排比的各項均為詞組，不存在同字或反復的現(xiàn)象。
35. 不必說碧綠的菜畦，光滑的石井欄，高大的皂夾樹，紫紅的桑椹；也不必說鳴蟬在樹葉里長吟，肥胖的黃蜂伏在菜花上，輕捷的叫天子(云雀)忽然從草間直竄向云霄里去了。單是周圍的短短的泥墻根一帶就有無限趣味。(魯迅《從百草園到三味書屋》)
評析 這幾句雖為側寫之筆，為末一句起到鋪墊作用。但其本身已組成了一幅色彩斑斕的畫面，誘人的景物接連推出。忽而地下，忽而樹間，忽而云霄，你可用視覺、觸覺、聽覺去欣賞它。這是用排比描繪景色。
36. 這些地方的火燒云變化極多，一會兒紅堂堂的了，一會兒金洞洞的了，一會半紫半黃的，一會半灰半百合色，葡萄灰，大黃梨，紫茄子，這些顏色天空上邊都有。(蕭紅《呼蘭河傳》)
評析 四個有提挈語的詞組排比中，套用了四個無提挈語的詞組排比，樣式新穎，巧于變化，描寫出了多彩多色的自然景觀。
37.山里的花兒多，果兒也多。春天的映山紅，夏天的野百合，秋天的野菊花，冬天的紅山茶，競相吐艷；……大山又是鳥兒的天堂。有翱翔九天的雄鷹，有歌喉婉轉的畫眉，有敲樹鑿木的啄木鳥，有錦衣繡服的雉雞。(涂白玉《槐抱椿》)
評析 寫山花突出四季中的四種，紅、黃、白相輝映，寫鳥善飛、善鑿、善飾，各擇其一?；ㄅc鳥一天上，一地下，一植物，一動物，一靜一動，山間景物躍然紙上。這是前后兩組有提挈語排比和無提挈語排比的結合運用。
38.每歲京尹出浙江亭教閱水軍。艨艟數(shù)百分列兩岸；既而盡奔騰分合五陣之勢，并有乘騎、弄旗、標槍、舞刀于水面者，如履平地。(周密《觀潮》)
評析 錢塘江觀潮是古今盛事，周密的《觀潮》繪形繪色地描寫了這一壯美雄奇的景象。引文寫的是演兵的情形，四個排比的詞組，形象而多姿，把龍騰虎驤的情景寫得活靈活現(xiàn)，神采四射。
39. 各地，都有當?shù)厝苏J為最好的果子。東北的蘋果，天津的梨子，新疆的葡萄，山東的肥城桃子，潮州的蜜柑，都為當?shù)厝怂鶅A心贊美。這類果子，在另一些地方可能長得很小很酸很澀，但是在上面這些地方，卻可以長得肥碩香甜，甘美異常。(秦牧《藝海拾貝·“果王”的美號》)
評析 第一句后，即排列出五個不同地方所產之五種不同水果，且都為當?shù)厝怂澝?，對前句起到佐證和補充作用。參照前兩例，可見排比的容量之大和表達能力之強。
40. 那時，大車載著豐收，駿馬馱著力量，雄鷹銜著膽識，牧歌趕著愛情向湖濱匯聚，……(王文忠《呵，達賚湖》)
評析 此段寫景以大車滿載描出豐收的畫圖，借駿馬奔馳和雄鷹翱翔顯示人的力量和膽識，用牧歌唱出愛情，表現(xiàn)出對那段生活的留戀贊美之情。
41. 南國之秋，當然是也有它的特異的地方的，比如廿四橋的明月、錢塘江的秋潮，普陀山的涼霧，荔枝灣的殘荷等等，可是色彩不濃，回味不大。比起北國的秋來，正像是黃酒之于白干，稀飯之于饃饃，魚之于大蟹，黃犬之與駱駝。(郁達夫《故都的秋》)
評析 作者先點出南國之秋幾處獨特之景，讀來已很有誘人之處，但是這些不過是北國之秋的陪襯，作者筆鋒一轉，排出淡與濃，稀與干，粗與細，小與大數(shù)種食物動物先喻后比，形象而夸張地表現(xiàn)了北國之秋的特異。仔細研究排比的結構，可以發(fā)現(xiàn)它與其他修辭方式的關系是非常密切的。
42. 在我國悠久的歷史中，的確有不少脊梁骨很堅硬的人。封建帝王的淫威，異族入侵的刀槍，高官厚祿的引誘，胼手胝足的辛勞，都不能叫他們彎下腰來。(章明《說脊梁》)
評析 淫威、刀槍、引誘、辛勞中的任何一種都可能使懦夫的脊梁骨彎曲，但即使四種并用，軟硬兼施，也不能使堅強者屈服。排比使得句式整齊，語勢強勁，說理形象有力。
43.無論是楊柳吐翠的早春，還是烈日如蒸的盛暑，幾乎每年都要到它身邊觀賞佳景、追溯歷史、陶冶情操。(陳淀國《盧溝橋遐思》)
44. 如果要在大觀園里查貪污，那么，我敢肯定，王熙鳳就夠得上是個貪污頭子。這位女權術家貪污的手法和胃口是很不一般的。她勾結官府，包攬詞訟，徇私納賄，重利盤剝，草菅人命，直至嘲笑司法，玩弄都察院于股掌之上。(舒展《貪污、宗法、后臺》)
45. 但這一“盛世”已經接近尾聲，而與“盛世”俱來的歌舞升平、窮奢極侈、殘酷剝削以及由此而引起的階級矛盾都在日益加劇。(蔣和森《紅樓夢論稿》)
評析 文中的“盛世”指的是《紅樓夢》中榮寧二府為代表的封建社會。
46. 在這面積不算很大的原始森林里，到處生長著高大的紅松、蒼郁的核桃楸、挺拔的落葉松、秀麗的云杉和椴樹，還有質地優(yōu)良的水曲柳和榆樹。(王兆軍《盲流世家》)
47.現(xiàn)在有些人卻是“有權便是山中王”。他們各霸一方，私設關卡，攔路剪徑，雁過拔毛；搞交易，談條件，徇私情，謀私利，把自己所掌管的部門變成一座嚇人的廟堂。(章明《歡迎“對號入座”》)
48. 又聽警幻笑道：“你們快出來迎接貴客！”一語未了，只見房中又走出幾個仙子來，皆是荷袂蹁躚，羽衣飄舞，姣若春花，媚如秋月。(《紅樓夢》第五回)
評析 幾個仙子的美麗形象，在排比中迭現(xiàn)。
49.操幼時，好游獵、喜歌舞、有權謀、多機變。操有叔父，見操游蕩無度，嘗怒之，言于曹嵩(操父)。嵩責操。操忽心生一計：見叔父來，詐倒于地，作中風狀。叔父驚告嵩，嵩急視之，操故無恙。嵩曰：“叔言汝中風，今已愈乎？”操曰：“兒自來無此病，因失愛于叔父，故見罔耳?！贬孕牌溲?，后叔父但言操過，嵩并不聽。因此，操得恣意放蕩。(《三國演義》第五回)
評析 這是一段刻畫曹操形象的細致描寫。先用四個排比的詞組概括勾勒，然后以實例佐證，使得曹操慣狡詐、多機變的性格特征躍然紙上。
50.建國以來在歷史上犯了三個大錯誤：忽視教育、沒有法制、人口失控，導致民族素質下降。(《文摘周報》1988年7月1日)
51.急驟的暴風雨聲，慌亂的蹚水聲，婦女恐懼的哭喊，孩子驚嚇的啼叫，大人憤怒的咒罵，牲口不安的嘶鳴，混合在一起，凝成整整一大塊壓倒一切的聲音。(張賢亮《土牢情話》)
評析 排比的幾個分句分寫水聲、人聲、畜鳴等，充分表現(xiàn)了暴風雨的氣勢，烘托渲染出紛亂緊張的氣氛。這是用排比描繪場景。
52.何等動人的一頁又一頁篇章！ 這些是人類思維的花朵。這些是空谷幽蘭、高寒杜鵑、老林中的人參、冰山上的雪蓮、絕頂上的靈芝、抽象思維的牡丹。這些數(shù)學公式也是一種世界語言。(徐遲《哥德巴赫猜想》)
評析 僅是“人類思維的花朵”,還不足以說明攻破哥德巴赫猜想的超絕，作者排出花草中數(shù)種少見難得之物，語氣連貫，激情洋溢，極盡贊美之辭，以形象的方法表現(xiàn)了抽象的數(shù)學演算過程。
53.通權達變，本是好事，但演變到兩面三刀，見風轉舵，不講原則，毫無信義，這種所謂“權術”也就跟某些大字報作者心目中老拳相向的“拳術”相去無幾了。(邵燕祥《別字別解》)
評析 排比的運用范圍十分廣泛，說理是其中之一。
54. 只是像今天這樣冒著凜凜寒風，踏著皎皎瑞雪，披著淡淡月色而來，還是第一次……(陳淀國《盧溝橋遐思》)
評析 排比句的節(jié)奏并非是雷同的，同樣是抒情，情調各異，需仔細體會。
55.法租界上，公共租界上，整個上海灘上，都閃爍著血色的霓虹燈，葡萄酒，夜光杯，正是各國上帝的兒女們，高等同胞們，在這兒，世界樂園里，接受上帝賜福的時候。(茹志鵑《逝去的夜》)
56. 男性應該有點陽剛之氣，女孩子不喜歡男人奴顏卑膝、低三下四、婆婆媽媽、軟皮沓沓。(金河《借光》)
評析 用一連串排比的語句列出女孩子不喜歡男人之處，可以節(jié)省筆墨。
57. 屋子和讀者漸漸消失了，我看見怒濤中的漁夫，戰(zhàn)壕中的兵士，摩托中的貴人，洋場上的投機家，深山密林中的豪杰，講臺上的教授，昏夜的運動者和深夜的偷兒……。(魯迅《傷逝》)
評析 此為涓生在通俗圖書館讀書時的一段描寫，作者借男主人公所讀書中的人物景事，暗示出當時社會的動蕩紛亂，人們在奮力拼搏，達官貴人依仗權勢，更多的人則尋找機遇，走投無路者不惜鋌而走險。
58.雖然屋里的光線不能使他看清楚照片上的面容，但是瑞玨的面貌早已深深印在他的心上，豐滿的面龐，親切的微笑，靈活的大眼睛，頰上兩個淺淺的酒窩，似乎都在照片中現(xiàn)出來了。(巴金《家》)
評析 親人的面龐、微笑、大眼睛、酒窩，逐一浮現(xiàn)在腦海，使得刻骨銘心的思念，在感人的樂感中流動，這是排比的功勞。
59. 歷代這些散文家、詩人、批評家、畫師發(fā)表的這一類言論，都在若干程度上接觸到藝術創(chuàng)造上的辯證的道路。抑揚之間，雅俗之間，平與奇，巧與拙，似與不似，有體與無體，師承與變革……,這些看似兩極的事物，實際上卻相反相成、矛盾統(tǒng)一。(秦牧《藝海拾貝·辯證規(guī)律在藝術創(chuàng)造上的運用》)
60. 當漢字還不過是幾千個的時候，我們的先人就已經創(chuàng)作出曲折達意、栩栩傳神、優(yōu)美豐富、生動活潑的文學了。(秦牧《藝海拾貝·在詞匯的海洋中》)
評析 十六個字，四字一組，極其簡練地概括了古時文學的特點與成就，涉及到作品內容、人物形象、對生活的概括，和表現(xiàn)特點等。
61. 潮州的木雕是很著名的，常在一幅雕屏上，出現(xiàn)了眾多的人物、水族、花果、禽鳥、亭臺、樓閣。舊時代，有些巧匠往往以數(shù)年之力為豪門貴族刻成一個神龕。它們的精巧處令人驚嘆。因此，潮州木雕，和浙江的黃楊木雕、福建的竹雕漆雕、北京、廣州的牙雕等同樣成為我國民間雕刻藝術中的精品。(秦牧《藝海拾貝·變形》)
62.我從青山綠水間吸飽了春天的氣息……我將春訊告訴了上學去的孩子，牛背上的牧童，街頭上的賣唱人，我也將春風告訴了大街小巷的過往行人，告訴了待產的孕婦，告訴了默默地為春天工作著的人們。(袁鷹《望春草·春訊》)
63. 貝多芬的《英雄交響曲》在表達勝利歸來的戰(zhàn)士到達凱旋門廣場時，樂曲洋溢著充沛的激情，樂曲隨著建筑的變化，層次分明，完整連貫，時而雄壯，時而急切，時而沉思，時而吟唱，在樂段處理上組織嚴密勻稱、線條勾劃清楚的效果和凱旋門廣場周圍的建筑，渾然交融。(安懷起《建筑——凝固的音樂》)
評析 排比也可以用于對事物的說明上。人們想象不到巴黎的凱旋門與貝多芬的《英雄交響曲》會有什么形式與內在的聯(lián)系?？墒钱斈阕x了那節(jié)奏分明的四個排比詞語后，也許對《建筑——凝固的音樂》這個命題，會有較清晰的認識。
64. 于是進入行宮。但見庭燎燒空，香屑布地，火樹琪花，金窗玉檻。說不盡簾卷蝦須，毯鋪魚獺，鼎飄麝腦之香，屏列雉尾之扇。(《紅樓夢》第十七回至十八回)
65. 現(xiàn)實已告訴媽媽：幼稚容易被人利用；天真難免上當受騙；軟弱必然遭人欺凌。(李存葆《山中那十九座墳塋》)
66.真能欣賞名花者，必至園林之上，陽光之下，微風之中，青枝綠葉之間，觀其活潑的生機，自然的姿色及其與環(huán)境相掩映之態(tài)。(徐懋庸《打雜集·警句》)
評析 賞花應有賞花之環(huán)境，黑夜，急風，一花獨秀是不宜的，作者輔之以陽光，送之以微風，襯之以青枝綠葉，賞花人置身其中方生雅興。后句作者寫出花之美好在于生機、姿色、相掩映中的態(tài)勢。一連串排比的文言詞匯，給語言染上了典雅的色彩。
67.在文學作品的功能中，除了政治思想教育，塑造形象，概括表現(xiàn)生活，陶冶性情，給人以美的享受等等之外，還有一項，是滿足讀者的知識要求呢！ (秦牧《藝海拾貝·知識之網》)