技法解說(shuō)

工筆，即細(xì)描，亦稱工筆細(xì)描，是記敘文中的一種表現(xiàn)手法。工筆以細(xì)膩、精確、詳盡為特色，靈活地表現(xiàn)描寫(xiě)對(duì)象的各個(gè)側(cè)面，生動(dòng)展示人物和事物的特征，揭示其深刻的內(nèi)涵，營(yíng)造栩栩如生的具有強(qiáng)烈感染力的藝術(shù)氛圍。如茅盾先生在《白楊禮贊》一文中的描寫(xiě)：

“那是力爭(zhēng)上游的一種樹(shù)，筆直的干，筆直的枝。它的干通常是丈把高，像加過(guò)人工似的，一丈以內(nèi)絕無(wú)旁枝，它所有的丫枝一律向上，而且緊緊靠攏，也像加過(guò)人工似的，成為一束，絕不旁逸斜出。它的寬大的葉子也是片片向上，幾乎沒(méi)有斜生的，更不用說(shuō)倒垂了。它的皮，光滑而有銀色的暈圈，微微泛出淡青色。這是雖在北方風(fēng)雪的壓迫下卻保持著倔強(qiáng)挺立的一種樹(shù)。哪怕只有碗那樣粗，它卻努力向上發(fā)展，高到丈許，兩丈，參天聳立，不折不撓，對(duì)抗著西北風(fēng)。”

這段描寫(xiě)，作者就是用工筆的手法，從樹(shù)干、丫枝、樹(shù)葉和樹(shù)皮幾個(gè)方面，具體而細(xì)致地刻畫(huà)了白楊樹(shù)的形象，并寄寓了深刻的象征意義。

工筆，最突出最鮮明的特點(diǎn)是講究“細(xì)”，抓住事物的主要特征，進(jìn)行精雕細(xì)刻、形象逼真的描繪，把描寫(xiě)對(duì)象栩栩如生地展現(xiàn)出來(lái)。這種寫(xiě)作技巧，可運(yùn)用于寫(xiě)人、記事、寫(xiě)景和狀物。

用工筆描繪景物，要寫(xiě)出景物的靜態(tài)或動(dòng)態(tài)，顯示其細(xì)微的變化和不同的特色，給人如臨其境，如見(jiàn)其景的感受。比如下面這段描寫(xiě)秋景的文字：

“瑟瑟的秋風(fēng)拂面吹過(guò)，清新而又涼爽，真讓人心曠神怡。風(fēng)一吹，柳樹(shù)、楊樹(shù)、槐樹(shù)的葉子飄飄悠悠地落下來(lái)，枝上的葉子還有節(jié)奏地發(fā)出沙沙的聲音，跟歡快的鳥(niǎo)兒的鳴叫聲應(yīng)和著，多像一支‘秋之曲’!那輕輕飄在空中的黃葉，不正是樂(lè)譜上的音符嗎？楓樹(shù)的葉子紅艷艷的，一片片重疊交錯(cuò)，遠(yuǎn)看，像掛著一幅富麗堂皇的壁毯。銀杏樹(shù)的葉子黃燦燦的，紛紛落在路旁，于是，馬路兩旁撒滿了細(xì)碎的金子?！?br />
這段文字，從視覺(jué)(“葉子飄飄悠悠落下來(lái)”，“楓樹(shù)的葉子紅艷艷的……”，“銀杏樹(shù)的葉子黃燦燦的……”)，聽(tīng)覺(jué)(“枝上的葉子有節(jié)奏地發(fā)出沙沙的聲音……多像一支‘秋之曲’!”)，觸覺(jué)(“秋風(fēng)拂面吹過(guò)……真讓人心曠神怡?！?等多方面，緊緊抓住秋天的特征，細(xì)膩地描繪出秋天美麗而動(dòng)人的景色，留給人以極其深刻的印象。

應(yīng)用工筆描寫(xiě)景物要注意的問(wèn)題：

第一，細(xì)描并非是不分主次地處處都細(xì)，而是選取對(duì)表現(xiàn)文章主題有密切關(guān)系的材料，突出重點(diǎn)。只有選材得當(dāng)，選準(zhǔn)工筆細(xì)描的對(duì)象，才能豐富文章內(nèi)容，深化文章主題。否則，文章則會(huì)拖沓冗長(zhǎng)，主題不鮮明。

第二，工筆細(xì)寫(xiě)景物，應(yīng)極盡詳細(xì)描寫(xiě)之能事，以表現(xiàn)景物的形態(tài)、聲音、色澤、氣息等特點(diǎn)。要善于運(yùn)用多種修辭方法，從多個(gè)角度展開(kāi)描寫(xiě)。要精心選用動(dòng)詞和形容詞，特別是注意同義詞、近義詞的選用，使其恰當(dāng)、準(zhǔn)確。

第三，工筆細(xì)描還應(yīng)與其他表達(dá)方式結(jié)合使用，或于白描中間用工筆，或在工筆之中插入簡(jiǎn)筆，使其靈活多變，各具效用。



例文評(píng)析

霧

貴州◇吳秀春

月光

山東◇魏快統(tǒng)

海上日落

天津◇李晚禾