詩(shī)詞鑒賞《唐宋五代詞《和凝《江城子》和 凝

和 凝

竹里風(fēng)生月上門(mén)。理秦箏^①。對(duì)云屏^②。輕撥朱弦、恐亂馬嘶聲。含恨含嬌獨(dú)自語(yǔ)，今夜月，太遲生。

斗轉(zhuǎn)星移玉漏頻^③。已三更。對(duì)棲鶯。歷歷花間^④、似有馬蹄聲。含笑整衣開(kāi)繡戶^⑤，斜斂手^⑥，下階迎。

注釋 ①秦箏：即古秦地的一種弦樂(lè)器，相傳為秦朝大將軍蒙恬所制，故稱“秦箏”。②云屏：云母裝飾的屏風(fēng)。劉長(zhǎng)卿《昭陽(yáng)曲》：“芙蓉帳小云屏暗，楊柳風(fēng)多水殿涼?！雹鄱忿D(zhuǎn)：北斗星轉(zhuǎn)向，表示天將明。星移：夜空中的星星移動(dòng)，表明時(shí)間的流逝。玉漏：古代計(jì)時(shí)用的銅壹、滴漏。④歷歷：清晰可聽(tīng)。⑤繡戶：裝飾華美的宮室。⑥斂手：拱手，表示恭敬。南朝宋劉義慶《世說(shuō)新語(yǔ)《賢媛》：“桓宣武平蜀，以李勢(shì)妹為妾?！眲⑿?biāo)注引《妒記》曰：“見(jiàn)李在窗梳頭，姿貎端麗，徐徐結(jié)發(fā)，斂手向主，神色閑正，辭甚凄惋?！?/p>

桂花仕女圖 【清】 吳穀祥

鑒賞 此兩首詞是“曲子相公”和凝《江城子》中的第二首和第三首，時(shí)間上是相延續(xù)的，內(nèi)容上也是相承接的。兩首詞的主人公是同一位女子，詞作都是描寫(xiě)此女子等候情人到來(lái)的過(guò)程以及復(fù)雜的心理變化。前一首是描寫(xiě)該女子久候情人不至后抱怨的小女兒嬌態(tài)，后一首則是描寫(xiě)該女子因情人到來(lái)的歡悅之態(tài)。

第一首首句“竹里風(fēng)生月上門(mén)”首先點(diǎn)明了時(shí)間，此時(shí)月亮已經(jīng)升起，在臥室里甚至能夠聽(tīng)到風(fēng)吹竹葉聲?！爸窭镲L(fēng)生”暗示當(dāng)時(shí)夜已深，人已靜，所以才能夠聽(tīng)到遠(yuǎn)處風(fēng)打竹林的聲音，此句一開(kāi)始就展示了一個(gè)寂靜的夜晚。此時(shí)，主人公本該就寢，然而卻在“理秦箏，對(duì)云屏”，這也暗示了她在等候情人，然情人久候不至，只好對(duì)著屏風(fēng)彈秦箏來(lái)打發(fā)時(shí)間，來(lái)排遣內(nèi)心的焦躁不安。但是又不敢將箏聲撥得很響亮，怕那箏聲蓋住了情人到來(lái)的馬蹄聲，所以是“輕撥朱弦，恐亂馬嘶聲”。“輕撥”“恐”二詞可以看出該女子對(duì)情人到來(lái)的期盼以及對(duì)情人不至的焦慮之情。這兩句堪稱整首詞的亮點(diǎn)所在，正如清況周頤《餐櫻廡詞話》所云：“‘輕撥朱弦，恐亂馬嘶聲’二語(yǔ)熨帖入微，似乎人人意中所有，卻未經(jīng)前人道過(guò)，寫(xiě)出柔情蜜意，真質(zhì)而不涉尖纖?！痹诳辗坷铼?dú)自等待情人的到來(lái)，等待本就令人煎熬，更何況是在這樣一個(gè)寂靜的夜晚，女主人公也就顯得更加孤獨(dú)寂寞。然而約定的時(shí)間早已過(guò)了，情人還未到來(lái)，該女子又怎能不抱怨呢？ 于是她“含恨含嬌獨(dú)自語(yǔ)，今夜月，太遲生”。此三句看似尋常語(yǔ)，然卻將女主人公等候情人不至后的怨恨嬌憨之態(tài)描寫(xiě)得栩栩如生，如在眼前?！敖褚乖隆痹凇度圃?shī)《附詞》及王國(guó)維輯本《紅葉詞稿》中作“今夜約”。“今夜月，太遲生”是女子抱怨時(shí)間流走過(guò)慢，還未到約會(huì)的時(shí)間，可以說(shuō)明女子急切盼望見(jiàn)到情人的焦慮之情。“今夜約，太遲生”則說(shuō)明約會(huì)的時(shí)間已經(jīng)到了，但是情郎還未到，此則可以進(jìn)一步暗示女主人公的空虛與焦慮，等待的時(shí)間是難熬的，本以為可以如期見(jiàn)到情人，然而希望落空，繼續(xù)等待的時(shí)間豈不是更加令人難以忍受？ 主人公對(duì)情郎的相思也就益重，焦慮也就越嚴(yán)重。前面已經(jīng)有“月”，后面再加用“月”，就顯得累贅，個(gè)人覺(jué)得“約”一字更為精準(zhǔn)。

后一首是承接上一首而來(lái)，“斗轉(zhuǎn)星移玉漏頻，已三更”，“斗轉(zhuǎn)星移”“玉漏頻”都是指時(shí)間在變化，由一開(kāi)始的“月上門(mén)”到現(xiàn)在的“三更”，足以說(shuō)明主人公的等待時(shí)間之長(zhǎng)及對(duì)心上人的愛(ài)慕之深，也進(jìn)一步點(diǎn)明主人公的寂寞。因?yàn)榍槿司镁脹](méi)有到來(lái)，主人公就打開(kāi)窗戶眺望，將目光轉(zhuǎn)向了棲息在樹(shù)上的夜鶯。從一開(kāi)始的“對(duì)云屏”到現(xiàn)在的“對(duì)棲鶯”，主人公的寂寞無(wú)聊可想而知了?！皻v歷花間，似有馬蹄聲”，忽然主人公聽(tīng)到花徑上傳來(lái)聲音，似乎是馬蹄聲，這馬蹄聲打破了黑夜的寂靜，也掃蕩了積郁在主人公心中的煩惱與焦躁。于是她“含笑整衣開(kāi)繡戶，斜斂手，下階迎”。此時(shí)女主人公的心情是多么的雀躍啊，滿面笑容地整理自己的衣服，斜斂著手，親自開(kāi)門(mén)迎接情人的到來(lái)。與上一首的“含恨含嬌獨(dú)自語(yǔ)，今夜月，太遲生”相比較，主人公內(nèi)心的復(fù)雜情感表現(xiàn)得淋漓盡致，讀之如在眼前。

這兩首詞在謀篇布局上堪稱一絕，使其內(nèi)容上兩兩相應(yīng)。首先是時(shí)間上的對(duì)應(yīng)，上首的“月上門(mén)”到下首的“已三更”，從“對(duì)云屏”到“對(duì)棲鶯”，從“恐亂馬嘶聲”到“似有馬蹄聲”，從“含恨”到“含笑”，不僅結(jié)構(gòu)上相似，內(nèi)容上更是銜接緊密。李冰若評(píng)和凝五首《江城子》，認(rèn)為“此五闋介在清與艷之間……清中含艷，愈艷愈清”(《花間集評(píng)注《栩莊漫記》)，此兩首可謂是“清”之作，“二詞寫(xiě)閨人期待所歡的情態(tài)雖不甚深刻，亦復(fù)真切自然”(陸侃如、馮沅君《中國(guó)詩(shī)史》卷三)。(肖巧紅)

集評(píng) 清《況周頤：“‘歷歷花間，似有馬蹄聲’，尤為渾雅，進(jìn)乎高詣。”(《餐櫻廡詞話》)(第二首)

鏈接 詞牌《江城子》?！督亲印吩~牌首見(jiàn)于《花間集》中韋莊之詞。有單調(diào)、雙調(diào)兩體。單調(diào)三十五字，七句，五平韻；也有三十七字的。雙調(diào)始于宋代，實(shí)乃單調(diào)重迭一次，七十字。