高適詩《燕歌行》

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。 摐金伐鼓下榆關(guān)，旌旆逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風(fēng)雨。戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身當(dāng)恩遇常輕敵，力盡關(guān)山未解圍。鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久，玉箸應(yīng)啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊庭飄飖那可度，絕域蒼茫無所有！ 殺氣三時(shí)作陣云，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛？君不見沙場(chǎng)征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍。

《燕歌行》，樂府古題，屬《相和歌辭·平調(diào)曲》。《樂府詩集》卷三十二收有高適以前的同題作品十首，抒寫的重點(diǎn)都在行役不歸，婦人怨曠，而此篇?jiǎng)t與之迥異，著力于邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)。詩前原有小序，據(jù)此可知，這篇和友人之作與張守珪出擊叛奚之役不無關(guān)系，但全詩所寫并不限于一時(shí)一地一人之事，而是依據(jù)詩人自己開元十八年“單車入燕趙”后數(shù)年間的經(jīng)歷見聞，對(duì)當(dāng)時(shí)東北邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)的藝術(shù)概括。

高適的邊塞詩，大都并不留意于對(duì)塞上奇?zhèn)ス妍愶L(fēng)光的描繪與贊賞，也不只限于對(duì)將士公忠體國(guó)、英勇無畏精神的歌唱，而常常是以一個(gè)政治家或軍事家的眼光來觀察塞上的事物。時(shí)而是對(duì)安邊之術(shù)的思考，如“轉(zhuǎn)斗豈長(zhǎng)策，和親非遠(yuǎn)圖”(《塞上》);時(shí)而是對(duì)主帥非人處置失當(dāng)因致邊事可慮的責(zé)難與憂心，如“五將已深入，前軍止半回”(《自薊北歸》);時(shí)而是對(duì)邊事的希望與理想，如“庶物隨交泰，蒼生解倒懸，四郊增氣象，萬里絕風(fēng)煙”(《信安王幕府詩》)，“邊庭絕刁斗，戰(zhàn)地成漁樵”(《睢陽酬別暢大判官》)?？傊?，顯示出了異于岑參的審美體驗(yàn)與評(píng)價(jià)。這種傾向也貫注于《燕歌行》中，而其藝術(shù)表現(xiàn)又頗具特色。

首先，它并非只選取某一具有特征意義的片斷或典型細(xì)節(jié)，而是以簡(jiǎn)約又濃縮的筆墨描寫了一個(gè)相當(dāng)完整的戰(zhàn)爭(zhēng)過程，借其發(fā)展變化以突現(xiàn)主題。全詩的結(jié)構(gòu)，大概言之，可分兩個(gè)層次，即前八句和以下部分。前八句極寫唐軍將士斗志之高昂，軍容之盛大。以這樣的軍隊(duì)，雖未必即能有征無戰(zhàn)，所向披靡，但按諸常情，當(dāng)可以完成其“破殘賊”的任務(wù)的，事態(tài)的發(fā)展卻頗出人意料?！吧酱ā本湟韵拢蝿?shì)即急轉(zhuǎn)直下： 接戰(zhàn)失利，傷亡慘重；兵力不足而又輕敵，雖經(jīng)力戰(zhàn)而無成效；征人久戰(zhàn)不歸，內(nèi)心痛苦；為死節(jié)而不顧一切地進(jìn)行拼殺戰(zhàn)斗。先后寫了三次戰(zhàn)斗，每況愈下，一次比一次艱巨激烈，致使久戰(zhàn)不能破敵，征人任苦任怨，究其原因，就在“美人帳下猶歌舞”一句。雖只寥寥七個(gè)字，卻力重千鈞，精光四射，籠罩全篇。遠(yuǎn)征統(tǒng)帥沉湎淫樂，不恤士卒，不以國(guó)事為意，既是戰(zhàn)爭(zhēng)本身——全詩的轉(zhuǎn)折關(guān)鍵，同時(shí)也是這首詩的主旨所在，再加以末句“至今猶憶李將軍”的呼應(yīng)點(diǎn)醒，其意更為顯豁，揭示了問題的癥結(jié)。

其次，通過行動(dòng)和場(chǎng)面的敘寫，自然景物的渲染，內(nèi)心活動(dòng)的展現(xiàn)，描繪了唐軍將士——即詩中與遠(yuǎn)征統(tǒng)帥相對(duì)立的由“漢將”、“戰(zhàn)士”、“征人”組成的群體形象。在篇幅短小的詩歌里，這形象可謂相當(dāng)血肉豐滿、生動(dòng)感人；而且在它上面又涂上了詩人自己濃厚的感情色彩，使敘事與抒情水乳交融，更增強(qiáng)了感染力。首兩句，以敘事手法直接寫漢將的壯舉與豪情。邊境剛才報(bào)警，漢將立即辭家出征，欲破殘敵，其反應(yīng)之迅疾，態(tài)度之果斷，意氣之慷慨，均不難相見。下兩句筆觸深入其內(nèi)心活動(dòng)，寫所以有壯舉豪情的原由。天子對(duì)將士有異乎尋常的禮遇，言外之意自然是將士有異乎尋常的報(bào)國(guó)決心，這才有“摐金”兩句金鼓齊鳴、軍旗招展、借助聲響、色彩所渲染的軍威、氣勢(shì)。如果把這一鏡頭拉近，我們自不難看到那一個(gè)個(gè)同仇敵愾、斗志昂揚(yáng)的面影。這是直接描寫出征景象，從辭家寫到出征，并以行動(dòng)描寫、心理描寫、場(chǎng)景描寫相結(jié)合，繪形繪聲繪神地突現(xiàn)了氣壯山河的漢軍將士形象。

隨著戰(zhàn)局的變化，這一形象更加豐滿感人。在敵人暴風(fēng)驟雨般的迅猛進(jìn)攻面前，由于主帥非人，先是“戰(zhàn)士軍前半死生”，繼而“孤城落日斗兵稀”，以至于“力盡關(guān)山未解圍”。在戰(zhàn)士“半死生”、“斗兵稀”的生死關(guān)頭，他們不曾潰散、逃生、乞降，而在竭盡余力地殊死戰(zhàn)斗著，其慷慨的意氣、報(bào)國(guó)的決心、昂揚(yáng)的斗志，得到了更為充分的表現(xiàn)，所不同的只是由原先的雄壯美一變而為悲壯美?！吧酱ā本?、“大漠”句、“孤城”句的景色描寫，又為這種美的表現(xiàn)創(chuàng)造了極為諧合的背景與氣氛，增強(qiáng)了藝術(shù)魅力。

戰(zhàn)爭(zhēng)的失利，給征人還帶來了種種難言的痛苦。“鐵衣”四句，寫他們久戍難歸的思鄉(xiāng)念家之情。吳喬曰：“此下理當(dāng)接以‘邊庭’云云，但逕直無味，故橫間以‘少婦’、‘征人’四語?！?《圍爐詩話》卷二)這一評(píng)語，十分精當(dāng)。有了這四句，不僅豐富了征人的內(nèi)心世界，使其活了起來，而且征夫雖有思鄉(xiāng)念家情緒卻未沉湎其中，雖怨而未怠，與下文的浴血奮戰(zhàn)相照映，更顯示了征夫的可貴品質(zhì)，從而使形象更豐滿更真切感人了。“邊庭”四句，意謂邊地的所見所聞即日間戰(zhàn)云密布，寒夜刁斗聲聲，在蒼茫的絕域，除此之外什么也沒有，哪能于此飄蕩轉(zhuǎn)徙，長(zhǎng)度日月？這是厭戰(zhàn)語嗎？ 不是，它是對(duì)主帥不力致使戰(zhàn)爭(zhēng)曠日持久前途難卜的不平語，同時(shí)也是對(duì)上四句征夫怨婦心態(tài)的反襯與補(bǔ)充，賦予了悲壯色調(diào)，強(qiáng)化了詩的情緒，為進(jìn)一步塑造漢軍將士的英勇形象作鋪墊。讀完末四句，自會(huì)了然。“相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛？”在自然條件惡劣將士不斷犧牲久戰(zhàn)不能破敵怨恨和懷鄉(xiāng)情緒交加的情況下，他們?nèi)栽谂c敵血戰(zhàn)，決心以死報(bào)國(guó)，從未計(jì)較個(gè)人的功名勛業(yè)，只希望能有“漢之飛將軍”李廣那樣的統(tǒng)帥，既愛惜部下，身先士卒，又英勇善戰(zhàn)，率領(lǐng)他們實(shí)現(xiàn)其“破殘賊”的宿愿。曰“猶憶”，可見現(xiàn)實(shí)中并無其人，諷意愈顯。而相形之下征人的形象卻更見豐滿更為光彩照人了。

該詩屬古體。古體詩本極自由，除用韻外全無其他格律的限制。但入唐以后由于近體詩的形成和影響，在七古領(lǐng)域內(nèi)卻儼然形成了兩派。一派力戒律句、粘對(duì)、對(duì)仗，刻意于使它和近體詩判然有別，著力追求一種古拙的美，李白、杜甫、韓愈諸家的七古多屬此類。一派則與之相反，著意援近體詩格律束縛以入七古。初唐四杰已開其端，高適、王維等更有所增益、發(fā)展，下而至于白居易、陸游亦多如此?！堆喔栊小芳催@類入律古風(fēng)的典型例子。詩中多律句，講粘對(duì)，用對(duì)仗，而且多屬工對(duì)，作者在追求一種整飭諧暢的美。邢昉謂此詩“金戈鐵馬之聲，有玉磬鳴球之節(jié)，非一意抒寫以為悲壯也”(《唐風(fēng)定》卷九)，此言誠(chéng)是。以“玉磬鳴球”般的音律敘寫金戈鐵馬之事，抒發(fā)其悲壯的情懷，的確是本詩藝術(shù)的一大特色。