初夏小景圖、海鮮圖

現代·張大壯作

紙本設色

大壯為人清介散淡，磊落嵚崎，觀其畫如見其人。他外表“瘦如黃鵠閑如鷗”,在畫院，從不與人爭，處處謙讓。有次，我倆小酌，他有點微醺，卻對我講了一句驚人的話：“我處處讓人，可這枝筆不讓人。”在中國畫的破格創(chuàng)新中，他是位從不叫喊的強者。

入上海中國畫院后，大壯于花鳥之外，多寫蔬菜、瓜果、魚蝦、貝介之類。他常去菜場，往返徘徊，選購一些，作為寫生素材。他把寫生中認為滿意的一魚、一蝦、一瓜、一蟹……剪下來，貼在一張狹長的宣紙上，作為資料。

張大壯晚年的大寫意，豪放而不離原形，夸張而不背法度，全憑“筆墨”騁馳，配色新穎，無骨而立，有時一筆三色，蘸色有序。運用墨、色如風行水面，清靈非凡，自然成文，同時形象準確、鮮活、明亮、干凈。

初夏小景圖

海鮮圖

《初夏小景圖》、《海鮮圖》,是張老逝世前一年(1979)的小品。

《初夏小景圖》:作者畫黃魚，首先是行筆疾、落墨快，干濕互濟，勾取輪廓，接著大筆點垛，擢出鰓尾，然后以淡墨混點，用稍濃墨破，給魚身鋪了底，以增質感。其次是蘸姜黃色，運用筆肚、筆根，仿佛山水畫苔點，錯落聚散，似不經意地把魚身點染得焦黃赫亮。最后是濃墨點睛，朱紅添舌，而留白處理，也十分得神，就把一條黃魚畫得透鮮了。畫蟶子則用墨水加淡赭石，以《瘞鶴銘》般強而潤的筆性，逐一寫其身形，再用細筆勒出輪廓和兩足，濃淡有間，粗細得宜，于是十只濕漉漉的蟶子就好像剛從海灘的爛泥中撿上來的。

《海鮮圖》:蚶子(一名魁蛤)用凝練之筆勾成，極見白描功力。明蝦身子以飛舞的色彩點擲而成，行筆“時見缺落”,而益見鮮嫩肥碩。蝦須、蝦腳和蝦框，則出于狂草，處處見筆，而又仿佛無痕。明蝦原無大螯，大壯先生給裝上了，而且有時做加法，有時做減法，卻同樣威猛。觀賞此圖，如對“顛張醉素”,可浮一大白。

大壯晚年以狂草大寫之筆作畫，墨不礙色，色不礙墨，留白留得出奇，得心應手，變幻無常，同時“氣愈清，則愈厚”,可謂“因夸以成狀，沿飾而得奇”,確實是難能可貴。