(五代)薛昭蘊

浣溪沙·傾國傾城恨有馀

傾國傾城恨有馀，幾多紅淚泣姑蘇？倚風凝睇雪肌膚。吳主山河空落日，越王宮殿半平蕪。藕花菱蔓滿重湖。

《浣溪沙》一名《浣紗溪》。按今浙江諸暨榮羅山下有浣紗溪，相傳為西施浣紗之所，浣紗石猶存。又今浙江紹興若耶溪亦名浣紗溪，得名由來與苧蘿溪同。這詞調(diào)的命名，當與此有關(guān)。本篇詠西施及吳越興亡故事，是用此調(diào)的原始題意。

“傾國傾城”，語出《漢書·外戚傳》李延年歌：“北方有佳人，絕世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國。寧不知傾城與傾國？佳人難再得！”傾，傾覆?！凹t淚”，晉王嘉《拾遺記》載，三國魏時，常山(今河北正定一帶)女子薛靈蕓容貌絕世，郡守以千金聘得，進獻文帝。靈蕓聞別父母，淚下沾衣。登車上路之時，用玉唾壺承淚，淚水紅色，及至京師，凝固如血。后人遂以“紅淚”指女子的血淚。解作女子的胭脂淚，亦可通?！肮锰K”，蘇州的別稱，因城西南有姑蘇山而得名。春秋時，吳國建都于此?！把┘∧w”，《莊子·逍遙游》言遙遠的姑射山上有神人，“肌膚若冰雪”?！捌绞彙?，長滿雜草的原野?！爸睾?，此指太湖，附近有長蕩、射、貴、滆等湖相連通，故以“重”(重疊)為言。這里曾是吳、越交兵的戰(zhàn)場。

春秋后期，吳、越爭霸。吳王夫差即位之初，在夫椒(古山名，在太湖中)大破越軍，乘勝攻入越境。越王勾踐被迫臣服，偕夫人入?yún)菫橘v隸，三年始得歸。他誓欲報仇雪恨，聞說夫差淫而好色，遂獻國中榮蘿山采薪女、絕色佳人西施，陰謀惑亂吳王，壞其朝政。夫差果然中計，寵幸西施，殺忠臣伍子胥，大興土木建姑蘇臺，極驕奢淫逸之能事。又北向用兵，與齊、晉爭霸中原。而勾踐卻臥薪嘗膽，經(jīng)過十年生聚，十年教訓，使越國漸趨富強，終于乘虛攻破吳國。夫差兵敗自殺，國亡，勾踐繼而成為諸侯霸主。(事見《史記》中的《吳太伯世家》、《越王勾踐世家》及漢趙曄《吳越春秋》、袁康、吳平《越絕書》)。至薛昭蘊作此詞時，歷史舞臺上曾熱火朝天、波瀾起伏的這一場活劇，已沉寂千馀年。昔日吳王的壯麗山河，如今空有落日殘照；當年越王的繁華宮殿，現(xiàn)已大半廢為荒野。舊時兩國水戰(zhàn)鏖兵之地的太湖，再不見旌旗蔽天、戈船沖突，再不聞金鼓雷動、劍戟戛去，惟有荷花萎蔓靜靜地鋪滿浩渺煙波。負者已矣！勝者亦已矣！竟不知當日耗費百千萬人的血肉之軀，所爭何事！詞人于此未此置一辭，但透過他用冷黯色調(diào)之油彩涂抹出的那一幅廊大而凝重的畫面，我們分明可以諦聽到他無聲的太息。近代李冰若評此詞曰：“伯主(霸主)雄圖，美人韻事，世異時移，都成陳跡。(下片)三句寫盡無限蒼涼感喟。此種深厚之筆，非飛卿(唐溫庭筠)輩所企及者。”(《評注花間集》)自整體成就而言，薛詞固不能與溫詞相提并論，但本篇后半氣象蒼莽，筆力振迅，在以縷金錯彩為能事的花間派詞中確是獨樹一幟的佳作。

如果說下片是用廣角鏡頭攝取的風景長卷，那么，上片即是以望遠鏡頭所作的人物特寫了。姑蘇。美人西施。雪一樣潔白的肌膚。她倚立在風中，目光凝注。臉上掛滿了鮮紅的淚珠。她為什么而傷心呢？她恨的是只因自己錯生了花容月貌，才象薛靈蕓那樣被當成了獻給封建帝王的貢品，不得不與親人訣別，離鄉(xiāng)背井，最終在諸侯國之間的陰謀斗爭中犧牲了美麗的青春。雖然傾覆了吳國，她的恨也還是綿綿無絕期??！詞人運用倒卷簾的筆法，將“傾國傾城恨有馀”一句提至篇首，正是為了強調(diào)、突出她的長恨。吳主山河之淪喪，越王宮殿之傾圯，咎由自取，均不足恤；惟西施以一弱女子，微不足道的小人物，無辜罹此劫難，這才是人生的悲劇呢！詞人滿懷同情地塑造出她紅淚雪肌、倚風凝睇的凄艷形象，用意豈在此乎？

依據(jù)歷史事件本身的內(nèi)在邏輯，西施是聯(lián)結(jié)吳、越雙方，關(guān)系兩國興亡的穿針引線的中心人物。作吳越懷古詞而拈她出來串場，是很合適的。但本篇結(jié)構(gòu)上的巧妙之處不止于此。細心審視其脈絡，便可知上片西施的風神，酷似一枝亭亭玉立、泫露開放的白荷，實由下片結(jié)句中的“藕花”二字幻生出來。連鎖上下片的暗扣在這里。倘草草忽過，則讀來不免會產(chǎn)生前后文氣不續(xù)的錯覺，有負作者的藝術(shù)苦心了。