臨高臺(tái)

千里常思?xì)w，登臺(tái)臨綺翼。

才見孤鳥還，未辨連山極。

四面動(dòng)清風(fēng)，朝夜起寒色。

誰知倦游者，嗟此故鄉(xiāng)憶。

這首小詩大約寫在詩人的宣城任上，寥寥四十字寫出秋日傍晚登高時(shí)的所見所感，格調(diào)沉郁悲愴，情感深摯哀婉，頗富感染力。在詩歌形式上它已具唐人五言律詩的風(fēng)韻。

首二句點(diǎn)題。詩人開門見山地點(diǎn)出對(duì)故鄉(xiāng)的深切思念。 “登臺(tái)臨綺翼”并不是詩人一時(shí)興之所至，心血來潮的結(jié)果，是“千里常思?xì)w”的原因。但登高的結(jié)果非但沖淡不了他的鄉(xiāng)愁，反而是“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”，他的思鄉(xiāng)之情更加強(qiáng)烈了。中間四句正是詩人這一強(qiáng)烈感情的抒發(fā)，他登高遠(yuǎn)眺，觸景生情，其中最使人敏感的是那空中飛翔的歸巢孤鳥。表面寫鳥，實(shí)則寫人。望鳥及人，詩人想到自己仕宦在外，尚不如一只飛鳥。鳥還可以從山林中歸來，而自己長期飄泊在外，卻無法回到日夜思念的故鄉(xiāng)，其悲哀的程度可思而知。不光如此，再放眼遠(yuǎn)望，卻是大山連小山，無邊無涯，故鄉(xiāng)的所在更是渺茫。一個(gè)“極”字把詩人對(duì)故鄉(xiāng)路漫漫，相去無日，回鄉(xiāng)無望的真實(shí)情感躍然紙上。如果我們?cè)俾?lián)想一下詩人這時(shí)的遭遇就更不難理解他的酸楚了。他出身于南朝王、謝兩大豪門的謝家，少有大志，但卻生活在南齊統(tǒng)治者互相傾軋的社會(huì)里。對(duì)豪門貴族子弟，南齊統(tǒng)治者采取排斥政策，所以他難得有施展抱負(fù)的機(jī)會(huì)。謝朓正是在這種情況下，被統(tǒng)治者放作外任的。在離別京都時(shí)他依依不舍，曾寫下《晚登三山還望京邑》一詩，表達(dá)了他對(duì)建業(yè)的留戀之情。特別寫到“佳期悵何許，淚下如流霰。有情知望鄉(xiāng)，誰能鬒不變！”更見情深。意思是說，想到今后還鄉(xiāng)(指建業(yè))的佳期杳然，就教人更加惆悵難忍了。有情人誰不思念自己的故鄉(xiāng)呢，正因?yàn)槿绱瞬攀购诎l(fā)變成了白發(fā)。后來詩人到了宣城，這種思鄉(xiāng)之情并未因時(shí)間的延伸而有所衰減，而變得更加強(qiáng)烈了。這首詩正是詩人這一思想的寫照。 “四面動(dòng)清風(fēng)，朝夜起寒色”二句，是對(duì)三、四句感情的進(jìn)一步抒發(fā)。其前一句寫詩人臨臺(tái)時(shí)的所見所聞，以“清風(fēng)”代之，后一句寫詩人于蕭瑟秋風(fēng)中引起的聯(lián)想，透露出詩人對(duì)節(jié)候變化的關(guān)注和感觸之深，是典型的情景交融的詩句。秋，歷來就是觸發(fā)游子鄉(xiāng)愁的媒介，唐代詩人劉禹錫曾用“自古逢秋悲寂寥”的詩句概括古人對(duì)秋傷悲的感情。這中間四句，詩人正是借助于秋景秋色來渲染自己的悲傷寂寥感情的，雖然沒作大筆渲染，但通過“孤鳥”、 “連山”、 “清風(fēng)”和“寒色”已足以勾勒出一幅肅煞的秋天凄清景色，生動(dòng)地襯托了詩人的哀怨和凄楚。末了六句直抒胸臆。從字面上說，誰人能理解自己在高臺(tái)上望鄉(xiāng)嘆息的心情呢！實(shí)則表達(dá)了詩人對(duì)官場(chǎng)生活的厭倦，與他強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情形成鮮明的對(duì)比。

全詩首尾照應(yīng)，布局謹(jǐn)嚴(yán)。他不先以秋景秋色作點(diǎn)染，而是先點(diǎn)題，后渲染，不僅有開門見山的藝術(shù)效果，而且使思鄉(xiāng)之情顯得更加強(qiáng)烈。首尾的前呼后應(yīng)，也顯得結(jié)構(gòu)勻稱，匠心獨(dú)運(yùn)。中間四句，一景一情交錯(cuò)安排，有遠(yuǎn)有近，有高有低，有動(dòng)態(tài)亦有靜態(tài)，勾勒出了一幅闊大無邊的凄涼境界，生動(dòng)有力地渲染和烘托了強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情。