子方扁舟傲睨圖

元·佚名

絹本青綠

縱一六六厘米

橫一一一.九厘米

藏遼寧省博物館

此圖無款。畫上有元代張雨、魯威、張翥三人題詩。張雨詩題：“山色晴如綠鸚鵡，松聲涼似海波濤。浮家泛宅江湖夢，不及髯翁宴座高?！濒斖婎}：“粼粼鴨綠如掌平，淡淡煙巒青未了。扁舟松下結幽期，信與世人割昏曉。”張翥詩題：“傲兀扁舟云水濱，筆床茶灶日隨身。底須別覓君家號，又是江湖一散人。”其中張雨題詩后有跋言明本圖為“子方扁舟傲睨圖”。

此軸承宋院體青綠重彩的畫風，采取“平遠”布置，空間一開一合，虛實判然，屬“一河兩岸”式章法，遠山、中水、近坡和諧地組合為一個有機整體，遠景山坳處可見佛閣寺院。

圖中近岸坡腳樹叢掩映處有舟楫停泊，船上“髯翁”野服上衣，束冠披巾，手執(zhí)羽扇，巍然端坐作吟詩狀。舟中設一長方矮幾，上置書本。旁有童子躬腰煮茶，另有一人持楫?！镑孜獭钡姆椉爸凵戏N種細節(jié)點示了主人的士大夫身份。據畫上的題詩及跋文可知，此“髯翁”即“子方”——元代陸子方^①,東園散人也。

近處松樹樹高蔭濃、枝葉繁茂，盤曲自立，顯示出“北宗”院體常以多曲的樹姿結構畫面的特點。所謂“南畫樹多挺直，北畫樹多屈曲。挺直見自然，屈曲見工巧。挺直見遠，屈曲見近”(童書業(yè)《南畫研究》)。用筆工細謹嚴，實處見松。山石、丘陵皆勾線攢點，樹干結疤鱗皴均作精到刻畫。針葉細密勾出，旁有鹿角樹組相附，間有楓葉來加強畫面的變化，遠山小松、雜樹約略表示，筆道仍見勁利中鋒工整無懈，中有士氣。古人云：“用如是之筆寫樹，即用如是之筆寫山，一幅毋出兩格?！?《夢幻居畫學簡明》)丘壑、土坡、樹木筆調甚為協(xié)和，對大自然運行秩序有確當的把握，表現出淡泊自然的意境。

近岸土坡、遠處丘壑承宋人青綠重彩法，色彩較濃，結合淡墨基底、赭石打底基礎的上石青、石綠，間以墨青、汁綠加染，筆線細勁若錢選“空勾無皴”法，而中鋒筆線較甚稠密，內廓基本上不以釘頭一類皴筆，故感清新明快。并用同一類型小而圓的苔點，有散有聚，似有若無，但望之與鮮明石色對比，更覺風致飄逸，具“用苔醒之”的審美效果。與宋人風格相比，元人青綠已漸趨儒雅化，多具文人畫氣息。

河邊蘆草用雙鉤填色法，全是院體遺風，而水面不作圖案式全部勾滿的“網巾水”法，只在近處小部分略勾眼波式水紋，余者皆空，見大片水域清曠明豁，已顯元人廣泛運用借地為云、為水的手法。此圖承宋格院體，以筆法、色法為主而略有變易，用簡潔的空間肩架服從于特定內容的表達，這也是此圖的一個特點。

子方扁舟傲睨圖