重巒密樹圖

清·戴熙作

紙本設(shè)色

縱一一五.三厘米

橫四六.八厘米

藏上海博物館

清初“四王”(王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁)雖不遺余力地師古、摹古，但各有風(fēng)格，均可入賞?！八耐酢币院?，山水畫家不出“四王”窠臼，不是虞山(王翚),就是婁東(王原祁),層層相因，少有生氣。

重巒密樹圖

戴熙是虞山派的忠實(shí)追隨者，他處處以王翚為榜樣，在王翚的筆墨形態(tài)里，自得其樂(lè)，當(dāng)然難免層層相因的習(xí)氣，然而他個(gè)性迂闊，人品清淳樸實(shí)，而且又有很高的學(xué)養(yǎng)，于王翚的樊籬中，仍可顯露一些自己的真情，在每況愈下的晚清山水畫大環(huán)境里，稍有己見，已屬難能可貴?！吨貛n密樹圖》,前樹后山，章法平淡無(wú)奇，既沒有上突下瞰的聲勢(shì)，也不見曲折幽遠(yuǎn)的氣派，它的一切風(fēng)姿，均在平實(shí)中展開。山不高，于平處略聳，山不陡，卻厚實(shí)穩(wěn)重，說(shuō)是重巒，只是遠(yuǎn)近三疊；樹沒有橫斜交錯(cuò)之態(tài)，直干并排羅列，輕煙一帶如織，平林漠漠的意境去媚擯俗，說(shuō)是密樹，名副其實(shí)，樹葉闊點(diǎn)、橫點(diǎn)，也是平平的，或濃或淡，倒是用密實(shí)的筆觸，分出層次，分出樹與樹的距離，更分出了樹與山的距離。平淡無(wú)奇的章法，有了一種平實(shí)中的深度，在仰望不高、俯視淺平的溪山小景里，被云煙遮掩的、似隱似現(xiàn)的朦朧景色，體現(xiàn)平實(shí)帶來(lái)的崎嶇，一幅畫倘使能令觀者掩卷后有所思，有所想，繼而有意猶未盡的感覺，必存過(guò)人之處，戴熙能在平中掠奇情，實(shí)中奪深意，庶幾可得此三昧。

畫跋里還稱：北苑遺法。雖有障人耳目之嫌，卻是彼時(shí)的風(fēng)氣使然?！八耐酢钡牟簧俸苡袆?chuàng)意的作品，均聲言是古人遺法，師古師得如此不自信，是畫家無(wú)法根除前賢陰影的弱點(diǎn)，但優(yōu)劣還得讓作品來(lái)說(shuō)話。戴熙的“北苑遺法”里，有多少董源的東西，一看自明，然而，王翚的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，實(shí)在是清晰可辨，因此，這個(gè)“北苑遺法”,是王翚吞吐過(guò)的董源，不過(guò)，戴熙那種輕松隨意的點(diǎn)葉，干筆皴法和濕淡墨烘染并重的畫法，卻是取王翚之一端而略見自己的機(jī)杼。這樣，少了王翚的峻峭尖刻，多了自己的溫敦平實(shí)，有了自己的些許體會(huì)，也就可以稍稍擺脫步趨前人的窘狀。