周紫芝

寒食風(fēng)埃滿客巾，西湖煙雨送愁頻。

風(fēng)高未起鳥呼夢(mèng)，春晚不歸花笑人。

古人有許多思鄉(xiāng)杰作。悠悠鄉(xiāng)思，常因特定的環(huán)境氣氛所觸發(fā)，又往往進(jìn)一步發(fā)展成為悠悠歸夢(mèng)。周紫芝這首《題湖上壁》，即為寓感時(shí)、鄉(xiāng)思、歸夢(mèng)為一體的抒情小詩(shī)。

“寒食風(fēng)埃滿客巾”，寒食是我國(guó)古代一個(gè)傳統(tǒng)節(jié)日，一般都在清明前一兩天，有地區(qū)清明亦稱寒食。詩(shī)的首句道出了詩(shī)人創(chuàng)作的心理背景。宋高宗紹興初年，年近半百的周紫芝離開家鄉(xiāng)安徽宣城，奔赴京師臨安考中了進(jìn)士，以后即一直在外供職。此時(shí)正值寒食，清明將至，家家戶戶忙于踏青游玩，掃墓祭祖。而詩(shī)人自己卻是“風(fēng)埃滿客巾”，一個(gè)風(fēng)塵仆仆的宦途游子。句中“客”字值得注意，這是全詩(shī)的眼目所在，全詩(shī)意境即由此而起。老來(lái)離鄉(xiāng)，本來(lái)即為人生一大憾事，況光陰倏忽，來(lái)日無(wú)多，詩(shī)人客居他鄉(xiāng)，卻是有家難歸，自然更勾起一種沉重的鄉(xiāng)思。“西湖煙雨送愁頻”。杭州西湖美景，是歷來(lái)人們吟賞不盡的對(duì)象，“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”(蘇軾語(yǔ))，然而到了詩(shī)人筆下則完全不同了，美麗的西湖煙雨傳遞給詩(shī)人的只是頻繁的愁思。這不是感傷惜花的春愁，而是由沉重鄉(xiāng)思發(fā)展而來(lái)的鄉(xiāng)愁，唯其如此，才能在一個(gè)行垂暮年的老詩(shī)人心目中占有巨大的位置。

“日高未起鳥呼夢(mèng)，春晚不歸花笑人。”這兩句出語(yǔ)平易自然，但想象卻非常新奇。既然鄉(xiāng)思鄉(xiāng)愁是如此沉重，以致一切賞心悅目的良辰美景也產(chǎn)生不了美的享受，那么詩(shī)人只好昏昏欲睡，在夢(mèng)中尋找還鄉(xiāng)的樂(lè)趣，以致“日高”尚且“未起”，然而這點(diǎn)歸夢(mèng)樂(lè)趣卻又被小鳥驚破了?！傍B呼夢(mèng)”三字非常傳神，無(wú)意識(shí)的鳥鳴這里變成了有意識(shí)的呼喚。北宋周邦彥《蘇幕遮》詞有：“鳥雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)”一句，頗為后人稱道，然周詞雖寫羈旅思鄉(xiāng)之情，此句卻和“夢(mèng)入芙蓉浦”沒(méi)有直接的聯(lián)系。此詩(shī)這一句卻不同，它直接和鄉(xiāng)思聯(lián)系起來(lái)了，因?yàn)闅w夢(mèng)被鳥聲驚破，詩(shī)人當(dāng)然是倍覺(jué)無(wú)聊?！按和聿粴w”一句，從字面上看，似寫眼前時(shí)令已近暮春，實(shí)際上暗寓自己已垂暮年，尚且為著蝸角虛名長(zhǎng)期滯留在外，準(zhǔn)備老死他鄉(xiāng)，周圍環(huán)境乃至一花一鳥都在嘲笑自己。詩(shī)的后二句是對(duì)前面感時(shí)思鄉(xiāng)以至鄉(xiāng)愁的深化和形象化，突出了詩(shī)人在仕宦和歸鄉(xiāng)之間的矛盾苦悶心情。

從寫作藝術(shù)上看，此詩(shī)由實(shí)及虛、由淺而深。首句寫寒食之時(shí)身世之感促使詩(shī)人產(chǎn)生濃厚的鄉(xiāng)思，次句寫鄉(xiāng)思發(fā)展成為鄉(xiāng)愁，第三句鄉(xiāng)愁又將詩(shī)人帶進(jìn)了歸夢(mèng)，最后一句又使詩(shī)人回到了現(xiàn)實(shí)的苦悶之中。思緒的發(fā)展吞吐回環(huán)，章法結(jié)構(gòu)跌宕多變。語(yǔ)言方面這首詩(shī)四句看似平淡自然，沒(méi)有險(xiǎn)韻、僻典和怪字，然由于結(jié)構(gòu)上獨(dú)到新穎，使得這首小詩(shī)讀來(lái)意態(tài)濃重，含蓄深厚，具有一定的藝術(shù)魅力。