墨梅圖

明·王謙作

絹本水墨

縱一七二.五厘米

橫九五.五厘米

藏故宮博物院

明初墨梅，王謙與陳憲章是齊名的。二者都是出于元王冕的傳派，而且都喜歡寫千條萬玉的繁茂景象。但陳作偏重清剛挺秀，王謙則呈圓潤溫健。這幅《墨梅圖》軸，自識：“錢塘王牧之為文敏揮使寫?！蹦林?，是王謙的字；揮使，則是“指揮使”的略稱，為明代內(nèi)外諸衛(wèi)的要員。鈐兩印。

從來的墨梅都被作為士大夫清標(biāo)高格、孤傲不群的征符，而不入宮廷的鑒賞之列。例如揚(yáng)補(bǔ)之的墨梅就曾被宋徽宗譏為“村梅”。事實(shí)上，題材本身并不能決定性地說明作者的立場觀點(diǎn)，作者的情思主要表現(xiàn)在處理題材的態(tài)度上。王謙此圖既然是獻(xiàn)呈給“文敏揮使”大人的，它的造意構(gòu)象不能如同揚(yáng)補(bǔ)之、王冕那樣孤芳自賞地一味清高，也就不言而喻了。

墨梅圖

我們注意到他的畫面分割明顯地表現(xiàn)出一種框架式的力度。斜上的粗干，柔秀的細(xì)梢，都用圓筆濕墨不露鋒芒地寫出，顯得格外的溫情而從容；四面出枝，八面玲瓏，再密密地圈上飽滿的花朵。儼如一位淡妝佳人沐著駘蕩春風(fēng)、明媚韶光倩歌曼舞，翠袖輕舒，綽約翩翩。每一個(gè)局部都在滿足形象構(gòu)成的整體要求下，克盡各自姿采風(fēng)情的功能。誠如本幅上幾首題詩所云：“縱橫鐵干萬千葩，歷盡風(fēng)霜傍石崖。昔日傅巖非帝賚，誰將茲味說商家?！?海虞繆樸)“棱棱老干繡蒼苔，冷蕊寒香迥絕埃。莫道調(diào)鬻滋實(shí)晚，歲寒先占百花魁。”(東淮曹瑩)“洗硯池頭濕未干，墨花光閃玉龍寒。水晶宮里風(fēng)霜老，萬斛驪珠月下看?！?苕谿王麟)

如果說，由于時(shí)代風(fēng)氣和美學(xué)思潮的變換，導(dǎo)致墨梅一科品格的“落價(jià)”的話，那么，從王謙的《墨梅圖》,也無疑地可以進(jìn)一步加深觀賞者對這一問題的反思。