寫景類·寫景逼真的宋詞賞析

【依據(jù)】數(shù)語寫景逼真，不減昌黎《山寺》詩。語奇情至。(陳廷焯《云韶集》 卷

五)

【詞例】

清 平 樂

獨宿博山王氏庵

辛棄疾

繞床饑鼠，蝙蝠翻燈舞。屋上松風(fēng)吹急雨，破紙窗間自語。平生塞北江南，歸來華發(fā)蒼顏。布被秋宵夢覺，眼前萬里江山。

【解析】陳廷焯評本詞說：“數(shù)語寫景逼真，不減昌黎 《山寺》 詩。語奇情至?！彼^“寫景逼真”，就是不但要把景物描繪得像真的一樣，而且要寫得自然，寫得活，寫得傳神。唐朝詩人韓愈的 《山寺》詩即具有“寫景逼真”的特色，詩中寫道：“山石犖確行徑微，黃昏到寺蝙蝠飛。升堂坐階新雨足，芭蕉葉大梔子肥。……清月出嶺光入扉。……山紅澗碧紛爛漫，時見松櫪皆十圍?！边@些寫景的詩句，不但真實地描摹出景物的形象，而且通過“犖確”、“飛”、“足”、“大”、“肥”、“出”、“入”、“紅”、“碧”、“爛漫”等一系列詞語，把景物的特色刻畫得淋漓盡致，把景物寫得有生氣。而且在這些景物身上還融入了詩人的感情，洵可謂“語奇情至”。

再看“不減昌黎《山石》詩”的辛棄疾的這篇《清平樂》。詞的上闋是描寫景物，共四句，都是寫作者所居的王氏庵中的荒涼凄寂。前兩句是寫庵中動物的行為動作。作者看到饑鼠在床的周圍竄來竄去，蝙蝠在燈前翻飛不已。“繞”字和“饑”字，寫出老鼠出沒之頻繁，以及身形之瘦弱；“蝙蝠翻燈舞”則表明這種動物也為覓食而來，想要捕捉聚飛在燈前的蚊、蛾為食。這兩句景語之所以寫得逼真，首先在于寫出鼠、蝙蝠這兩種動物通常的活動情況——夜間出來活動。其次，寫出它們的共同的生理要求——覓食充饑。繞床飛跑的鼠是瘦弱的饑鼠，這是人容易看得清的，這種饑鼠“近人犬，數(shù)驚恐之?！彼c“大如斗”的“官倉之鼠”是完全不同的。迅速飛來飛去的蝙蝠，人們是不容易看清它們的饑飽肥瘦的，但從它們的“翻燈舞”的行為，可以想見它們也是處于饑餓狀態(tài)中。這兩句詞，可以說把鼠和蝙蝠這兩種動物寫得活靈活現(xiàn)，所以是寫得很“逼真”的。

接下來再來剖析三、四兩句。如果說前面兩句所寫的是作者看到的景物，那么這兩句就是寫作者聽到的聲音了。松風(fēng)，風(fēng)吹群松所發(fā)出的如波濤般的聲音。而這種“松風(fēng)”又是在“屋上”吹，這就表明作者“獨宿”的王氏庵是在“博山”腳下；“松風(fēng)吹急雨”，松濤聲，急遽的打在屋頂?shù)挠挈c聲，聲聲入耳。作者以十分精煉的語言準(zhǔn)確地寫出王氏庵所處的地理位置，周圍景物和天氣特點，給人以身臨其境和自然真實之感，這可以說是做到了“寫景逼真”。第四句“破紙窗間自語?！弊髡甙扬L(fēng)吹窗上破紙所發(fā)出的呼拉呼拉的聲音說成是“自語”，這是一種擬人的手法，把風(fēng)吹窗紙的聲音寫活了。

以上四句景語，極力渲染作者居住的博山王氏庵的凄涼寂寞氣氛，不但寫得形象逼真，而且在這些景物身上都染上了作者的感情色彩。本詞是作者被罷官閑居信州 (今江西上繞市) 以后所作，作者所寫的饑鼠，覓食的蝙蝠，松風(fēng)驟雨等荒涼景象，無不透露出這位愛國志士忠而被貶，壯志難酬的抑郁情懷；那“窗間自語”的“破紙”，不也正是襯托出作者遭受投降派排擠，無處申訴苦衷，只有自言自語的憤懣嗎？真可以說是“語奇情至”。

在中國詞史上，除辛棄疾的這首詞具有“寫景逼真”的特點外，還有一些詞作也有這種特色，如北宋晏殊的 《木蘭花》： “綠楊芳草長亭路，……樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨?！崩钆数堅u此詞云：“春景春情，句句逼真，……”(《草堂詩余雋》)還有清朝人蔣春霖所作 《臺城路》 詞云：“驚飛燕子魂無定，荒洲墜如殘葉。樹影疑人、鸮聲幻鬼，攲側(cè)春冰途滑。頹云萬疊。又雨擊寒沙，亂鳴金鐵。似引宵程，隔谿磷火乍明滅。

江間奔浪怒涌，斷笳時隱隱，相和嗚咽。野渡舟危，空村草濕，一飯?zhí)J中凄絕。孤城霧結(jié)。剩羂網(wǎng)離鴻，怨啼昏月。險夢愁題，杜鵑枝上血。”陳廷焯對這首詞的評語也是：“狀景逼真，有聲有色?！?《白雨齋詞話》 五) 從以上所引詞例可以看出，古代有許多詞人的作品，都具有“寫景逼真”的特色，具有一定的普遍性。