〔原文〕
關(guān)關(guān)雎鳩，
在河之洲。(三家洲作州。)
窈窕淑女，
君子好逑。(魯齊逑作仇)
(鳩、洲、逑，幽部。)
參差荇菜，(三家參作椮，荇
左右流之。作?。)
窈窕淑女，
寤寐求之。
(流、求，幽部。)
求之不得，
寤寐思服。
悠哉悠哉，
輾轉(zhuǎn)反側(cè)。(三家輾作展。)
(得、服、側(cè)，之部。)
參差荇菜，
左右采之。
窈窕淑女，
琴瑟友之。
(采、友，之部。)
參差荇菜，
左右芼之。(韓芼作?。)
窈窕淑女，
鐘鼓樂之。(韓鐘鼓作鼓鐘。)
(芼、樂，宵部。)
〔譯文〕
雌雄應(yīng)和的水鳥關(guān)關(guān)叫，成雙成對在那黃河的沙洲上。美麗善良的姑娘，正是那男兒追求的好對象。
水中荇菜肥又嫩，向左向右采得忙。美麗善良的姑娘，白天黑夜叫人愛。
追她想她得不到，黑夜白天把她想。夜長長，思不斷，翻來覆去到天亮。
肥嫩茂盛的水荇菜，向左向右來回采。美麗善良姑娘惹人愛，彈琴鼓瑟把她娶過來。
肥嫩茂盛的水荇菜，向左向右來回采。美麗善良的姑娘，敲著鐘鼓歡歡樂樂把她迎過來。
〔評介〕
《關(guān)雎》五章，章四句。一說《關(guān)雎》三章，一章四句，二章八句。
這是古代一首戀歌。清方玉潤《詩經(jīng)原始》詩題序：“樂得淑女以配君子也?！痹娭袑懸粋€青年愛上了一位美麗善良的姑娘，追求她，思戀她，希望和她結(jié)為情侶?！缎⌒颉氛J(rèn)為：“關(guān)雎，后妃之德也。風(fēng)之始也，所以風(fēng)天下而正夫婦也。用之鄉(xiāng)人焉，用之邦國焉。”朱熹《詩集傳》又謂：“宮人之詠大姒、文王?！苯詿o確據(jù)，均不從。因為它是《詩經(jīng)》首篇，所以歷來很被人重視。
全詩描寫戀愛發(fā)展的過程，從初戀、追求，到成功。鄭玄從文意上將詩分為五章。第一章以雎鳩雌雄和鳴興起，引出作者表達(dá)愛情之意，唱出“窈窕淑女，君子好逑?！薄侗静菥V目》曰：“雄雌相得，摯而有別，交則雙翔，別則異處?！庇?《韓詩章句》云：“雎鳩貞潔慎匹?！币增馒F情意專一，興詩中男女愛情，淑女應(yīng)配君子。清方玉潤《詩經(jīng)原始》評此章說：“此詩佳處全在首四句，多少和平中正之音，細(xì)詠自見。取冠《三百》,真絕唱也。”第二章以荇菜流動無方喻淑女之難求； 第三章抒發(fā)求之不得的憂思；第四、五章寫求而得之的喜悅。想象“琴瑟友之”、“鐘鼓樂之”。從而反映這位小伙子對自己美好婚姻生活的向往，想到將來結(jié)婚之后，夫婦二人彈琵琶，敲鐘鼓歡歡樂樂在一起過著愉快的生活。有的學(xué)者認(rèn)為這兩句詩也是興的寫法，因為在古代“琴瑟”是合聲之器，有琴必有瑟，有瑟必有琴，否則就不好聽，要想使音樂和諧就必須把“琴瑟”放在一起；而“鐘鼓”這兩種樂器也是和樂之物，兩種樂器也是不能分開的，有鐘必有鼓，有鼓必有鐘，二者缺一不可，詩中就用這樣的詩句來象征著這位小伙子和那位姑娘，就如“鐘鼓”、“琴瑟”兩種樂器一樣，要存在就必須同時存在，不存在就都不存在，反映了他們的忠貞專一。
此詩的藝術(shù)特點主要是興的寫法。相傳雎鳩這種鳥雌雄經(jīng)常相守不離，以此興他和那個姑娘的愛情，因聞關(guān)關(guān)的鳴聲，觸發(fā)了情感，從而想到求偶、想到“窈窕淑女，君子好逑”,而“寤寐求之”,而“琴瑟友之”、“鐘鼓樂之”,寫得自然而有趣味。另外詩中描寫兩個人物形象，但是女方形象始終沒有出場，只是通過男方的心里活動和行動來襯托女方形象。雖然女方形象沒有在場，但由于男主人公反復(fù)詠嘆這位窈窕淑女，便使這位善良美麗的女子呼之欲出，栩栩如生地站在讀者面前。而讀者則為男方能夠得到這位美女而感到幸福愉快。全詩由于緊緊抓住了讀者的心，因此具有感人的藝術(shù)魅力。其次，此詩運用雙聲疊韻字，以增強詩歌音調(diào)的和諧美和描寫人物形象的生動性，讀起來朗朗上口，給人以美感。全詩用兩個疊音字：“關(guān)關(guān)”、“悠哉悠哉”; 七個雙聲：“雎鳩”、“之洲”、“參差” (3次)、“寤寐”(2次); 9個疊韻： “窈窕”(4次)、“好逑”、“求之” (2次)、“采之”、“友之”;一個雙聲兼疊韻：“輾轉(zhuǎn)”。這種在用韻方面的參差變化，極大地增強了詩歌的感染力、節(jié)奏感和音樂美。詩中“窈窕淑女，君子好逑”、“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”,已成千古名句。劉師培《論文雜記》云：“上古之時，謠諺之音，多循天籟之自然，其所以能諧音律者，一由句各葉韻，二由語句之間多用疊韻雙聲之字。”《關(guān)雎》篇亦然，全詩保持了古代詩歌淳樸自然的風(fēng)格。