櫻桃黃鸝圖

南宋·佚名

絹本設(shè)色

縱一二.一厘米

橫二六.一厘米

藏上海博物館

中國(guó)繪畫(huà)的發(fā)展，從草創(chuàng)到成熟，一直在奉行寫(xiě)實(shí)的路線，畫(huà)家們用眼觀察自然，用心去體驗(yàn)自然，以求創(chuàng)立一套完善的表現(xiàn)自然形物的技巧。這套表現(xiàn)自然的技巧的成熟，也標(biāo)志了中國(guó)繪畫(huà)的成熟?？绦ぷ匀坏捻敺澹闶莾伤蔚幕B(niǎo)畫(huà)，而在寫(xiě)實(shí)的精微、細(xì)致方面，南宋亦有勝出北宋一籌之處。

此圖名日：《櫻桃黃鸝》,開(kāi)門見(jiàn)山的畫(huà)面并不花俏，構(gòu)圖也無(wú)奇特，意境更沒(méi)有深邃可言，妙只是妙在形象的逼真酷似以及細(xì)枝末節(jié)的精微描寫(xiě)上。

畫(huà)面上兩只黃鸝棲于櫻桃枝上，一昂首，態(tài)度高傲，似在鳴囀；一俯視，神情專注，似在尋覓。兩種狀態(tài)，各具風(fēng)姿，不僅僅是一俯一仰的節(jié)奏性處理，也不僅僅是用這種節(jié)奏來(lái)取悅觀眾。畫(huà)家的真實(shí)用意，還是在不易察覺(jué)，卻是生動(dòng)無(wú)比的寫(xiě)實(shí)的精微性上。昂首鳴囀的那只黃鸝先占枝頭，櫻桃枝呈豎態(tài)；而俯視尋覓的黃鸝，櫻桃枝呈橫態(tài)，這是剛棲落時(shí)的重心壓枝所致。就是這么個(gè)微小的細(xì)節(jié)，構(gòu)成了南宋寫(xiě)實(shí)花鳥(niǎo)畫(huà)的無(wú)以倫比的精微精神——觀察生態(tài)的精確，表現(xiàn)真實(shí)的細(xì)微。黃鸝形象的描寫(xiě)，自不待言是毛羽喙睛腿腳一一惟妙惟肖；櫻桃枝葉果實(shí)縱然雙鉤填色，也向背有致，層次井然，與真實(shí)無(wú)差毫厘，這是畫(huà)家勾勒功力的深厚，渲染技巧的高明。用線勾勒造型，以色渲染輔佐，線和色猶骨肉相連相襯，使形象豐滿圓潤(rùn)。

櫻桃黃鸝圖

其實(shí)，線條勾勒的形象，已具獨(dú)立的審美意義，而作為渲染的色彩，也有著不可替代的審美價(jià)值。綠葉，加上綠葉上少許枯焦的赭黃，紅櫻桃果實(shí)，亮麗可人，還有同樣亮麗可人的黃色鳥(niǎo)體，即便是年深日久已經(jīng)發(fā)暗的絹底，也閃發(fā)出熠熠光彩，更不要說(shuō)當(dāng)年絹新色鮮時(shí)的風(fēng)采。

黃鸝作為一種自然界的鳥(niǎo)，自有它的美麗處，然而，一經(jīng)杜甫“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”的美妙詩(shī)句，就沾染上了人文色澤，正好像菊花因陶淵明而令千古文人垂青不已，梅花被林和靖吟詠而使畫(huà)家們愛(ài)不釋手，還有王子猷的竹，周敦頤的蓮花。所以，欣賞中國(guó)畫(huà)，還有一層形象上的人文因素。

此圖舊題為南宋寧宗皇后楊氏所作，依據(jù)是畫(huà)上“櫻桃黃鸝”四字出自楊氏手筆，楊氏本人也會(huì)作畫(huà)，但未必有此絕技。此圖多半是畫(huà)院中高手的作品，可當(dāng)南宋花鳥(niǎo)畫(huà)的代表作。