不借助其它修辭方式的擴大夸張。
1. (末云) 小生客中無鏡，敢煩小娘子看小生一看何如？(紅唱)[滿庭芳]來回顧影，文魔秀士，風(fēng)欠酸丁。下工夫?qū)㈩~顱十分掙，遲和疾擦倒蒼蠅，光油油耀花人眼睛，酸溜溜螫得人牙疼。(王實甫 《西廂記》)
評析 “擦倒蒼蠅”言其光滑；“耀花人眼睛”狀其光亮；而用“螫得人牙疼”夸張其酸腐，視覺味覺互通以寫人，真是神來之筆。不僅張生的那份得意、那份酸腐、那份為悅己者刻意妝飾的可掬憨態(tài)躍然紙上，而且紅娘的聰敏機靈、巧舌如簧，也凸現(xiàn)于字里行間。這真是一面映皮、映骨、映靈魂的 “鏡子”。
2.花站在窗臺上，正出神地思想；燈依偎著夜，編織著薄明的清輝。產(chǎn)房的門前，好靜好靜，靜得可以聽見命運正用小數(shù)點計算著時間； 產(chǎn)房前的走廊，好長好長，長得一個世紀也走不完。(陳啟文《粉紅色的奏鳴曲》)
評析 說產(chǎn)房前的走廊“長得一個世紀也走不完”,意在用極度夸張的藝術(shù)手法來說明一個新生命的誕生是多么不容易，人物的焦急、盼望之情躍然紙上。
3.這個馬國丈原名馬國章，奸、懶、饞、滑、壞，一身占全五個字； 不必提名道姓，打個噴嚏，頂風(fēng)臭十里。(劉紹棠《娥眉——瓜棚柳下雜記之一》)
評析 作者借助想象，抓住馬國丈五毒俱全的特點，以噴嚏頂風(fēng)臭十里進行夸張，突出表現(xiàn)了他的“奸、懶、饞、滑、壞”本質(zhì)，收到了良好的藝術(shù)效果。
4.嚴監(jiān)生正在大廳陪著客吃酒，奶媽慌忙走了出來說道： “奶奶斷了氣了！”嚴監(jiān)生哭著走了進去，只見趙氏扶著床沿，一頭撞去，已經(jīng)哭死了。眾人且扶著趙氏灌開水，撬開牙齒，灌了下去。灌醒了時，披頭散發(fā)，滿地打滾，哭得天昏地暗，連嚴監(jiān)生也無可奈何。(《儒林外史》)
評析 這是一例典型的擴大類夸張。在對趙氏 “已經(jīng)哭死了”、“哭得天昏地暗”的行為夸張描寫中，作者不怕把話寫絕，于不動聲色之中把趙氏的潑辣、無賴氣盡數(shù)披露給讀者，聯(lián)想她平日所作所為，其虛偽的本質(zhì)可見一斑。
5.一根扁擔三尺三，
修塘筑路把土擔。
高山也能挑起走，
大河也能扳得彎。

( 《貴州民歌》)

評析 三尺小小扁擔，本無神力，但是到了人的手里，競能挑起高山，甚至扳彎大河?？鋸埖氖址?，很好地表現(xiàn)了解放后當家作主的人民征服自然、改造自然的強烈愿望和必勝信心。
6.君不見黃河之水天上來，
奔流到海不復(fù)回。
君不見高堂明鏡悲白發(fā)，
朝如青絲暮成雪。

(李白 《將進酒》)

評析 這是全詩的前兩句。作者以排山倒海的恢閎氣勢，突兀而出兩聲振聾發(fā)聵的巨響，如天風(fēng)海雨，撲面而來。作者高瞻遠矚，縱橫馳騁，想象一瀉千里東入大海的黃河之水自天而來，想象人生短暫如一朝一夕，頃刻華發(fā)披肩。以自然的偉大永恒襯托人生的渺小脆弱，以河水的一去不回比喻人生的不可逆轉(zhuǎn)。狂放悲壯之情溢于言表，具有驚心動魄的藝術(shù)力量。極度夸張，使詩句的感情色彩大大增強，充分體現(xiàn)出李白語言的藝術(shù)風(fēng)格。
7.奉使來時，驚天動地；
奉使去時，烏天黑地。
官吏都歡天喜地，
百姓卻啼天哭地。

(無名氏《奉使來謠》)

評析 短短數(shù)語，通過幾組夸張詞匯，便將奉使的威勢、官吏的奉迎、百姓的疾苦巧妙地表現(xiàn)出來。詩句言簡義豐，構(gòu)思精巧，每句都以“×天×地”作結(jié)，形式均衡，節(jié)奏分明，前后映照，加強了語氣，具有很強的批判性和諷刺意味，有力地鞭撻了投機鉆營、不體恤民情的貪官污吏們卑鄙無恥的行徑。
8.驚蟄一過，春寒加劇。先是料料峭峭，繼而雨季開始，時而淋淋漓漓，時而浙浙瀝瀝，天潮潮地濕濕，即使在夢里，也似乎把傘撐著。而就憑一把傘，躲過一陣瀟瀟的冷雨，也躲不過整個雨季。連思想也都是潮潤潤的。(余光中《聽聽那冷雨》)
評析 “即使在夢里，也似乎把傘撐著”,“連思想也都是潮潤潤的”兩個夸張句，極言雨多、天潮。作者極盡鋪張、渲染之能事，不僅寫出了雨季的鮮明特色，而且寫出了自己的特殊感受，給作品增添了不盡的意趣和情味。
9.即使聚攏一千個、一萬個黑夜，
也遮蓋不了這一天的光芒！
就是筑起一千道、一萬道高墻，也堵截不住這一天的影響！
這一天，死去的偉人在詩的國度里永生，
這一天，活著的小丑在人們心上被埋葬。

(賀夢凡 《這一天》)

評析 “這一天”的偉大，在于它是一個嶄新日子的開端，在于它表現(xiàn)了中國人的憤怒和勇氣。該死的沒死，不該死的去了也許可悲，然而，靈魂的永生和心中的埋葬，不也同樣宣告該死的死亡，宣告一個勝利的消息和喜劇的結(jié)局嗎？詩人巧妙地將夸張詞語使用在反面事物上，造成了強烈的反襯效果，偉人的光輝形象，因此巍然屹立?！爸灰脑谔鴦樱陀醒某毕?。詩人熱情洋溢，連用夸張，縱聲高歌“這一天”的歷史意義和現(xiàn)實意義，使“這一天”也同樣在 “詩的國度里”得到 “永生”。
10.史傳有形容失實之語。如《史記·藺相如傳》,記相如持璧卻立倚柱，則曰“怒發(fā)上沖冠”,……皆描摹傳神之筆。事雖虛而不覺其虛，彌覺其妙。此龍門筆法所以獨有千古也。《晉書·王遜傳》襲其語而增一句曰：“怒發(fā)沖冠，冠為之裂”,則近于拙矣。(陸以湉《冷廬雜識》)
評析 陸以湉所謂“史傳有形容失實之語”實際上指的是修辭上的 “夸張”。“怒發(fā)上沖冠”的說法看似“假”,卻能使讀者真切地感受到藺相如在秦廷上的盛怒之狀； 而《晉書》畫蛇添足，多補一筆，“冠為之裂”,使得絕妙傳神之筆頓時黯然失色，虛假無味?？磥?，陸以湉對夸張的“似真非真，似假非假，處于真假之間”的特點是深有體會的?？鋸埖倪\用，一定要懂得一些讀者的審美心理。
11. 啼著曙，
淚落枕將浮，身沉被流去；
隔津嘆，
牽牛話織女，離淚溢河漢；
啼相憶，
淚如漏刻水，晝夜流不息；
相送勞勞渚，長江不應(yīng)滿，
是儂淚成許。

(《樂府詩集·吳聲歌曲》)

評析 將痛苦的淚水說成“流水”,言其多，是一種極度夸張的說法，但毫無荒謬感，因為那淚水中所包孕的摯情、離意，是那樣的綿長，那樣的熾熱，震撼著人們的心扉，加之排比的結(jié)合運用，給人以不盡的美感和藝術(shù)享受。
12.原來這地方一個梆子戲班里有個有名的武旦，身材不很高，那時候也不過二十來歲，一出場，抬手動腳都有戲，眉毛眼睛都會說話。(趙樹理《登記》)
評析 “說話”是口的專利，表面上看，它和眉毛、眼睛似乎風(fēng)馬牛不相及，然而眉目可以傳情，又是一般常理，于是，作者寫出了 “眉毛眼睛都會說話”的妙句?？鋸埖倪\用，使武旦演技的純熟和高明得到很好的體現(xiàn)，突出了人物對藝術(shù)的悟性。
13.那婦人聽了這話，被武松說了這一篇，一點紅從耳朵邊起，紫漲了面皮，指著武大便罵道：“你這個腌臜混沌，有什么言語在外人處，說來欺負老娘！ 我是一個不帶頭巾男子漢， 叮叮????響的婆娘，拳頭上立得人，胳膊上走得馬，人面上行的人！ 不是那等搠不出的鱉老婆！ 自從嫁了武大，真?zhèn)€螻蟻也不敢入屋里來，有什么籬笆不牢，犬兒鉆得入來？你胡言亂語，一句句都要下落，丟下磚頭瓦兒，一個也要著地?！?( 《水滸傳》 第二十四回)
評析 “拳頭上立得人，胳膊上走得馬”,“螻蟻也不敢入屋里來”,潘金蓮用這些極為夸張的語言來標榜自己行得端，走得正的“清白”,不僅活現(xiàn)出她被武松言語所激后惱羞成怒的神態(tài)，而且對表現(xiàn)潘金蓮潑辣、浮浪的性格也是不可或缺的一筆。
14.周瑞家的聽了道：“我的姥姥，告訴不得你呢。這位鳳姑娘年紀雖小，行事卻比世人都大呢。如今出挑的美人一樣的模樣兒，少說些有一萬個心眼子。再要賭口齒，十個會說話的男人也說他不過……” (《紅樓夢》第六回)
評析 王熙鳳是四大家族中首屈一指的“末世之才”。她主持榮國府，協(xié)理寧國府，交通官府，為所欲為。她的神通廣大，除了在賈府的地位、娘家的威勢外，更主要的是她的聰明乖巧、心狠手毒。她極盡權(quán)術(shù)機變之能事，榮、寧闔府上下，無人不知。周瑞家的是深得榮府信任的奴仆，對王熙鳳的為人自然清楚，所以，她用 “一萬個心眼子”、“十個會說話的男人也說他不過”這些帶有夸張色彩的詞語描寫王熙鳳的為人，很合乎身份，突出了人物的性格特征。
15.鴻漸嚇得頭顱幾乎下縮齊肩，眉毛上升入發(fā)，知道蘇小姐誤會這是求婚的信，還要撒嬌加些波折，忙說：“請你快看這信，我求你?！?錢鐘書《圍城》)
評析 頭 “下縮齊肩”,眉毛 “上升入發(fā)”,兩個帶有夸張意味的動作描寫，活畫出方鴻漸得知誤會已成時的那種驚恐、急迫的滑稽形象。生動傳神的描寫，給語言增添了許多幽默風(fēng)趣的味道。
16.勝神鰲，夯風(fēng)濤，
脊梁上輕負著蓬萊島。
萬里夕陽錦背高，
翻身猶恨東洋小，
太公怎釣？

(王和卿《撥不斷·大魚》)

評析 這則散曲塑造了一個力大無窮、形大無比、足以翻江倒海的大魚形象。作者馳騁想象，用語極度夸張，如沿階登高，語意逐句加強，至“翻身猶恨東洋小”達到高峰。結(jié)以“太公怎釣”,寓意于典，收束別開生面，如大江入峽，頓起波瀾，開拓了曲的意境。
17.寶玉笑道：“你們把極小的事倒說大了。好好的，為什么不來？我便死了，魂也要一日來一百遭。妹妹可大好了？”紫鵑道：“身上病好了，只是心里氣不大好。” (《紅樓夢》第三十回)
評析 這不是誓言，它沒有“上邪，我欲與君相知，長命無絕衰”那種呼天搶地的氣勢，但誰又能說此中蘊含的深情不似彼濃？無需許愿，一顰一笑之間自有其無法解開的默契。因此，一句 “我便死了，魂也要一日來一百遭”,夸張而不著痕跡，出自有時似傻如狂的賈寶玉之口，更有其深沉的情思和感人的藝術(shù)魅力，顯示出作家高超的藝術(shù)匠心。
18.淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關(guān)，唱到千千遍。人道山長山又斷，瀟瀟微雨聞孤館。(李清照 《蝶戀花》)
評析 王維“勸君更進一杯酒，西出陽關(guān)無故人”的凄然，在李清照的筆下，成為“四疊陽關(guān)，唱到千千遍”的激情，詩句極為夸張，卻讓人感到親切而真摯，渲染了依依惜別的環(huán)境氣氛，用在篇首，具有先聲奪人的效果。
19.莫夸財主家豪富，
財主心腸比蛇毒。
塘邊洗手魚也死，
路過青山樹也枯。

(歌舞劇 《劉三姐》)

評析 這首民歌連用 “塘邊洗手魚也死，路過青山樹也枯”兩個夸張，極力渲染財主心腸之毒，毒性之大。語言通俗易懂，感情激奮，字里行間滿溢著對為富不仁、心黑手毒的財主的嘲弄、厭憎之情。
20.起始，趙玉林盡說一些別人的事，往后才慢慢談到他自己。他說：“……我還能回來，真算命大?；貋砟菚r光，媽早死啦，媳婦領(lǐng)著小嘎在外地要飯，我各屯去找，一見了我，娘兒倆哭得抬不起頭來。我沒有掉淚，王同志，窮人要是遇到不痛快的事就哭鼻子，那真要淹死在淚水里啦。” (周立波《暴風(fēng)驟雨》)
評析 幾乎是隨便道出的一句話，卻已形成對一個黑暗社會的控訴； 而在苦水中泡大的、飽嘗生活酸辛的趙玉林那豁達、開朗、樂觀的形象也躍然紙上； 夸張的運用反襯出人物剛毅的性格。
21.他們的眼睛冒得出焚燒掉一切的火，吻緊的嘴唇里藏著咬得死生物的牙齒……而皮膚簡直是百煉的鐵甲。(葉圣陶 《五卅一日急雨中》)
評析 圓睜的眼睛聚集著滿腔憤怒，抿緊的嘴唇飽含著刻骨仇恨。正因為憤怒如烈火，要燒盡一切不合理的存在，正因為仇恨使他們與共同的敵人不共戴天，所以才擁有那樣如“百煉的鐵甲”一般堅硬的肌膚，面對著槍林彈雨而英勇無畏。作者在這里連用夸張，極力渲染、突出革命者的英雄本色和大無畏的犧牲精神，寓禮贊于悲憤之中，使文章充滿了悲壯的色彩。
22. 你想馮老蘭那家伙，立在街上一跺腳，四條街亂顫，誰敢捋他的老虎須？(梁斌《紅旗譜》)
評析 一跺腳，四街亂顫；生殺予奪，竟在舉手投足之間。馮老蘭赫赫威勢，唯地震可與比肩。夸張句正是馮老蘭這個專橫跋扈、獨霸一方的惡棍形象的生動寫照。
23. 當?shù)匾晃黄囁緳C對我諞，有回他作夢，車過山嘴，忽見前頭橫棵大漆樹，嚇得他大聲一叫。醒來渾身癢癢，一看，天爺，竟長滿一身漆瘡！ (胡長江《太白割漆》)
評析 夸張是以一定的客觀事實為依據(jù)的，所以雖言詞夸張，也還真切可信，無虛妄之感。正因為有著置身于漆樹之中，聞著漆樹濃烈的氣味就能長一身漆瘡的事實依據(jù)，才會有“夢見漆樹身長瘡”的奇談妙想?？鋸埖恼Z言藝術(shù)地寫出了人們對漆樹的懼怕心理。
24. 德化的跳蚤很多，擺一臉盆水在床沿下邊，身上哪里癢就朝哪里抓一把，然后狠狠往床下一摔，第二天，黑壓壓一盆底跳蚤。(黃永玉《太陽下的風(fēng)景》)
評析 作者運用直接夸張來形容德化的“跳蚤很多”,生活味兒很濃。只是他把跳蚤寫得太容易對付了，令人覺得有點兒怪誕，然而這種怪誕也是一種夸張，使人感到風(fēng)趣、幽默，也顯露出德化地區(qū)的一點特色。
25.正如《美洲華僑日報》上一篇分析近年移居美國的中國知識分子處境和心態(tài)的文章所指出： “中國知識分子人潮相繼涌出國門，涌入美國，現(xiàn)在在美國許多城市的華埠，中國的知識分子真是碰眼碰鼻都是啊！” (胡平、張勝友《世界大串聯(lián)》)
評析 “碰眼碰鼻”未免夸大其詞，但近年來文化、科技人才大量外流卻是誰也不能否認的事實。這里使用 “碰眼碰鼻”之語無非想喚起人們對這一問題的關(guān)注，以達到突出和強調(diào)語意的目的。
26.六十年代初，菇母山區(qū)各公社的綜合商店，曾經(jīng)運進來一批新面市的“的確良”,色彩鮮明誘人。可是貨到幾年都無人問津。倒不是因為價錢稍高，而是因為 “的確良”太薄。山民們摸一摸，轉(zhuǎn)身走了，笑著說：“這也叫布？做褲子穿，一個硬屁不打個窟窿才怪呢！”(葉蔚林 《菇母山風(fēng)情》)
評析 “屁”是五谷之氣，只能以嗅覺和聽覺感之，作者卻賦予這無形的氣體以硬度和強度，反襯“的確良”的單薄和不結(jié)實。人們在忍俊不禁的同時，并不覺得山民的話粗鄙淺陋，相反，它恰恰顯露出山民們特有的機智和幽默。這是典型的農(nóng)民的語言，有著農(nóng)民的率真，也反映出他們追求實惠的消費觀。體現(xiàn)出夸張的修辭手法對生動地刻畫人物性格所起的作用。
27.卻說文聘引軍追趙云至長坂橋，只見張飛倒豎虎須，圓睜環(huán)眼，手綽蛇矛，立馬橋上；又見橋東樹林之后，塵土大起，疑有伏兵，便勒住馬，不敢近前。俄而，曹仁、李典、夏侯惇、夏侯淵、樂進、張遼、張郃、許褚等都至。見飛怒目橫矛，立馬于橋上，又恐是諸葛孔明之計，都不敢近前。扎住陣腳，一字兒擺在橋西，使人飛報曹操。操聞知，急上馬，從陣后來。張飛睜圓環(huán)眼，隱隱見后軍青羅傘蓋、旄鉞旌旗來到，料得是曹操心疑，親自來看。飛乃厲聲大喝曰：“我乃燕人張翼德也！誰敢與我決一死戰(zhàn)？”聲如巨雷。曹軍聞之，盡皆股慄。曹操急令去其傘蓋，回顧左右曰：“我向曾聞云長言：翼德于百萬軍中，取上將之首，如探囊取物。今日相逢，不可輕敵?！毖晕匆眩瑥堬w睜目又喝曰：“燕人張翼德在此！ 誰敢來決死戰(zhàn)？”曹操見張飛如此氣概，頗有退心。飛望見曹操后軍陣腳移動，乃挺矛又喝曰：“戰(zhàn)又不戰(zhàn)，退又不退，卻是何故？”喊聲未絕，曹操身邊夏侯杰驚得肝膽碎裂，倒撞于馬下。操便回馬而走。于是諸軍眾將一齊望西奔走?！粫r棄槍落盔者不知其數(shù)，人如潮涌，馬似山崩，自相踐踏?！懿賾謴堬w之威，驟馬往西而走，冠簪盡落，披發(fā)奔逃。……( 《三國演義》第四十二回)
評析 在《三國演義》中，張飛是作者所著意刻畫的人物形象之一。上文為了突出他的英勇威武之勢，氣吞山河之概，置之千軍陣前，讓他一夫當關(guān)。背無可依之險，前有乘勝之師，危急關(guān)頭，張飛“怒目橫矛”、“立馬橋上”,不僅毫無懼色，而且自報家門，“聲如巨雷”。一聲斷喝，使敵兵“盡皆股慄”;二聲斷喝，使一世梟雄曹操“頗有退心”; 三聲未絕，已使曹軍將領(lǐng)夏侯杰“驚得肝膽碎裂，倒撞于馬下”,曹軍更一敗涂地，曹操也因此而“冠簪盡落，披發(fā)奔逃”……張飛不戰(zhàn)而勝，橫掃千軍，僅三聲斷喝，“卷席”豈足道哉！作者把握張飛性格的一貫特色，在濃筆重彩、著意渲染張飛的勇猛無畏之時，又以 “孔明之計”、“曹操多疑”作墊，使鋪張揚厲落到實處，有據(jù)可依，故語雖夸張而不失真實，筆法浪漫而自合邏輯，不僅沒有“廣東雪花大如席”的荒誕之感，相反，張飛那橫矛立馬、拔山舉鼎的勇武形象，仿佛就在讀者眼前，使人如臨其境，如聞其聲，具有撼人心魄的藝術(shù)魅力。