丹臺(tái)春曉圖

元·陸廣作

紙本水墨

美國(guó)紐約王季遷舊藏

黃公望晚年的畫(huà)風(fēng)，給元代后期的山水畫(huà)樹(shù)立了楷模，他的傳人，著名的有張中、馬琬、陸廣。張中和馬琬，得黃公望之形，幾可達(dá)到亂真的地步。而陸廣，在傾倒于黃公望筆墨的同時(shí)，更醉心于黃公望那超逸醇厚的風(fēng)韻，并從中苦心修煉，終于樹(shù)立了自己的創(chuàng)格。他的《丹臺(tái)春曉圖》,是一幅黃體陸貌的代表作品。

丹臺(tái)春曉圖

此圖造景布置，無(wú)奇特之處，只是將秀松長(zhǎng)嶺、溪橋樓閣之類常見(jiàn)的山水畫(huà)素材平平穩(wěn)穩(wěn)地列入畫(huà)面，但他能在不奇中表現(xiàn)奇特。作者以一組松樹(shù)為主的前景與對(duì)岸景色用小橋相連，小徑折入橋后，被山坡遮斷，在隔水的數(shù)棟平屋處時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，終于消失于林間，這條小徑，似通向懸崖石磴，使觀者在移目尋路時(shí)，逐次登高；橋下的溪水，不著一筆，用近景碎石的實(shí)筆和對(duì)岸陂陀的虛筆相襯，以高山上的一線泉水作源頭，隨著水流的走向，又使觀者由上而下，回到近景。景不在奇，有路自能曲盡其妙；水不在多，有源自可宛轉(zhuǎn)靈活。乃是此圖取景平淡卻有令人尋思的魅力在。

黃公望的畫(huà)法是先淡而漸次加重，他認(rèn)為“先以淡起，可改可救，漸用濃墨者為上”(《寫(xiě)山水訣》),陸廣深諳黃公望這種畫(huà)法的個(gè)中三昧。此圖的松樹(shù)樹(shù)身先用淡墨疏疏寫(xiě)出，幾下濃墨復(fù)上，又隨手在枝頭處勾斫松針，寥寥數(shù)筆，形神俱佳。山石的畫(huà)法，也是淡起濃收。整個(gè)畫(huà)面以淡作為基調(diào)，只在要緊處略加重筆。淡為濃作鋪墊，濃在淡中愈見(jiàn)精神，使本來(lái)應(yīng)由烘染才能見(jiàn)效果的地方，全讓筆的功能去完成。

此圖點(diǎn)苔方法，橫點(diǎn)居多，偶爾散落圓點(diǎn)，大小錯(cuò)落有致，那些用枯筆燥墨作的直皴，似被濕潤(rùn)而濃厚壯實(shí)的橫苔點(diǎn)收緊了，有畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙。

陸廣的存世作品不多，歷來(lái)的著錄中也不多見(jiàn)，造成他的畫(huà)名不甚顯露。此圖是他的精品，圖上自識(shí)“丹臺(tái)春曉圖，天游為伯颙畫(huà)”并有七律詩(shī)一首，鈐“天游生”、“陸氏私印”、“石田茅屋”三白文印，顧復(fù)《平生壯觀》曾有著錄。經(jīng)多人收藏，最后流出海外。