曲二：依依惜別

白悠悠，

小小彎月照九洲；

送夫出門(mén)到村口，

清風(fēng)冷颼颼。

天邊寒星伴月走，

月如彎鉤把心揪；

今朝別離何日見(jiàn)，

離愁何日休？

彎彎殘?jiān)峦髌?br>
冷冷寒光照平川，

賢妻送我出遠(yuǎn)門(mén)，

送到大路邊。

大路茫茫無(wú)盡頭，

寒山點(diǎn)點(diǎn)繞青煙；

青煙也知?jiǎng)e離苦，

縷縷掛山巔。

月落星沉黑茫茫，

送夫出門(mén)過(guò)荷塘；

塘中藕斷絲不斷，

絲絲扯肝腸。

此處他鄉(xiāng)如孤雁，

獨(dú)自投宿獨(dú)飛翔；

莫為銀錢(qián)戀他鄉(xiāng)，

莫把老小忘。

賢妻送我到橋頭，

羅城橋上幾回首；

眼淚打落橋面上，

淚如江水流。

江水悠悠流不斷，

流到天涯海盡頭；

離妻別子走他鄉(xiāng)，

無(wú)限別離愁。

江水悠悠往南流，

手攀柳樹(shù)折枝柳；

柳枝插在河岸上，

取名望夫柳。

大雁不過(guò)三月三，

小燕不過(guò)九月九；

來(lái)年春暖柳發(fā)芽，

你要轉(zhuǎn)回頭。

望夫柳下情依依，

叫聲別了把淚揮；

長(zhǎng)空寒雁也成對(duì)，

我自獨(dú)只飛。

賢妻在家多保重，

人心不測(cè)是與非；

人道炎涼人情薄，

莫早出晚歸。

阿爹阿嫫托給你，

莫使他們常傷悲；

小兒小女在身邊，

早晚需依偎。

莫忙走，

扭絲銀鐲脫下手；

銀鐲放進(jìn)兜肚里，

藏在你胸口。

天邊寒雁各自飛，

打齊筷子各一頭；

手鐲拴住兩顆心。

銀絲綹扣綹。

銀鐲頭，

銀絲股股綹扣綹；

賢妻放心轉(zhuǎn)回去，

深情心頭記。

天上三星來(lái)作證，

真情一片對(duì)北斗；

只為家窮暫分離，

回來(lái)共白頭。

翠茵茵，

何必發(fā)誓請(qǐng)三星；

夫妻風(fēng)雨十多年，

知你最堅(jiān)貞。

此處冷暖自料理，

縫補(bǔ)漿洗自操心；

家中雖然多困苦，

做活莫貪心。

千金萬(wàn)銀總不夠，

難填苦井萬(wàn)丈深；

掙得幾文就回來(lái)，

寬慰父母心。

翠茵茵，

賢妻叮囑記在心，

金玉良言囑咐我，

點(diǎn)點(diǎn)記在心。

明春他鄉(xiāng)布谷叫，

明年此地柳發(fā)青；

有錢(qián)無(wú)錢(qián)也回來(lái)，

從此不離分。

(整理：陸家瑞(白族))

——楊亮才等編《白族民間敘事詩(shī)集》

《出門(mén)調(diào)》產(chǎn)生于清朝。主要流傳在劍川、洱源、蘭坪等縣和麗江、九河等白族地區(qū)。

這部長(zhǎng)詩(shī)敘述了一個(gè)木匠出門(mén)謀生的悲慘生活經(jīng)歷。為了養(yǎng)家活口，木匠辭別妻子外出幫工。本打算掙點(diǎn)零錢(qián)第二年就回家春耕，豈知在王都司(清朝縣級(jí)負(fù)責(zé)地方治安的武官)家干了一年，王都司不但不給工錢(qián)，反誣他偷竊金手圈，木匠告到官府，因?yàn)楣俟傧嘧o(hù)，他反被判給王家抵作家奴。服役七、八年，滿腹冤情無(wú)處訴。后得以逃脫，在山神(木匠中的為首者)的幫助下找到活計(jì)。外出十年，始得返鄉(xiāng)和家人、妻子團(tuán)聚。這部作品在民間流傳中多有異文。除主要情節(jié)“商量出門(mén)”、 “依依惜別”、“南行路上”、 “王家遭陷”、 “柳下托書(shū)”等基本相同外，其它則各有不同。如結(jié)尾，有的是夫妻“白發(fā)相會(huì)”，有的是丈夫回到家鄉(xiāng)時(shí)妻子已死，丈夫到墳頭哭妻，悲憤地痛罵閻王。(參見(jiàn)該詩(shī)的“整理后記”)盡管情節(jié)異同不一，但在揭露滿清社會(huì)的黑暗，表現(xiàn)勞動(dòng)人民家庭中夫妻間的深情厚愛(ài)，卻是所有異文本共同的。

這里入選的“依依惜別”是陸家瑞整理本的第二部分，全由夫妻對(duì)話組成。木匠離家，妻子一路送到羅城橋，彼此對(duì)答呼應(yīng)，雙雙互吐衷腸，是一場(chǎng)擢?jiǎng)尤诵牡那楦薪涣?。這對(duì)夫婦原本患難與共，此次別離皆因家庭困窮需要掙錢(qián)活命。因此它不同于一般小兒女純情式傷感，帶著貧賤夫妻所特有的酸楚和凄清。妻子囑咐丈夫“莫為銀錢(qián)戀他鄉(xiāng)，莫把老小忘”，丈夫囑咐妻子在家保重，世態(tài)炎涼，不要早出晚歸，照顧好父母，依偎小兒小女；妻子叮嚀說(shuō)，出門(mén)在外， “冷暖自料理”，“縫補(bǔ)自操心”，“家中雖然多困苦，做活莫貪心”，丈夫表示“有錢(qián)無(wú)錢(qián)也回來(lái)，從此不離分?！睈?ài)也好，愁也好，都彼此顧惜，知冷知熱，緣于夫妻間的生活實(shí)際。此中見(jiàn)不到花俏的夸飾，傳達(dá)的是生活重壓之下的體己恩愛(ài)之情。這種感情圍繞著插“望夫柳”、贈(zèng)銀手鐲，更見(jiàn)出真摯、深沉。柳寓多情，以“明年春天柳發(fā)芽”為期，盼夫回歸，可見(jiàn)妻子情深意篤。銀手鐲或許曾經(jīng)是他們結(jié)合的憑記，別離之時(shí)妻子以此相送，其思緒可以想見(jiàn)，丈夫收起銀鐲其實(shí)也就牢記了二人的愛(ài)情。 “手鐲扣住兩顆心，銀絲綹扣綹”，雖然別離了，但兩顆心卻因銀鐲而牢牢地拴在了一起。

對(duì)環(huán)境的描寫(xiě)也極大地加強(qiáng)了這部分詩(shī)歌的表情力量。詩(shī)歌把夫妻別離的時(shí)間安排在殘?jiān)聺u漸西沉的過(guò)程中，地點(diǎn)安排在羅城橋頭江水之濱。在這里，月和水所構(gòu)成的時(shí)空就不僅是一般意義上的物理時(shí)空，而是“人化”的情境時(shí)空，是主人公們情感心態(tài)的對(duì)象化。從“白悠悠，小小彎月照九洲”，到“月落星沉黑茫?！?，籠罩在主人公們心頭的與其說(shuō)是“寒光”、 “輕煙”和“黑茫?！钡陌瞪?，不如說(shuō)是離別帶來(lái)的清冷、憂愁和哀傷。同樣，那悠悠流不斷的江水，其實(shí)也就恰似夫妻們的“無(wú)限別離愁”。月和江水因主人公而具備了特有的文化品格。

在我國(guó)詩(shī)詞中借水、借月以抒寫(xiě)離愁別緒是一常見(jiàn)傳統(tǒng)。寫(xiě)月寄愁者如：“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭?！?李煜：《憶江南》)寫(xiě)水寄愁者如：“淮水悠悠，萬(wàn)頃煙波萬(wàn)頃愁。”(淮上女：《減字木蘭花》)納水、月于一境者如：“潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋索索?！聿怀蓺g慘將別，別時(shí)茫茫江浸月?！?白居易：《琵琶行》)聯(lián)系白族《出門(mén)調(diào)》中的“依依惜別”里有關(guān)殘?jiān)?、江水的描?xiě)，我們可以這樣認(rèn)為： 自古以來(lái)，我國(guó)文人詩(shī)歌和民間詩(shī)歌、漢族詩(shī)歌與兄弟民族詩(shī)歌雖然各有審美情致，但其中又確實(shí)存在著共同的審美心理習(xí)慣。