溪山樓觀圖

北宋·燕文貴作

絹本水墨

縱一○三.九厘米

橫四七.四厘米

藏臺(tái)北故宮博物院

燕文貴活動(dòng)于北宋初期，是在關(guān)仝、李成、范寬、郭熙等大家之外，旁枝秀出的一杰。宋劉道醇《圣朝名畫評(píng)》說(shuō)他“初師河?xùn)|郝惠”,之后“不師于古人，自成一家，而景物萬(wàn)變?！嗉揖爸?，無(wú)能及者”。又說(shuō)他曾“隸軍中”,宋郭若虛《圖畫見聞志》也說(shuō)他“本隸尺籍”,這就是說(shuō)他當(dāng)過(guò)兵，出身微賤。關(guān)于他進(jìn)入圖畫院，有兩種說(shuō)法：(一)太宗朝經(jīng)待詔高益推薦(《圣朝名畫評(píng)》);(二)真宗大中祥符(1008—1016)初，預(yù)修玉清昭應(yīng)宮，經(jīng)劉都知推薦，補(bǔ)圖畫院祗候(《圖畫見聞志》)。

燕文貴擅長(zhǎng)山水外，還精于人物畫和界畫?！妒コ嬙u(píng)》謂其畫曰：“《七夕夜市圖》,自安業(yè)界北頭向東，至潘樓竹木市，盡存，狀其浩穰之所?！薄啊恫按珊Ｏ瘛芬槐荆蟛挥?，舟如葉，人如麥，而檣帆橰櫓，指呼奮踴，盡得情狀。至于風(fēng)波浩蕩，島嶼相望……咫尺千里?！边@種寫實(shí)畫風(fēng)，是難能可貴的。

《溪山樓觀圖》右側(cè)山石上有細(xì)書小字款“翰林待詔燕文貴筆”。《石渠寶笈續(xù)編》、《墨緣匯觀》著錄，經(jīng)明內(nèi)府、梁清標(biāo)、安岐(儀周)等遞藏。印記有：“司印”(半印)、“安儀周家珍藏”、“蒼巖”、“棠村審定”、“暫得于已怏然自足”、“蔣子厚氏”等，以及清乾隆諸璽和題詩(shī)。

圖中層巖雄踞，山勢(shì)疊起，樓觀錯(cuò)列，雜樹映掩，主峰高聳，氣象嚴(yán)峻。山石輪廓，用粗壯濃黑線條，方曲有力，皴筆則為大小不一的短釘頭，先淡墨多皴，后濃墨疏皴，偶而參以短條子皴，兼有擦筆，以表現(xiàn)山石的堅(jiān)硬和凹凸，他貌取山的形體和厚重接近于范寬，但卻把范寬謹(jǐn)嚴(yán)緊密的筆法變得相當(dāng)?shù)厥鎸捔?。畫樹趨于?jiǎn)率，但不同于范寬的整肅，也不像郭熙那樣精巧，而另具一種率真自然的情態(tài)，加上他的界畫樓臺(tái)，并不呆板，自構(gòu)一格，被人譽(yù)為“燕家景”,看來(lái)是有依據(jù)的。

溪山樓觀圖

元夏文彥《圖繪寶鑒》評(píng)燕文貴的畫：“細(xì)碎清潤(rùn)可愛。然取其骨氣，無(wú)有也?！贝苏f(shuō)頗可商榷，且看《溪山樓觀圖》和《江山樓觀圖》,筆墨又何嘗“細(xì)碎”;在風(fēng)格上與其說(shuō)“清潤(rùn)”,不如說(shuō)“雄渾”。至于“骨氣”,兩圖并非沒(méi)有，只不過(guò)稍遜于范寬。

歷來(lái)士林，頗重燕文貴的山水畫，多所題詠，這里試舉明汲古閣本《南宋六十家集·疎寮小集》中題燕文貴《山水圖》一詩(shī)：

道山堂上御府畫，展卷猶能記老燕。

十日何由辨水石，千金乃可分江天。

楚湘兩岸風(fēng)落木，海岳三秋雁度川。

大山小山俱好隱，江南夢(mèng)去曲肱眠。