木葉丹黃圖

清·龔賢作

紙本墨色

縱九九.五厘米

橫六四.八厘米

藏上海博物館

圖寫近處水濱間樹木繁密，盤曲其間，碧波平遠的水面上礬石磊磊，渾厚樸茂。湖山間點綴茅屋兩椽，結(jié)構(gòu)簡凈，畫境佳妙。隔岸相望，岡巒崚嶒，遠山與天水共一色，生動地描繪出江南明麗的湖光山色。山石霜林經(jīng)過作者美化，氣氛幽靜如同世外桃源，抒發(fā)了畫家隱遁避世的情致，給予觀者一種恬淡清逸的感受。

龔賢的山水畫，取法董源、吳鎮(zhèn)，強調(diào)以自然為根本，不附時流，敢于創(chuàng)新。他的藝術(shù)理論和實踐，在當(dāng)時很有積極意義，為清初卓然自立的山水畫大家。

《木葉丹黃圖》面目接近董源、吳鎮(zhèn)，那水鄉(xiāng)空曠、蒼茫的氣象表現(xiàn)充分。山石皴法，多用解索皴、豆瓣皴，山頭苔點，橫豎相間，筆墨淋漓淳厚，雖從董源、吳鎮(zhèn)的風(fēng)格中變化而來，但顯然不同于他們“淡墨輕嵐”的風(fēng)格，厚重蒼潤，生趣橫溢的畫風(fēng)已形成獨自的風(fēng)貌。在墨法上吸取宋人“積墨法”,皴擦渲染，層層加積，蒼潤之中呈細微的層次變化，濃重的山石上，留出受光部分，塊面清晰，表現(xiàn)了堅硬的體積感。全圖的布局、筆墨和所表現(xiàn)的意境，似宋人那種認(rèn)真不茍的觀察和表現(xiàn)自然的精神，可以看出龔賢極其嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度。

圖上題七絕一首，署款“乙丑霜寒日”,“龔賢畫并題”。上鈐“龔賢印”白文方印，“半千”朱文方印，下端有清代著名鑒藏家高士奇題記。圖經(jīng)近人吳興龐元濟收藏，見錄于《虛齋名畫錄》。

木葉丹黃圖