槐綠低窗暗，榴紅照眼明。玉人邀我少留行。無(wú)奈一帆煙雨、畫船輕。柳葉隨歌皺，梨花與淚傾。別時(shí)不似見時(shí)情。今夜月明江上、酒初醒。
“黯然銷魂者，唯別而已矣?！彪x別是人類生活中極為難以忍受的痛苦，情侶的離別就更甚了。本詞描寫的正是一對(duì)情人分別時(shí)的情境。
開頭兩句寫景，景中含情。窗戶本來就很低矮，又被綠葉繁茂的槐樹遮擋著，室內(nèi)光線陰郁暗淡。室外卻是另一番景象，陽(yáng)光明媚，火紅的石榴花格外鮮艷，耀人眼目?！盎本G”與“榴紅”在色彩方面形成鮮明的對(duì)比，給人以極其強(qiáng)烈跳躍的印象。這組對(duì)比的直接結(jié)果是“暗”與“明”,這又形成了明暗光度的強(qiáng)烈反差，是一個(gè)分外鮮明的藝術(shù)畫面。作者對(duì)窗外景物與室內(nèi)氣氛進(jìn)行這番渲染是深有用心的。首先，美景如畫，天時(shí)宜人，正是情侶們?cè)谝黄饸g樂冶游的大好時(shí)光，可室中的一對(duì)情人卻偏要在這時(shí)分手，這就更覺惆悵與哀傷。這是以樂景寫哀情，倍覺其哀的反襯手法。其次，室內(nèi)光線的暗淡也正曲折而恰如其分地表現(xiàn)出即將分手的兩個(gè)戀人的哀婉感傷情緒。下面兩句緊承前文，寫情人挽留而行客又不得不走的情景?！坝袢恕笔敲廊说拇Q，因形容女子膚色皙白潤(rùn)澤而得名。美人在情意纏綿地挽留行客，哪怕是稍微再晚走片刻也好，而行客心中又何嘗不如此呢？ 他也踟躕不行，欲走不忍，欲留不能，徘徊徬徨，遲遲不愿起身。但事與愿違，出發(fā)時(shí)間已到，那只畫舸輕舟已等候在那里，好像在招呼行人，即將揚(yáng)帆起行。行客再也不能停留，情侶不得不分手，因?yàn)椤伴_船不等客”啊！ “無(wú)奈”二字真切地傳達(dá)出一對(duì)情侶繾綣相依，戀戀惜別的情懷。
下闋起句寫離別時(shí)的情景?！傲~隨歌皺，梨花與淚傾?！碑嫶磳⒊蹋x別就在目前，“玉人”只能唱支送別的曲子來傾述自己的衷腸，當(dāng)她唱到傷心悲切之處，那柳葉般的黛眉緊蹙，心酸的淚水從梨花似的臉龐上滾落下來。行客見此情景，也不免倍覺心酸凄楚。他回想起初見時(shí)的歡樂情景，隨著感情的奔瀉道出“別時(shí)不似見時(shí)情”一句。行客由眼前悲凄感傷的離別場(chǎng)面回想起與玉人初見時(shí)互通款曲，親親熱熱的歡洽情景。然而美景不長(zhǎng)，佳期難再，往事不堪回首，初逢的歡樂只能增加現(xiàn)在的感傷。這句可以看出借鑒李商隱名句“相見時(shí)難別亦難”的痕跡卻能翻出新意，運(yùn)用得自然平淡，貼切生動(dòng)，可見黃庭堅(jiān)駕馭語(yǔ)言的能力很高。
末句宕開，以景語(yǔ)收束全詩(shī)。細(xì)加品味，其中有許多略語(yǔ)，類似戲劇中的潛臺(tái)詞。他沒有直接描寫自己在離別時(shí)的心態(tài)，也沒有寫登船后獨(dú)斟獨(dú)酌，借酒澆愁的細(xì)節(jié)，僅用“酒醒”二字把這許多內(nèi)容都包含其中，使人馬上能想象到詩(shī)人別后悶坐獨(dú)飲以遣愁懷，乃至喝得沉沉醉去的情景，從而顯得更加含蓄委婉。等行人夜半酒醒之時(shí)，美人已去，美景已逝，呈現(xiàn)眼前的只是皎潔的月光灑在浩瀚的江面之上，清風(fēng)伴著明月，無(wú)限的離愁別恨流淌在這悠悠的江水之中，詞人的清冷孤寂，哀怨悵惘的情懷溢于言表，讀來令人一唱三嘆，回腸蕩氣。
本詞在寫作方法上也頗具特色。開篇兩句用寥寥的十個(gè)字就從色彩和明亮度方面組織了一個(gè)對(duì)比強(qiáng)烈的藝術(shù)畫面，這組景物對(duì)環(huán)境氣氛和人物特定的心境起了烘托渲染的作用。柳葉與梨花兩句的比喻也很貼切生動(dòng)，而且運(yùn)用得嫻熟自然，毫無(wú)生硬滯澀之嫌，使人頗生新鮮之感。