玉堂柱石圖

明·陳洪綬作

絹本設(shè)色

縱三○.二厘米

橫二五.一厘米

藏故宮博物院

本幅是《雜畫圖》冊中的一開。畫面右側(cè)靠近中間部分是一塊豎立的太湖石，上尖下大，玲瓏剔透。緊靠石塊下部伸出一支玉蘭，并且斜向左上伸延張展，枝端有一朵玉蘭花盛開，另有兩朵含苞待放。石頭另一側(cè)的后面也露出一支復(fù)瓣海棠，花頭左上端停有一只雙翅并疊的彩蝶。這幅作品構(gòu)圖，采用玉蘭干枝斜伸和太湖石直立的交叉方式，避免了正方形構(gòu)圖可能出現(xiàn)的呆板?；?、石及蝴蝶的畫法均極工細(xì)。玉蘭花用粉多次輕染，分出濃淡，再用工筆勾勒，烘托出花瓣的肥厚、白嫩。蝴蝶先用輕細(xì)的線條勾出輪廓，用淡墨輕色逐層暈染，刻畫精確。太湖石的畫法是先用淡墨勾出輪廓，然后用濃淡墨多次暈染，逐漸加深，直至顯現(xiàn)出豐富的前后層次及石體的轉(zhuǎn)析關(guān)系。

玉堂柱石圖

《玉蘭柱石圖》的用筆特點(diǎn)十分突出，這是在它本身的對比中體現(xiàn)出來的。石的用筆堅實(shí)，輪廓線條多呈弧狀，尖利而挺拔，突兀有生氣。玉蘭的干枝用頓挫的筆法完成，顯得特別凝重干練。而花卉和蝴蝶又都是用細(xì)勁的線條勾勒，相當(dāng)流暢精細(xì)。這兩種筆法在線條的表現(xiàn)形式上，都似乎有刻意求工的意味，但卻工整而不刻板，特別是工整之處略趨“稚拙”,不是一般工細(xì)之作可以相比。

總之，畫家抓住不同的物象的質(zhì)，進(jìn)行有對比的描繪：太湖石玲瓏剔透而剛硬，玉蘭和海棠婀娜多姿而柔媚，彩蝴蝶靈動活潑而翩翩。設(shè)色的明麗溫和、層次細(xì)膩、變化微妙，在赭色絹底上更顯得典雅端麗。