由意思相近相關(guān)的兩個(gè)短語或句子組成的對(duì)偶。并列的兩個(gè)事物或概念在意義上相互補(bǔ)充強(qiáng)調(diào)充實(shí)。
30.長江萬里白如練，淮山數(shù)點(diǎn)青如靛，江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電。晚云都變露，新月初學(xué)扇，塞鴻一字來如線。(周德清《塞鴻秋·潯陽即景》)
評(píng)析 全曲由三組屬對(duì)工整的對(duì)偶句加一個(gè)單句構(gòu)成，描寫了潯陽江頭秀麗的山水景色。“江”“山”相對(duì)，肅穆、雄偉；“帆”“泉”相映，雄捷、剛勁?！巴碓啤?、“新月”、“塞鴻”都是秋天的特定景物，或“變露”、或“學(xué)扇”、或“如線”,充滿了詩情畫意，高遠(yuǎn)、深邃的意境，令人回味無窮。
31.“施主，廚中有剩飯，路上有饑人。貧僧是東土來，往西天取經(jīng)的。我?guī)煾冈诼佛嚳柿?，家中有鍋巴冷飯，千萬化些兒救口?！?《西游記》第五十七回)
評(píng)析 這是豬八戒為唐僧化齋時(shí)的一段說辭。除上下句同用一“有”字外，“廚中”對(duì)“路上”;“剩飯”對(duì)“饑人”,對(duì)仗十分貼切。這樣文縐縐的話，本不該從豬八戒口中說出，可是對(duì)一個(gè)變形、易容后的黃胖和尚來說，卻是符合人物身份的，可見作者運(yùn)用語言的匠心和功力。
32.我們祖先是聰明而幽默的。他們發(fā)現(xiàn)了茶與酒在溝通情感、活躍社交方面的特殊功能，深刻而又稍帶夸張地總結(jié)道：“茶為花博士，酒為色媒人?！碧仁共粡妮p佻的含義去理解“花”與“色”,那么這句話可以翻譯成；“茶是交友的介紹者，酒是傳情的聯(lián)絡(luò)人。”(蘇叔陽《故土》)
評(píng)析 作者引用得巧妙，也翻新得巧妙，兩組對(duì)偶有了絕然不同的解釋：一組輕佻、陳舊；一組新穎、別致。兩組對(duì)偶相互補(bǔ)充，生動(dòng)地揭示了我國茶、酒文化的某些特征。
33.無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭。

(李煜《相見歡》)

評(píng)析 本詞寫的是幽囚生活的愁苦滋味。下片起首二句相對(duì)偶，將無形的“離愁”比喻成有形的絲緒，無法剪斷，無法理順，“離愁”之苦之深，可以想象而知。因?yàn)槭峭鰢?，過的又是幽囚生活，所以不能直言，不得不有所諱飾，結(jié)句“別是一番滋味在心頭”,透出無限的沉痛與傷心。凄惋的詞句最能動(dòng)人心弦。
34.問秦淮舊日窗寮，破紙迎風(fēng)，壞檻當(dāng)潮，目斷魂消。當(dāng)年粉黛，何處笙簫？罷燈船端陽不鬧；收酒旗重九無聊。白鳥飄飄，綠水滔滔。嫩黃花有些蝶飛；新紅葉無個(gè)人瞧。(孔尚任《桃花扇·余韻·折桂令》)
評(píng)析 例中，除了一、二、五、六、七句外其余皆成對(duì)偶。實(shí)寫今日之荒蕪景色，虛寫當(dāng)年之豪華氣象，字里行間滲透著國破家亡的悲慘與凄涼。最后的反對(duì)，將“黃花”與“紅葉”的不同遭遇相比較，明寫景，暗抒情，融寫景與抒情為一體，揭示出心懷亡國之恨的民心與民情，傾吐出了無限的沉痛與感慨，令人無法卒讀。
35.千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅；
孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

(柳宗元《江雪》)

評(píng)析 此詩對(duì)仗極工。首聯(lián)的“千山”與“萬徑”,“絕”和“滅”相對(duì)，為“孤舟”、“獨(dú)釣”的畫面作陪襯，使得原本是靜態(tài)的描寫，在絕對(duì)幽靜和沉寂的背景中，反倒顯得玲瓏剔透，有了生氣。全詩視野寬闊，上下、動(dòng)靜、遠(yuǎn)近、人物，無一字妄費(fèi)，呈立體狀，寫活了景，也寫活了人。最后一個(gè)“雪”字，畫龍點(diǎn)睛，展示出詩人超塵脫俗、清高孤傲的思想感情，和不與舊的政治勢(shì)力妥協(xié)的抗?fàn)幘瘛?br>36.轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時(shí)圓。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。(蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》)
評(píng)析 詩人通過一組意義相關(guān)、相近的對(duì)偶，揭示了一個(gè)客觀真理：自古以來，人有悲歡離合，苦樂酸辛；月有陰晴圓缺，變化不定，人們的主觀意志無法改變這一客觀的規(guī)律。在此議論的基礎(chǔ)上，詩人由感情轉(zhuǎn)入理智，化悲怨而為曠達(dá)，一句“但愿人長久，千里共嬋娟”,將詞的意境推向高峰，向世間所有離別的親人發(fā)出深摯的慰問和祝愿，給全詞增加了積極奮發(fā)的意蘊(yùn)。
37.兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜時(shí)如姣花照水，行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分。(《紅樓夢(mèng)》第三回)
評(píng)析 全例由五組對(duì)偶組成，除了七、八兩句為寬式反對(duì)外，其余均屬寬式正對(duì)。分別對(duì)林黛玉的容貌、體態(tài)、神情、舉止作了生動(dòng)、細(xì)膩的刻畫，透露出不盡的情味和神韻。長短參差，兩兩相對(duì)的和諧音節(jié)，加強(qiáng)了贊嘆語氣，使人物形象具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
38.落日斜，秋風(fēng)冷。今夜故人來不來？ 教人立盡梧桐影。(呂洞賓《梧桐影》)
評(píng)析 起首一組三字對(duì)偶句，簡(jiǎn)潔而概括地點(diǎn)示出季節(jié)和時(shí)令，與后面的“立盡梧桐影”對(duì)照，讓人體會(huì)出長長的等待時(shí)間。雖然沒有直言焦盼的神情和心境，可是人物的癡情卻昭然若揭。于無字處藏深意，給人許多聯(lián)想。
39.晚秋天，一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂，惹殘煙。凄然，望江關(guān)，飛云黯淡夕陽閑?！?柳永《戚氏》)
評(píng)析 《戚氏》是柳永所創(chuàng)，描寫行役羈旅愁苦的重頭巨制?！侗屉u漫志》曾有“《離騷》寂寞千載后，《戚氏》凄涼一曲終”的美譽(yù)。這里所選的是上片寫景部分。不僅三、四句對(duì)仗工整，通觀全例，也是句法活潑，平仄通葉，韻位錯(cuò)落，諧協(xié)美聽，充分顯示出這位優(yōu)秀的音樂家、也是杰出的詞人的藝術(shù)風(fēng)格。
40.正在這時(shí)，從后院走進(jìn)一個(gè)彪形大漢，只見他，年紀(jì)二十七八，身材魁梧，眉目粗獷，雄赳赳氣勢(shì)威武，英凜凜儀表堂堂；……(曲波《橋隆飆》)
評(píng)析 此例用對(duì)偶描寫人物形象。一方面利用和諧的音節(jié)與韻律，加強(qiáng)贊嘆的語氣和感情色彩，另一方面在相對(duì)照映襯的詞語中，突出人物的雄壯、威武的狀貌和神情，給讀者留下深刻的印象。
41.為山者，基于一簣之土，以成千丈之峭；鑿井者，起于三寸之坎，以就萬仞之深。(劉晝《劉子·崇學(xué)》)
評(píng)析 兩個(gè)形象的比喻句構(gòu)成一副對(duì)偶，生動(dòng)地說明一個(gè)為學(xué)、做人的道理：不斷地積累和堅(jiān)持不懈是成功的保證。富有哲理的語言，給讀者深刻的啟示。
42.謎面：五月黃梅天
(打一外國名酒)
謎底：三星白蘭地。
評(píng)析 這是一則運(yùn)用對(duì)偶修辭手法制作的謎語。稱為遙對(duì)格，要求謎底與謎面字面上對(duì)偶。其中“三星”對(duì)“五月”;“白蘭”對(duì)“黃梅”;“地”對(duì)“天”,是一副極為工整的嚴(yán)式正對(duì)。
43.西塞山前白鷺飛。
桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，綠蓑衣，
斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。

(張志和《漁歌子》)

評(píng)析 通篇25字，一寬式對(duì)偶，一嚴(yán)式對(duì)偶，一單句，由高而低，由遠(yuǎn)而近，寫山、寫水；寫鷺飛、寫魚肥；寫斜風(fēng)細(xì)雨，寫優(yōu)游自在的漁父，動(dòng)靜相映的景物，構(gòu)成了一幅高遠(yuǎn)、清空的江南水鄉(xiāng)漁歌圖。詩中有畫，畫中有詩，清新質(zhì)樸的詩韻，脫俗沖淡的意趣，給人以美的享受。
44.月兒裝上面幕，
桐葉帶了愁容，
我張耳細(xì)聽，
知道來的是秋天。
樹兒這樣消瘦，
你以為是我攀折了
他的葉子么？

(李金發(fā)《律》)

評(píng)析 這是一首以自然景物變化規(guī)律暗示詩人內(nèi)在情緒波動(dòng)和哲理思索的小詩。同西方象征派詩人一樣，詩人認(rèn)為宇宙萬物都是有靈性的，當(dāng)景物與他或喜或悲的心情相仿佛時(shí)，他便把自己的情緒都印上那片風(fēng)景上。詩的一、二兩句用“移情于物”的手法構(gòu)成寬式對(duì)偶，抒寫出視覺觀察的結(jié)果。三句再進(jìn)行“感官交錯(cuò)”,以聽覺寫視覺，增強(qiáng)了詩的朦朧性和生動(dòng)性。最后以設(shè)問句式，把詩人的感懷和愁緒推向了深層的哲理思索；抒發(fā)了對(duì)自然的哀歌和人生的悲嘆。當(dāng)然，生老病死，新陳代謝，是不可抗拒的自然法則，但是這種代謝過程不應(yīng)該只是悲哀的，作者的情緒太頹喪了。
45.朱雀橋邊野草花，
烏衣巷口夕陽斜。
舊時(shí)王謝堂前燕，
飛入尋常百姓家。

(劉禹錫《烏衣巷》)

評(píng)析 寥寥28字，寫盡華屋山丘、桑田滄海之感。開頭兩句是嚴(yán)式正對(duì)，“朱雀橋”與“烏衣巷”相對(duì)，暗合后文的“舊時(shí)王謝”和“尋常百姓”。“野草花”狀荒蕪景物，為“百姓”作襯；“夕陽斜”象征門第衰落，烘托“飛燕”,描繪出一幅破敗荒涼的景象。后兩句屬寬式串對(duì)，寫燕子的飛行，賦予它以歷史見證人的身份，突出了今非昔比的歷史變化，喚起讀者的想象，蘊(yùn)藉含蓄、深遠(yuǎn)。