劉基

雞鳴風(fēng)雨瀟瀟，側(cè)身天地?zé)o劉表。啼鵑進(jìn)淚，落花飄恨，斷魂飛繞。月暗云霄，星沉煙水，角聲清裊。問(wèn)登樓王粲，鏡中白發(fā)，今宵又，添多少？

極目鄉(xiāng)關(guān)何處？渺青山、髻螺低小。幾回好夢(mèng)，隨風(fēng)歸去，被渠遮了。寶瑟弦僵，玉笙指冷，冥鴻天杪。但侵階莎草，滿庭綠樹(shù)，不知昏曉。

劉基在元代歷任江西高安縣丞、江浙儒學(xué)提舉等職，因遭排擠，辭官歸隱。元惠宗至正二十年(1360)，劉基應(yīng)朱元璋之請(qǐng)入金陵(今南京)，輔助其成就帝業(yè)，成為明代的開(kāi)國(guó)功臣。此篇《水龍吟》作于元末天下大亂、作者尚未遇合朱元璋時(shí)。上片訴說(shuō)未遇明主、難展長(zhǎng)才的苦悶；下片通過(guò)寫故園之思，進(jìn)一步表現(xiàn)對(duì)前途的迷惘和對(duì)歸宿的尋求。

上片開(kāi)頭兩句總說(shuō)，首句寫環(huán)境、氛圍，次句說(shuō)個(gè)人處境。作者以天尚昏暗時(shí)雞鳴四起、風(fēng)雨交加的景象象征元末大動(dòng)亂的政治形勢(shì)，以世上無(wú)劉表式的禮賢下士的一方霸主慨嘆自己懷才不遇、無(wú)處棲身的痛苦處境?！半u鳴”句語(yǔ)本《詩(shī)經(jīng)·鄭風(fēng)·風(fēng)雨》：“風(fēng)雨瀟瀟，雞鳴膠膠?！迸f說(shuō)這是亂世思君子的詩(shī)。劉表，東漢末年人，于獻(xiàn)帝時(shí)為荊州刺史，當(dāng)時(shí)中原戰(zhàn)亂，士民多往歸附。詞中以劉表指代禮賢下士的明主?！半u鳴”句所寫的雖是自然現(xiàn)象，卻是動(dòng)亂現(xiàn)實(shí)的象征。元末，張士誠(chéng)、陳友諒、方國(guó)珍、朱元璋等群雄并起，元王朝已處于風(fēng)雨飄搖之中。劉基希望有所作為，卻未遇明主，因而深感苦惱，不禁曼聲唱嘆，感慨系之。

“啼鵑”三句寫暮春景象及自己的感受。其時(shí)杜鵑鳴叫，落花飄零。詞人聞啼鵑而迸淚，見(jiàn)落花而生恨。相傳杜鵑是古代蜀王杜宇失國(guó)后所化，常悲鳴出血，鳴聲如“不如歸去”，故前人有句曰“杜宇聲聲不忍聞”(李重元《憶王孫·春詞》)。聞“啼鵑”而至于“迸淚”，見(jiàn)“落花”而至于“飄恨”，這與杜甫當(dāng)年身陷安史亂軍占領(lǐng)的長(zhǎng)安城中唱出的“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”(《春望》)頗為相似，也是時(shí)代動(dòng)亂與身處逆境的客觀情況在作者心靈上引起的強(qiáng)烈反應(yīng)。借“啼鵑”、“落花”訴說(shuō)自己的主觀感受，且以富于力度的動(dòng)詞“迸”與表示緩緩落下的動(dòng)詞“飄”，在生動(dòng)形象地狀物的同時(shí)，也極見(jiàn)出詞人所受壓抑之深與恨情之綿綿不絕。“斷魂飛繞”更是一個(gè)直接抒情的句子，自訴在“無(wú)劉表”可依托的情況下內(nèi)心苦悶，不斷追尋而終歸于進(jìn)退失據(jù)的情狀。

“月暗”以下七句，詞人以作客他鄉(xiāng)、登樓銷憂的王粲自比?！霸掳怠薄ⅰ靶浅痢睂懰?jiàn)，“角聲”寫所聞。詞人在樓頭徙倚久之，直至晨光熹微。抬頭看天，但見(jiàn)在煙水迷離的天幕上，月色漸暗，星光漸淡，同時(shí)聽(tīng)到了報(bào)曉的號(hào)角聲，角音清亮，馀音裊裊。“暗”字、“沉”字表動(dòng)態(tài)，都有一個(gè)時(shí)間過(guò)程，暗寓詞人長(zhǎng)夜無(wú)眠這一事實(shí)。在一夜將盡時(shí)，詞人不禁自問(wèn)：今夜里又添了多少白發(fā)？王粲，東漢末年文學(xué)家，往依劉表十多年，不受重視。曾登上麥城(故城在今湖北當(dāng)陽(yáng)東南)城樓，作《登樓賦》，傾訴懷才不遇、宏圖難展的苦悶。需要說(shuō)明的是，詞人在這里只是從懷才不遇的角度以王粲自況，并無(wú)貶抑劉表的意思，也就是說(shuō)，與前面將劉表作為禮賢下士者的代表的說(shuō)法并不矛盾。

下片緊承“登樓”意，先用八句寫遠(yuǎn)望鄉(xiāng)關(guān)、欲歸不得的苦悶。這又分三層：“極目”二句說(shuō)，放眼望去，目光被遠(yuǎn)方呈螺形發(fā)髻的青山擋住了——看不到故鄉(xiāng)；“幾回”三句說(shuō)，做過(guò)幾個(gè)好夢(mèng)，夢(mèng)中隨風(fēng)向故鄉(xiāng)飛去，又被遠(yuǎn)方的青山隔斷——夢(mèng)中也回不了故鄉(xiāng)；“寶瑟”三句說(shuō)，轉(zhuǎn)而想借助音樂(lè)寄寫鄉(xiāng)情，無(wú)奈天氣太冷，瑟弦僵硬，手指也不聽(tīng)使喚，無(wú)法鼓瑟吹笙，只能目送飛鴻直到它在視野中消失，以此聊寄鄉(xiāng)思?！氨磺诹恕钡摹扒笔谴~，相當(dāng)于它，指青山。

結(jié)尾三句，從所寫到的“階”、“庭”看來(lái)，此時(shí)詞人已從樓上下來(lái)，正在庭院中、臺(tái)階前躑躅沉思。他見(jiàn)到的是長(zhǎng)上了臺(tái)階的莎草以及長(zhǎng)滿庭院的綠樹(shù)?！吧荨笔且环N多年生的草本植物，多生于濕地或沼澤中?！扒帧弊钟虚L(zhǎng)在不該長(zhǎng)的地方的意思。莎草之得以“侵階”，當(dāng)是門庭冷落、人跡罕至所致。末句“不知昏曉”，在詞中有寫實(shí)與象征兩重意思。從寫實(shí)一面說(shuō)，意謂濃蔭遮蔽下的庭院顯得很陰暗，以致分不清早晚；從象征一面說(shuō)，也是時(shí)代動(dòng)亂以及詞人內(nèi)心迷亂、困惑的象征。從結(jié)構(gòu)上看，結(jié)尾這三句與篇首的“風(fēng)雨”句遙相呼應(yīng)。但“風(fēng)雨”句是元末大動(dòng)亂的政治形勢(shì)的總體象征，是一種相對(duì)客觀的評(píng)價(jià)，而篇末三句，尤其是末句，轉(zhuǎn)而側(cè)重于詞人主觀一面的感受，表現(xiàn)了詞人在動(dòng)亂的現(xiàn)實(shí)中經(jīng)歷了千回百折的尋尋覓覓之后，對(duì)于社會(huì)的出路與個(gè)人的前途仍然深感迷惘的情狀。這種情況，一直要到朱元璋請(qǐng)他出山才告結(jié)束。

劉基的這首《水龍吟》堪稱詞中的《登樓賦》。處于畫(huà)面主題位置上的抒情主人公“登樓王粲”，是作者本人；詞中所寫的，主要是在樓頭的所見(jiàn)所聞所感，但也寫到下樓以后的感受；全篇具有鮮明、強(qiáng)烈的主觀感情色彩。這些，無(wú)不令人聯(lián)想起王粲的《登樓賦》。在全篇具有鮮明、強(qiáng)烈的主觀抒情色彩這一點(diǎn)上，此詞與《登樓賦》也很相近，而詞較賦似更為突出。如上片以“無(wú)劉表”的感慨為中心，訴說(shuō)自己憂愁、感傷的情狀——“迸淚”、“飄恨”、“斷魂”；記述自己長(zhǎng)夜無(wú)眠的見(jiàn)聞——見(jiàn)“月暗”、“星沉”，聞“角聲”；并以又添多少白發(fā)的自問(wèn)極言憂傷令人老，以見(jiàn)“無(wú)劉表”的憂傷之深。下片轉(zhuǎn)寫鄉(xiāng)情，所寫眺望故鄉(xiāng)、夢(mèng)回故鄉(xiāng)、借音樂(lè)懷念故鄉(xiāng)，以及在無(wú)奈時(shí)的目送歸鴻，也都無(wú)不以作者的感情為軸心展開(kāi)。唯有全篇的結(jié)尾處，《登樓賦》為“夜參半而不寐兮，悵盤桓以反側(cè)”，此詞則為“但侵階莎草，滿庭綠樹(shù)，不知昏曉”，詞之于賦，相對(duì)較為含蓄些。