·林嗣環(huán)·

京中有善口技者。會(huì)賓客大宴，于廳事之東北角施八尺屏障，口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。眾賓團(tuán)坐。少頃，但聞屏障中撫尺一下，滿坐寂然，無敢嘩者。
遙聞深巷中犬吠。更有婦人驚覺欠伸，丈夫囈語。既而兒醒，大啼。丈夫亦醒。婦撫兒，兒含乳啼，婦拍而嗚之。又一大兒醒。絮絮不止。當(dāng)是時(shí)，婦手拍兒聲?？谥袉杪?，兒含乳啼聲，大兒初醒聲，夫叱大兒聲，一時(shí)齊發(fā)，眾妙畢備。滿坐賓客無不伸頸，側(cè)目，微笑，默嘆，以為妙絕。
未幾，夫齁聲起，婦拍兒亦漸拍漸止。微聞?dòng)惺笞髯魉魉?，盆器傾側(cè)。婦夢(mèng)中咳嗽。賓客意少舒，稍稍正坐。
忽一人大呼“火起”,夫起大呼，婦亦起大呼。兩兒齊哭。俄而百千人大呼，百千兒哭，百千犬吠。中間崩倒之聲，火爆聲，呼呼風(fēng)聲，百千齊作；又夾百千求救聲，曳屋許許聲，搶奪聲，潑水聲。凡所應(yīng)有，無所不有。雖人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一處也。于是賓客無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，幾欲先走。
忽然撫尺一下，群響畢絕。撤屏視之，一人、一桌、一椅、一扇、一撫尺而已。

〔選自《虞初新志》〕

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《口技》描寫的是一次精采的口技表演，表現(xiàn)了口技者的高超技藝。小說寫得生動(dòng)形象，讀后使人如聞其聲、如見其人。
小說一開頭交代了表演前的情況，這位“善口技者”是在一家舉行大宴會(huì)的時(shí)候表演的。地點(diǎn)在客廳的東北角，設(shè)有八尺高的屏障。道具只有“一桌、一椅、一扇、一撫尺而已”?！氨娰e團(tuán)坐”觀看，“滿坐寂然，無敢嘩者”,寫賓客的神態(tài)為下文精采的表演渲染了氣氛。
小說依次寫了由兩個(gè)聲響場(chǎng)景組成的一次深夜火警。第一個(gè)聲響場(chǎng)景，表演深夜一家四口睡眠的情況。“遙聞深巷中犬吠”,創(chuàng)造出一種夜深人靜的氣氛。接著寫婦人被驚醒，打呵欠，伸懶腰，丈夫說夢(mèng)話。一會(huì)兒小兒子醒了，大聲哭，丈夫也被吵醒了。婦人撫慰小兒子，小兒子含著奶頭還在哭，婦人拍小孩哄他睡覺；大孩子也醒了，絮絮叨叨說個(gè)不停。人物順序出現(xiàn)，活動(dòng)互相影響。表演時(shí)，幾種聲音一時(shí)齊發(fā)，“眾妙畢備”。一家四口由睡到醒的過程表演得十分逼真。精采的表演使得“滿坐賓客無不伸頸，側(cè)目，微笑，默嘆，以為妙絕?！薄吧祛i，側(cè)目，微笑，默嘆”,寥寥八個(gè)字刻畫出聽者凝神會(huì)意的神情，從側(cè)面烘托了口技者技藝的精湛。這是口技表演的第一階段，聲音由遠(yuǎn)到近，由相繼出現(xiàn)到一時(shí)并發(fā)，已見其妙；而賓客的情態(tài)，又從側(cè)面起了烘托的作用。
接著表演這家人由醒入睡的情況。沒多久就聽見丈夫打呼聲，婦人拍小孩的聲音也漸停下來了，隱隱約約還聽見老鼠活動(dòng)、推倒盆器的聲音以及婦人夢(mèng)中的咳嗽聲。聲音由顯而微，由動(dòng)轉(zhuǎn)靜，聽眾的情緒也舒緩了。文章有起有落，為下文表演進(jìn)入高潮蓄勢(shì)。
第二個(gè)聲響場(chǎng)景是表演發(fā)生火災(zāi)的情況。突然一人大喊“起火啦！”丈夫起來大喊，婦人也起來大喊，兩個(gè)孩子一齊哭。氣氛一下子就緊張起來了。一會(huì)兒成百上千的人大喊，成百上千的孩子哭，成百上千的犬吠。其中又夾著房屋倒塌的聲音，火花爆裂的聲音，呼呼的風(fēng)聲，成百上千的呼救聲，搶奪聲，潑水聲……。許多種聲音交錯(cuò)其間，表演出一種火勢(shì)迫在眉睫，許多人奮力搶救的緊張氣氛。寫到這兒，作者不由得贊嘆：“雖人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一處也?！鼻懊胬L聲繪色的場(chǎng)景描寫的基礎(chǔ)上，這幾句議論真起了畫龍點(diǎn)睛的作用。表演到高潮處，“賓客無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，幾欲先走”,聽眾驚恐之狀的描寫生動(dòng)逼真，讀者仿佛身臨其境。這是口技表演最緊張最精采的階段，寫出了一個(gè)失火救火的緊張場(chǎng)面，聲音由少到多，由小到大，由簡(jiǎn)單到復(fù)雜，許多聲音同時(shí)發(fā)生，將口技的絕妙刻畫得淋漓盡致。
“忽然撫尺一下，群響畢絕。撤屏視之，一人，一桌，一椅，一扇，一撫尺而已?！毙≌f的結(jié)尾，再次提到道具的簡(jiǎn)單，證實(shí)這種振人心弦的表演，全是口技者的精心創(chuàng)造。小說首尾呼應(yīng)，渾然成一整體。
口技表演，聲音錯(cuò)綜復(fù)雜，但兩個(gè)場(chǎng)景描寫得井然有序。聲音由遠(yuǎn)到近，由外到內(nèi)，由小到大，由少到多，由微弱到喧鬧，由緩慢到急促，由簡(jiǎn)單到復(fù)雜，安排得層次清晰，波瀾起伏。
小說描寫兩個(gè)場(chǎng)景都注意了正面描寫與側(cè)面烘托相結(jié)合。先寫表演，后寫反應(yīng)，從而使表演和效果有機(jī)地聯(lián)系起來，以映襯表演技巧的高妙。