題水南村舍圖

何處水南村？綠是溪光白是云。飛過(guò)一雙閑翡翠，柴門。十里桃花不見人。

雙槳蕩吟魂，來(lái)看揚(yáng)州月二分。冷雨寒風(fēng)兼小雪，黃昏。一樹梅花不算春。

傳統(tǒng)繪畫的突出特點(diǎn)是寫意而不寫實(shí)，在對(duì)客觀外物的把握中包含著畫家獨(dú)特的審美創(chuàng)造。依附于繪畫的題畫詩(shī)或題畫詞在對(duì)畫中意境的傳達(dá)再現(xiàn)中，把視覺(jué)形象轉(zhuǎn)化為語(yǔ)言形象，這同樣也是一個(gè)再創(chuàng)造的過(guò)程。

這首題畫之作分上下兩片，分別表現(xiàn)兩種不同的境界。上片以“何處水南村”發(fā)端，提出一個(gè)問(wèn)題。問(wèn)誰(shuí)？詞人所面對(duì)的是《水南村舍圖》,他所問(wèn)的對(duì)象當(dāng)然就是這幅畫。水南村在什么地方？ 當(dāng)然在這幅畫的意境中。在這里，詞人并不是要追問(wèn)水南村的實(shí)際處所，而是表明他對(duì)藝術(shù)假定性的理解。在這個(gè)意境之中，綠色的溪水與白色的云，一雙翡翠鳥與十里桃花，虛實(shí)相間，表明詞人對(duì)畫面特點(diǎn)的準(zhǔn)確把握和對(duì)畫中意境的充分領(lǐng)受。不僅如此，詞人還通過(guò)“綠——是——溪光”、“白——是——云”這種判斷句式，把“溪”、“云”這兩種事物與本身的“綠”、“白”這兩種色彩分離開來(lái)，顯示出詞人不同于畫家的獨(dú)特審美方式。詞人筆下的“十里桃花不見人”一句，不僅再現(xiàn)了畫面中的桃花，而且，“不見人”是以應(yīng)該“有”人為前提的，“桃花”因?yàn)椤叭恕钡男蕾p才顯示其美，這樣，詞人的筆下還表現(xiàn)了畫面中沒(méi)有的“人”。

這首詞的上片從大處著眼，顯得豐富多彩，鮮明生動(dòng)； 下片則從細(xì)處落筆，顯得幽深孤峭。“雙漿蕩吟魂，來(lái)看揚(yáng)州月二分”,是化用唐人徐凝《憶揚(yáng)州》中的詩(shī)句： “天下三分明月夜，二分無(wú)賴是揚(yáng)州?！痹~人用“吟魂”代指畫中的詩(shī)人，以無(wú)形寫有形，充分把畫中詩(shī)人詩(shī)意化了，在月夜到來(lái)之前的黃昏時(shí)分，“冷雨寒風(fēng)兼小雪”,只有“一樹梅花”開放，完全是春天將到未到的景象。

上片寫“十里桃花”,仿佛是盛春時(shí)節(jié)；下片寫“一樹梅花不算春”,又仿佛是初春。上片所寫的境界光亮、鮮明，下片則明確點(diǎn)出“黃昏”。如何理解上片與下片的這種差別呢？也許詞人所題的《水南村舍圖》包括兩幅圖畫，各表現(xiàn)兩種不同季節(jié)的不同意境。也許詞中的兩種景象同時(shí)出現(xiàn)在同一幅圖中，作為寫意而不寫實(shí)的傳統(tǒng)繪畫，完全可以采用“雪里芭蕉”似的構(gòu)思方法。也許是詞人對(duì)同一幅畫中同一種景象的兩種感受?？傊?，這首詞本身作為藝術(shù)品，有其相對(duì)的獨(dú)立性。它所表現(xiàn)的兩種境界都是屬于春天的。從初春到盛春使人感受到勃勃生機(jī)，從盛春回溯到初春同樣耐人尋味。