巉崖陡壁圖

清·黃向堅(jiān)作

紙本水墨

縱八四.二厘米

橫三七.五厘米

藏故宮博物院

畫(huà)幅左上角有作者題識(shí)：“劍川道中，巉崖陡壁，盤(pán)旋幾十里，窄徑不堪駐足。躑躅松陰石隙間，時(shí)聞鶴唳猿啼，泉聲淙淙。山半古剎蒼涼，有老僧一二，得少憩焉。其巖壑驚奇幽深，滇云不多覯者，援筆志險(xiǎn)并識(shí)?！甭淇睢叭f(wàn)里歸人黃向堅(jiān)”,上下鈐印三方。

巉崖陡壁圖

此圖境界奇絕動(dòng)人，氣勢(shì)雄偉壯觀。圖的下部危崖拔地而起，石骨崢嶸，古松密布，一條山道鑿壁而出，曲折盤(pán)旋，不堪駐足。越過(guò)危崖，穿越松林，便是畫(huà)的中部。只見(jiàn)云煙迷漫，景致幽深，山半藏一古剎，云巖深處不時(shí)傳來(lái)鶴唳猿啼，倍覺(jué)凄清。畫(huà)的上部，一道險(xiǎn)崖凌空斜出，如大鵬展翅，威嚴(yán)逼人。崖前，松濤蕩耳，瀑布湍急；崖后，奇峰如劍，直刺天外。立在畫(huà)前，但覺(jué)一股雄杰古奧之氣震懾人心，使人不敢茍視，不敢狎近！然而它又是那樣的自然、生動(dòng)和真切，無(wú)雕琢造作的習(xí)氣，讓人相信這就是劍川道中的真實(shí)景象。

畫(huà)家不受模古之風(fēng)束縛，用筆雄放恣肆，用墨枯潤(rùn)相兼，顯示出獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性。畫(huà)山石，以濃墨渴筆，由上至下急速掃出，多長(zhǎng)筆括鐵皴兼斧劈勾斫，筆勢(shì)峭利剛勁，石骨感極強(qiáng)。尤其那種上下垂直的括鐵皴，表現(xiàn)大面積的巉崖石壁，如萬(wàn)仞插地，極具氣勢(shì)。這在山水畫(huà)中未見(jiàn)先例，若非作者親睹，是不敢下筆的。所畫(huà)樹(shù)木，旨在表現(xiàn)中、遠(yuǎn)景中的松林形態(tài)，所以不作精心勾繪，均用枯墨，草草點(diǎn)出，顯得幽深蒼茫，與險(xiǎn)峻的山崖渾成一體。

構(gòu)圖則奇絕險(xiǎn)峻，堂正傲岸。作者將之分為近、中、遠(yuǎn)和更遠(yuǎn)四個(gè)層次。近景寫(xiě)石壁窄道，中景寫(xiě)古剎云鶴，遠(yuǎn)景寫(xiě)飛崖流泉，最后是峭峰插天。作者運(yùn)用山徑、松林、古剎、云煙、流泉將四個(gè)層次構(gòu)成一體，令人步步深入。在景物安排上作者十分注意動(dòng)與靜、險(xiǎn)與穩(wěn)、藏與露的關(guān)系。道路隱現(xiàn)使人感到曲折，古剎藏露使人感到幽深，石壁的陡峭、主峰的斜出，給人奇險(xiǎn)之感，但古剎和道路的設(shè)置，又使人感到可居可游。深山大壑、古剎廟觀，顯得靜穆莊肅，但鶴飛猿啼、泉流淙淙、老僧緩步，又打破了肅靜，使畫(huà)面頓生活氣。作者在構(gòu)圖上充分運(yùn)用對(duì)立統(tǒng)一法則，使之相輔相成，達(dá)到了和諧、完美的藝術(shù)境地。