詞集。三卷。北宋柳永撰。柳永(987?—1053?)，初名三變，后更名永，字耆卿，又字景莊。祖籍河?xùn)|(今山西永濟(jì))，徙居崇安(今屬福建)。因排行第七，也稱柳七。少擅詞翰，赴京求取功名，因好游狹邪，流連坊曲，被目為薄行，屢試不第，遂漫游荊楚吳越各地。仁宗景祐元年(1034)及第，歷任睦州掾官、昌國(guó)州曉峰鹽場(chǎng)大使、余杭令、泗州判官等，官至屯田員外郎，世稱柳屯田。晚年因詞得罪仁宗，流落潤(rùn)州(今江蘇鎮(zhèn)江)，病歿。

《樂(lè)章集》按宮調(diào)編集，凡十六宮調(diào)，一百五十余曲，詞二百余首。柳永是北宋第一個(gè)專力寫(xiě)詞，并對(duì)慢詞的發(fā)展作出重要貢獻(xiàn)的詞人。他的詞集中十之七、八是慢詞長(zhǎng)調(diào)，最長(zhǎng)者為《戚氏》，共二百一十二字，《拋球樂(lè)》也有一百八十八字，開(kāi)創(chuàng)了寫(xiě)作長(zhǎng)調(diào)的風(fēng)氣。他的詞容納了新的題材，如描繪帝京壯麗、都市繁華、社會(huì)富庶的詞作，頗引人注目，所謂“承平氣象，形容曲盡”(陳振孫《直齋書(shū)錄解題》)。例如《望海潮》一詞流播極廣，傳說(shuō)金主完顏亮“欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志”(《羅大經(jīng)《鶴林玉露》)。他的羈旅行役之作，將天涯淪落之感與男女私情相交織，如《八聲甘州》(對(duì)瀟瀟暮雨灑江天)、《雨霖鈴》(寒蟬凄切)等，最負(fù)盛名。他的艷情詞較多地流露了對(duì)伶人樂(lè)妓的同情，顯示了一種市民意識(shí)，詞中有時(shí)也對(duì)功名利祿表示鄙棄。但他的歌功頌德之作和流于庸俗淫褻的艷詞，格調(diào)比較低下，常為人所詬病。

柳詞在藝術(shù)上的顯著特點(diǎn)是善于鋪敘，語(yǔ)言通俗。他用六朝小品文賦和唐代律賦作法，將詞中敘事、寫(xiě)景和抒情三者安排得恰到好處，“鋪敘展衍，備足無(wú)余”(李之儀《姑溪詞跋》)，但章法井然，結(jié)體平妥。語(yǔ)言通俗、音律諧婉，也是其詞市民化傾向的表現(xiàn)，由于“明白而家常”(劉熙載《藝概》)的風(fēng)格頗受普通百姓的喜愛(ài)，故“凡有井水飲處，即能歌柳詞”(葉夢(mèng)得《避暑錄話》)。如“系我一生心，負(fù)你千行淚”(《憶帝京》)，“早知恁地難拼，悔不當(dāng)時(shí)留住”(《晝夜樂(lè)》)，“恨薄情一去，音書(shū)無(wú)個(gè)”，“鎮(zhèn)相隨，莫拋躲，針線閑拈伴伊坐”(《定風(fēng)波》)，都是吸取了當(dāng)時(shí)民間口語(yǔ)入詞，士大夫文人往往以其詞語(yǔ)塵下譏之。夏敬觀《手評(píng)樂(lè)章集》云：“耆卿詞，當(dāng)分雅、俚二類。雅詞用六朝小品文賦作法，層層鋪敘，情景兼融，一筆到底，始終不懈。俚詞襲五代淫诐之風(fēng)氣，開(kāi)金、元曲子之先聲，比于里巷歌謠，亦復(fù)自成一格?！彼M(jìn)而指出柳永慢詞的鋪敘之功對(duì)后來(lái)周邦彥的影響，頗有見(jiàn)地。

南宋陳振孫《直齋書(shū)錄解題》著錄《樂(lè)章集》九卷，惜已無(wú)宋元舊刻本傳世。今存較早的是明吳訥《唐宋名賢百家詞》本和毛晉汲古閣《宋六十名家詞》本。清末朱孝臧《彊村叢書(shū)》本《樂(lè)章集》三卷，據(jù)毛晉之子毛斧季校本再加校正，較為精善。