，寄情于物，詠物言志。他的 《齊天樂(lè)》 詞就是一首以吟寫蟋蟀而著名的精妙之作。

據(jù)此詞序文介紹，作者曾與友人張镃會(huì)飲，相約以蟋蟀為題作詞，張先成 《滿庭芳·促織兒》 一闋，“辭甚美”;作者亦 “頓起幽思，”遂成 《齊天樂(lè)》 詞。兩詞對(duì)照，益見(jiàn)姜詞之 “精妙”。張?jiān)~起首五句，“月洗高梧，露溥幽草，寶釵樓外秋深。土花沿翠，螢火墜墻陰”，通過(guò)月色下的梧桐、濕露、野草、苔蘚、飛螢等物，寫 “寶釵樓外”幽美的深秋月夜，靜謐的環(huán)境氣氛，十分細(xì)膩逼真。接著寫詞人凝神 “靜聽(tīng)”蟋蟀鳴叫聲。詞人用“寒聲斷續(xù)”，“凄咽悲沉”，來(lái)描寫蟋蟀聲音的特點(diǎn)，同時(shí)也是寫自己的主觀的印象與感受，流露出詞人傷時(shí)的感喟。“爭(zhēng)求侶，殷勤勸織，促曉機(jī)心”三句，是詞人因聞蟋蟀夜鳴而引起的聯(lián)想。下片 “兒時(shí)曾記得，呼燈灌穴，斂步隨音。任滿身花影，猶自追尋。攜向華堂戲斗，亭臺(tái)小，籠巧妝金”，詞人以精細(xì)筆致追憶兒時(shí) “捉”、“斗”蟋蟀的情景，寫得栩栩如生，情態(tài)畢現(xiàn)。“任滿身花影”二句，尤為工細(xì)。賀裳評(píng)曰：“形容處，心細(xì)入絲發(fā)?！?《皺水軒詞筌》)兒時(shí)的樂(lè)趣，中年的追思，妥貼自然地融匯在一起，周密稱之曰：“詠物之神者”(《歷代詩(shī)余·詞話》 引)?！敖裥菡f(shuō)，從渠床下，涼夜伴孤吟，”結(jié)尾三句寫詞人今昔相較的心情。兒時(shí)無(wú)憂無(wú)慮的樂(lè)趣，反襯今時(shí)空虛寂寞的凄苦，愈顯詞人感慨之深。張镃 《滿庭芳》 詞詠蟋蟀基于物，重點(diǎn)在刻畫(huà)蟋蟀及捕蟋蟀、斗蟋蟀的形象；此詞以精細(xì)的 “畫(huà)工”之筆，曲盡形容之妙，是篇 “詠促織兒，清雋幽美”(鄭文焯?！栋资廊烁枨?之作。

姜夔 《齊天樂(lè)》 詞詠蟋蟀基于人，詞中以蟋蟀鳴聲為線索，將詞人、思婦、客子、幽囚之君、頑童等，巧妙地綰合在一起，展示了較為廣闊的社會(huì)生活畫(huà)面，抒發(fā)了詞人家國(guó)之愁思。起句的庾郎指北周詩(shī)人庾信，庾生活亂離之后期，作品多寫家國(guó)之恨。以庾郎吟《愁賦》 起筆，定下了全詞的深沉悲苦基調(diào)。“凄凄”句以“私語(yǔ)”比擬蟋蟀凄切的鳴叫聲，與詞人滿懷愁緒相融合； 而 “更聞”與 “先自”相呼應(yīng)，深化了詞的意蘊(yùn)。“露濕銅鋪”三句寫蟋蟀出沒(méi)之處，拓開(kāi)更大的空間，藉以展示更廣泛的人事活動(dòng)?！鞍б羲圃V”五句，寫蟋蟀如泣似訴的哀鳴聲，使不眠思婦聞聲起織，畫(huà)屏上曲曲折折的悠遠(yuǎn)山水，勾起她無(wú)限的思念，加深了她的離愁別緒，產(chǎn)生了一種難以言傳的輾轉(zhuǎn)反側(cè)之情。過(guò)片“西窗又吹暗雨，”張炎稱有此句則“曲之意脈不斷矣“(《詞源》 卷下)。上片寫思婦涼夜聞聲燈下織制寒衣，而窗外昏暗中飄灑著小雨，從明亮的室內(nèi)望去，故稱 “暗雨”。夜雨孤燈不時(shí)傳來(lái)陣陣哀鳴之聲，倍增凄寂之感?！盀檎l(shuí)”二句，寫在 “涼夜”“暗雨” 中，西窗之外、溪流之邊傳來(lái)時(shí)隱時(shí)顯的搗衣聲和蟋蟀哀鳴聲相應(yīng)和，詞人擴(kuò)大了蟋蟀愁鳴的天地。“候館”三句，詞人將蟋蟀鳴聲的空間和人事活動(dòng)推衍得更遠(yuǎn)更廣。候館，即客館； 離宮，帝王臨時(shí)居住的地方。各種類型的流離飄泊者，每聞蟋蟀哀鳴，悲秋對(duì)月，去國(guó)懷鄉(xiāng)的愁緒紛沓而至，其內(nèi)心的痛楚，并非一般離愁別恨可與倫比，可謂 “別有傷心無(wú)數(shù)?！?“豳詩(shī)漫與”句，豳詩(shī)，即 《詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)·七月》，曾對(duì)蟋蟀作過(guò)有趣的描寫：“七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀入我床下?！甭c，即景抒情，率然成章。詞人受蟋蟀鳴聲的感染而率然賦詞?！靶h落呼燈，世間兒女”，通篇寫怨情，突然插寫兒女呼燈捕捉蟋蟀的樂(lè)趣，聲情驟變，這種以樂(lè)寫苦，使原本無(wú)限幽怨凄楚的情思“寫入琴絲”，變得 “一聲聲更苦”。陳廷焯云：“以無(wú)知兒女之樂(lè)，反襯有心人之苦，最為入妙”(《白雨齋詞話》 卷二)，此說(shuō)甚確。姜詞以寫蟋蟀的哀鳴及各種類型人物夜聞蟋蟀鳴聲而引起的感受，來(lái)抒發(fā)無(wú)限的哀愁，并將蟋蟀的哀鳴聲、詩(shī)人的吟誦聲、思婦的織機(jī)聲、秋夜的風(fēng)雨聲、搗衣的砧杵聲、流離飄泊者的悲嘆聲、兒女們的歡笑聲以及哀苦的琴弦聲等各種音響有機(jī)地交織在一起，渲染哀愁的氛圍。許昂霄評(píng)曰： 姜詞 “將蟋蟀與聽(tīng)蟋蟀者層層夾寫，如環(huán)無(wú)端，真化工之筆也。”(《詞綜偶評(píng)》)