春山伴侶圖

明·唐寅作

紙本水墨

縱八二厘米

橫四四厘米

藏上海博物館

人們多半熟悉唐寅善作北派山水，師承李唐，筆致瘦硬而具棱角，如《山澗松聲》、《抱琴歸去》、《磵上清吟》、《騎驢歸思》等，謝稚柳先生曾譽(yù)他為“南宋畫派的優(yōu)異殿軍”。但唐寅尚有一絕，就是運(yùn)用元人筆墨為山川寫容。這一路的畫不多，其中《春山伴侶圖》最為世人賞識。

唐寅曾從周臣習(xí)畫，遠(yuǎn)師南宋李唐，馬(遠(yuǎn))、夏(圭),并取元趙孟頫、王蒙等諸家法，有時(shí)上溯董源、巨然，對南派山水畫風(fēng)，甚有心得。

《春山伴侶圖》全用水墨，僅一叟衣袍蘸以淡紅色。圖中曲欄映掩，雜樹綻青，春山含笑，高士臨流，給人以陽和日暖之感。山巒秀媚，皴以柔和的披麻，著意于水墨渲染，益見明秀逗人。全圖具有天真幽淡的意趣，題有七絕一首：“春山伴侶兩三人，擔(dān)酒尋花不厭頻。好是泉頭池上石，軟莎堪坐靜無塵?！?/p>

吳修《青霞館論畫絕句》中寫道：“唐子畏《青山伴侶圖》……余見于蘇州薛壽魚家，后歸婁東畢氏，所見子畏山水之精無出此圖之右者。”并附七絕一首：“妙絕春山伴侶圖，六如名幅重三吳。筆端秀出林巒外，晞古前身得似乎？”這“秀”字道出了此圖的風(fēng)格特征。

春山伴侶圖

細(xì)賞是圖位置經(jīng)營，如樹木偃仰，人屋安放，泉石錯(cuò)落，山路迂回，都別具匠心，和一般簡易的文人山水畫不一樣。尤其是全圖筆墨隱約可見宋代山水畫的骨骼，真可謂是“北人南相”了。歷來南北兩大山水畫流派，由于筆墨上方圓互異，難相鑿枘，唐寅居然使“兩難”并于一圖，可見其藝術(shù)處理之高超。