翠管金尊留不住，青山又送斜曛。長(zhǎng)堤柳絮落紛紛。紫騮嘶漸杳，朱戶(hù)掩黃昏。

獨(dú)自燒香臨欲睡，無(wú)言重?fù)h啼痕。子規(guī)頻喚那堪聞。春花都作雨，曉夢(mèng)不成云。

這首詞寫(xiě)離愁別緒，上片寫(xiě)送別，下片寫(xiě)別后之難堪，用的是一個(gè)女子的口吻。開(kāi)頭道明傷別之意：“翠管金尊留不住，青山又送斜曛?！?“斜曛”,即落暉。這兩句意思是說(shuō)，太陽(yáng)就要落山了，盡管離筵上有美樂(lè)醇酒，但“去也終須去”,就象要挽留西下的落日是徒勞的一樣，再也不能把他留住了。語(yǔ)氣既凄楚感傷又無(wú)可奈何。留是留不住了，只好目送他遠(yuǎn)去： “長(zhǎng)堤柳絮落紛紛。紫騮嘶漸杳，朱戶(hù)掩黃昏?！毙腥蓑T著駿馬漸漸走遠(yuǎn)了，消失在柳絮飛揚(yáng)一片迷蒙的暮色里，留給她無(wú)限的悵惘，觸發(fā)她無(wú)限的哀傷。送行回來(lái)，朱門(mén)一掩，她似乎是想把剛才發(fā)生的一切隔絕斬?cái)?，不再回首?又似乎是想免受外界的干擾獨(dú)自慢慢地回味品嚼。這三句包含了三個(gè)古典詩(shī)詞中關(guān)于送別的文學(xué)意象和文化符號(hào)： “長(zhǎng)堤”、“柳絮”、“黃昏”。古人多緣水而居，交通主要靠水路，故送別也多在水邊、由于歷史文化的積淀，長(zhǎng)堤后來(lái)成了送別地的代稱(chēng)。柳絮更是多種情感意緒的傳神物化。從季節(jié)來(lái)看，它標(biāo)志著春色漸老；就形態(tài)而言，它飄忽不定，人們或借以傷嘆身世飄搖，或用來(lái)形容心緒不定、迷蒙悵惘； 自字面觀之，因諧有 “留”音，常為人用作離愁別緒的載體。至于黃昏，古人多在黃昏送別，它作為感傷的象征物更是為人們所熟知。上片數(shù)句，詞雖綺麗，曰“翠管” 、“金尊”,曰“青山”、“紫騮”,曰“朱戶(hù)”、“黃昏”,然表達(dá)的卻是凄楚哀怨之情。

下片筆意輕轉(zhuǎn)，寫(xiě)送別回家后的情景。“獨(dú)自燒香臨欲睡，無(wú)言重?fù)h啼痕?！眲e后當(dāng)晚，百無(wú)聊賴(lài)地獨(dú)自燒著沉香，煙霧繚繞中幾度昏然欲睡；然而沉思默想，思今追昔，不覺(jué)潸然淚下。曰“無(wú)言”,見(jiàn)出其孤寂悲涼的處境與心境。曰“重?fù)h”,道出她憂(yōu)思之切，愁苦之深?！白右?guī)頻喚那堪聞”,“子規(guī)”,即杜鵑鳥(niǎo)，其聲凄厲哀怨。夜深人靜之時(shí)，一個(gè)獨(dú)守空房剛剛遭受離別打擊的女子，本已愁緒滿(mǎn)懷、輾轉(zhuǎn)反側(cè)，偏偏還要頻頻聽(tīng)到這令人腸斷心碎的哀鳴，她那早就極為脆弱的神經(jīng)，簡(jiǎn)直不能忍受這種強(qiáng)烈的刺激了?！按夯ǘ甲饔辏瑫詨?mèng)不成云?！彼斡瘛陡咛瀑x序》言神女“旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽(yáng)臺(tái)之下”,后人常以云雨喻男女歡會(huì)。這兩句聯(lián)系起來(lái)看，大意是說(shuō)花朵上沾帶著宿雨，但早上的夢(mèng)境卻未出現(xiàn)云朵。有雨無(wú)云，顯然是暗寓夢(mèng)中的歡會(huì)沒(méi)有成功。主人公原期待在夢(mèng)中尋求歡樂(lè)，暫脫愁海，無(wú)奈未能遂愿。

綜觀全詞，盡管寫(xiě)的是習(xí)見(jiàn)的傷別題材，但由于情真意切，仍有其動(dòng)人之處。在結(jié)構(gòu)上，層次分明，條理清晰，由送別說(shuō)到歸家，從黃昏寫(xiě)到拂曉。在抒情技巧上，由于作者善于擷取一些富有象征意義的景物來(lái)表情達(dá)意，因而顯得意蘊(yùn)豐厚、耐人尋味。