滿座的觀眾，暗淡的電燈，悶熱的空氣，帶鼻音的本地話，女人的笑，小孩的哭。
于是黑暗壓下來，一切都沒有了。
銀幕上出現(xiàn)了人，出現(xiàn)了動(dòng)作，人和動(dòng)作連接起來，成了新聞片、滑稽片、愛情片。

(巴金： 《春天里的秋天》)

幾盞小燈隱隱的在那音樂臺(tái)上的藍(lán)色紗幔里透出。上排和樓下望去盡是模模糊糊的顯出密密人頭的線條。隔壁包廂不時(shí)送過一陣陣的香味，背后有個(gè)人發(fā)出小小的噓聲，正諧和著那音樂的節(jié)奏，還不時(shí)用腳尖蹴出那拍子。

(丁玲： 《夢(mèng)珂》)

晚上，村邊廣場上搭的土臺(tái)子上，扎上了紅色的幕布。雪亮的汽油燈照著紅色的幕布是那么鮮明。鑼鼓家什打得震天響。村民們和部隊(duì)都成群結(jié)隊(duì)的到這土臺(tái)前邊集中。

(知俠： 《鐵道游擊隊(duì)》)

外省詩人跨上幾步潮濕的踏級(jí)，走進(jìn)后臺(tái)，看見許多意想不到景象： 狹窄的支柱，高聳的天頂，掛油燈的柱子，近看挺可怕的舞臺(tái)裝置，滿臉白粉的演員，式樣古怪，料子粗糙的服裝，上衣沾滿油跡的工人，掛在空中的繩索，高高吊起的布景，戴著帽子踱來踱去的后臺(tái)監(jiān)督，隨便坐著的跑龍?zhí)?，還有消防人員，總之是一大堆滑稽，凄慘，骯臟，丑惡，刺眼的東西，和呂西安坐在臺(tái)下看到的大不相同，使他詫異不止。

(〔法〕巴爾扎克： 《幻滅》)