含蓄類·課虛得力的宋詞賞析

【依據(jù)】搖曳生姿，課虛得力。(邵淵耀 《環(huán)林評山中白云詞》卷四)

【詞例】

清 平 樂

張 炎

候蛩凄斷，人語西風(fēng)岸。月落沙平江似練，望盡蘆花無雁。暗教愁損蘭成，可憐夜夜關(guān)情。只有一枝梧葉，不知多少秋聲。

【解析】關(guān)于此詞的本事，據(jù)任砢玉 《珊瑚網(wǎng)》 云：“汾湖居士陸行直輔之，有家妓名卿卿者，友人張叔夏賦 《清平樂》 贈之。后二十一年，行直官翰林典籍歸，叔夏、卿卿俱下世，作 《碧梧蒼石圖》，書叔夏詞于卷端，且和其韻?！标戄o之為 《詞旨》 之作者，張炎曾為講授詞學(xué)。他生于宋末，居吳中，少承家學(xué)，工詩文詞； 有家妓卿卿善歌。張炎贈卿卿之詞約作于至元三十一年 (1294)。

宋人詞中贈歌妓者甚多，一般都極力描模她們的姿容服飾，贊美她們的歌聲舞態(tài)，或表現(xiàn)與她們的愛戀之情，往往落入艷科的范圍。此詞如果沒有關(guān)于其本事的記述，我們很難確定它是贈歌妓之作。當時張炎約四十七歲，陸輔之約二十余歲，卿卿應(yīng)是妙齡的歌妓了。張炎在友人家中作詞贊美歌妓卿卿，因作者艱難凄苦的生活處境，使此詞擺脫艷科故徑，詞旨歸于雅正。在寫法上避實就虛，全從虛處著力，詞意極為含蓄隱微。詞的上片應(yīng)是作者聽卿卿歌唱時的感受，將它以可感知的鮮明形象表現(xiàn)出來，而且不用鉤勒性的詞語加以必要的說明，致使詞意虛化之后極為朦朧。蛩，即蟋蟀，秋日鳴聲最盛。唐代詩人白居易 《夢中聞蛩》 詩云：“西窗獨闇坐，滿耳新蛩聲?！蹦纤卧~人姜夔《齊天樂》里描繪共鳴聲是“哀音似訴”，“凄凄更聞私語”。這是凄苦斷續(xù)之聲，有似在江岸西風(fēng)中低低的訴說離情。古代琴曲中有 《雁落平沙》，相傳為明代戲曲家朱權(quán)所作，然很可能是根據(jù)傳統(tǒng)琴曲改制的。它先以舒緩的節(jié)奏和清麗的泛音描繪寧靜安詳?shù)木车兀疽馇锝娘L(fēng)情； 繼以雁群鳴叫呼應(yīng)之聲表現(xiàn)生命活力的喜悅； 最后月落沙平，澄江似練，歸于和諧寧靜。整個曲調(diào)給人以肅穆又富于生機的感受。這與前者凄苦斷續(xù)的低訴之聲形成一種對照。如果說 “月落沙平江似練”是寫的實景，那么詞的下句 “望盡蘆花無雁”，則可知是模寫歌聲有似琴曲，因而并不見落雁。詞的下片抒情?！鞍到坛顡p蘭成，可憐夜夜關(guān)情”，《珊瑚網(wǎng)》 引作 “可憐瘦損蘭成，多情應(yīng)為卿卿”，原詞點明為卿卿所作，很可能作者結(jié)集時作了改動，致使詞意模糊。北周文學(xué)家庾信，小字蘭成，常有鄉(xiāng)關(guān)之思，作有《愁賦》。庾信之愁以表現(xiàn)流落北方的憔悴情態(tài)，張炎卻借以表示卿卿之歌聲令人愛羨，引起一種相思之愁，故夜夜都難以忘懷。按照當時文人士大夫們的私人生活習(xí)慣，在花間尊前對歌妓流露一點愛慕之情是正常的，為輿論所允許的，并不視為越軌行為。詞的結(jié)尾，語涉雙關(guān)。歐陽修在《秋聲賦》里描繪秋聲之感受是：“初淅瀝以蕭颯，忽奔騰以砰湃，如波濤夜驚，風(fēng)雨驟至”;童子開門視之，夜間“四無人聲，聲在樹間”。詞表面是寫從一枝梧桐而感知秋聲，實際暗寓卿卿象一枝梧葉給不知多少人帶來秋聲，也不知惹下了多少的愁緒。詞上片描繪歌聲，下片抒情，都不正面著筆，避開了具體對象，在虛處著力，詞意撲朔迷離，表現(xiàn)方面則搖曳生姿了。

清人周濟評周邦彥 《浪淘沙》(“晝陰重”)云：“空際出力，夢窗最得其訣”。(《宋四家詞選》)朱彝尊《靜志居琴趣》 詞集中也常用虛寫的方式表達曖昧的情事，如《浣溪沙》的“桑葉陰陰淺水灣，更無人處竹回環(huán)。飛來一片望夫山”。這也屬于課虛得力的。