雪澗盤車圖

南宋·朱銳作

絹本墨筆

縱一○四.二厘米

橫五一.四厘米

藏美國波士頓美術(shù)館

《雪澗盤車圖》展現(xiàn)了普通勞動(dòng)者在重山復(fù)水、石壁并立、山勢(shì)嵯峨的特定環(huán)境里，長(zhǎng)途跋涉、艱難運(yùn)輸?shù)那榫啊．嬅娌季址泵?，牛車、人群順著山路、水道蜿蜒曲折地朝著客棧行進(jìn)。作者有意將客棧作為畫面的一個(gè)支點(diǎn)來形成視覺中心，屋后則有山道轉(zhuǎn)向深遠(yuǎn)處，給人以空間上的聯(lián)想，把人引向更縱深的遠(yuǎn)方。全圖軸幅呈“S”形結(jié)構(gòu)，人物、山景掩映穿插，路徑蜿蜒分明，盤車活動(dòng)其間，上下互為呼應(yīng)而成有機(jī)整體，畫面的處理可謂明豁而又含蓄。

此圖的用筆大致類范寬“以骨勝”的斫拂筆道，并攙和似郭熙一路的技法。山石土坡根據(jù)不同形質(zhì)的特點(diǎn)，運(yùn)用或渾穆、或流利、或峭拔、或方折的筆致，勾而復(fù)皴，并以剛勁的小斧劈、馬牙皴之類的筆法來展現(xiàn)崖壁的體質(zhì)感。樹木形態(tài)多樣，或挺干，或屈節(jié)，或嫩稚，或老壯，大都扭裂多曲，間以盤根，富有變化?！奥菇恰?、“蟹爪”樹枝，向背俯仰，各有情趣。用筆中鋒勁健，濕墨濃重，其間寒樹枯木筆道凝重，穿插少數(shù)雙鉤樹葉及點(diǎn)筆小樹相照應(yīng)。明吳其貞曾記載朱銳畫《雪山運(yùn)糧圖》,其中有“坡上有數(shù)株古樹，枝干垂下，皆為雪所壓”數(shù)語，《雪澗盤車圖》中樹畫法也類此“枝干下垂”,以此表雪壓枝柯的特點(diǎn)。圖中極少運(yùn)用點(diǎn)苔方法，只在少部分及山石、土坡結(jié)構(gòu)交叉處等所謂“石嘴山脊”處，用圓筆帶濕的苔點(diǎn)來加強(qiáng)陰陽向背、層次交搭，或用小而圓的點(diǎn)子顯示圓厚的意味。房舍、人物、牲畜、車輪等均以細(xì)勁的中鋒線條，渾樸謹(jǐn)嚴(yán)，用筆結(jié)合著物象一絲不茍地刻畫，其刻實(shí)的功力和用心令人嘆服。

《雪澗盤車圖》主題的表達(dá)和藝術(shù)手法，帶有一種“敘事性”的特點(diǎn)，它以藝術(shù)的概括方式，鋪陳“事件”的過程。景物、人群、牛車等的擺布，是以具體實(shí)在的方式處理，而不是利用畫面“虛白”的意想空間，所以說它是傾向于客觀描繪的審美形制。就此圖看，這種“敘事性”對(duì)于繁復(fù)的有“來龍去脈”布置的場(chǎng)景，雖不是以人物為主的，但很適合這種細(xì)致的寫實(shí)表現(xiàn)，其中也帶有風(fēng)俗畫的若干特點(diǎn)。景物是鳥瞰式地拉開，用“以線為造型基礎(chǔ)”的處理方式，避開了因線和線的交疊而妨礙前后景物的鋪陳，空間處理可更舒暢、靈活而多變，內(nèi)容也能充分表達(dá)。

宋代是我國寫實(shí)主義繪畫發(fā)展的全盛時(shí)期，這一時(shí)期的繪畫以重寫生、講理法為美學(xué)原則，結(jié)合觀察生活的深入，形象思維能力的提高，對(duì)造型、色彩的重視，體現(xiàn)空間深度的現(xiàn)實(shí)性趨向等等，使繪畫更具自然的生動(dòng)性。這一時(shí)期山水畫的題材也更加廣泛，既重視描繪社會(huì)生活，又注意到與世俗生活沒有直接聯(lián)系的其他內(nèi)容，既有皇家貴族豪華富麗的宮苑殿堂，也有抒發(fā)士大夫隱逸感情的水墨寫意山水，此外還有表現(xiàn)騾綱雪獵、商旅行蹤的生活習(xí)俗，反映了畫家對(duì)生活觀察的深度和藝術(shù)處理的水平。朱銳的《雪澗盤車圖》就是一例，它是一幅反映那時(shí)求“理法周密”、“以真為師”的寫實(shí)繪畫的優(yōu)秀作品。

雪澗盤車圖

朱銳生活在北宋末南宋初前后一段時(shí)間，此圖的畫風(fēng)，從畫面看大體上是北宋“刪繁就簡(jiǎn)”變革前的畫風(fēng)?，F(xiàn)原作絹底完好，裱成立軸懸展。朱銳尚有《雪山運(yùn)糧圖》,題材內(nèi)容當(dāng)亦反映其所長(zhǎng)。中國山水畫發(fā)展至南宋有“青綠巧整”、“水墨蒼勁”不同畫風(fēng)，同時(shí)文人畫迅速發(fā)展，朱銳這種反映社會(huì)生活嚴(yán)整刻畫的畫格逐漸不為世人重視了。