1.伐木丁丁，鳥鳴嚶嚶。
出自幽谷，遷于喬木。

(《詩經(jīng)·小雅·伐木》)

評析 在詩的起首兩句中，“伐”是動詞，“木”是名詞；“鳥”是名詞，“鳴”是動詞，交錯相對；“丁丁”和“嚶嚶”都是象聲詞，相對貼切，可視為寬式對偶。后兩句“出”與“遷”是動詞對；“自”與“于”是虛詞對；“幽”、“喬”都是形容詞，“谷”、“木”都是名詞。這種嚴(yán)格工整的對仗形式，無疑為對偶修辭方式的形成與發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
2.城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。
與君離別意，同是宦游人。
海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。
無為在歧路，兒女共沾巾。

(王勃《送杜少府之任蜀州》)

評析 嚴(yán)式對偶，多在古詩文中出現(xiàn)。它不僅要求上下句字?jǐn)?shù)相等，結(jié)構(gòu)相同，詞性一致，而且要求平仄相對，不能重復(fù)用字。此詩的一、三兩聯(lián)對仗極為工整，是嚴(yán)式對偶中的精品。第一聯(lián)屬“地名對”,以其雄偉的氣勢點明送別之地，寫視線為迷蒙的風(fēng)煙所遮，微露傷別之意。第三聯(lián)奇峰突起，一掃古代送別詩詞的“悲酸銷魂”之態(tài)，意境開闊，格調(diào)高遠，音調(diào)爽朗和諧。詩人以其高度的藝術(shù)概括力，鑄造出千古傳頌的名句。
3.遠望人造海的一座座島嶼，在藍天白云和綠波碧水之間，顯得那么剔透玲瓏。春天，在叢叢簇簇的爛漫山花中，映現(xiàn)著翠綠的秧苗；秋天，在如霞似火的楓樹林中，映現(xiàn)出黃金般的莊稼。(碧野《人造?！?
評析 寬式對偶是針對著嚴(yán)式對偶而言的。它允許在字?jǐn)?shù)、平仄、詞性、結(jié)構(gòu)等方面作局部的變動，因而運用靈活、方便，范圍也比較廣泛，大都出現(xiàn)在詩歌以外的散文作品中。此例運用寬式對偶的形式，描繪了“人造?！鄙系拇禾旌颓锾斓拿篮镁吧?，語言均衡、整齊；音節(jié)和諧自然，將語言美和自然美有機地結(jié)合在一起。
4.帶著冷漠的目光看待生活，縱然在盛夏也不會感到溫暖，懷著火熱的感情對待生活，即使是嚴(yán)冬也不會覺得冷酷。(華琪《無名者格言》)
評析 寬式對偶也可應(yīng)用于議論性的散文之中。上下兩聯(lián)，從相反的角度，將兩種不同的生活態(tài)度對舉，提倡積極、進取的人生觀，在生動的比喻中，寓含著令人回味的哲理。
5.縣委宣傳部的一位同志對我說，蘭考過去是：“地缺氮、磷、鉀，人缺錢、糧、她?！?陳大斌《蘭考采風(fēng)記》)
評析 “地缺氮、磷、鉀”是指土地的貧瘠；“人缺錢、糧、她”是說物質(zhì)與精神生活的貧乏。一副對聯(lián)簡潔巧妙地概括出舊時蘭考地區(qū)人民的生活狀況，含蓄而深刻。
6.房屋門窗不開，陽光就照不進去。人的心竅不開，就不能認(rèn)識新事物。店鋪大門緊閉，怎么能生意興隆？ 江河出口堵塞，豈不要洪水泛濫？ (章明《開門大吉》)
評析 “店鋪”和“江河”都是人們熟知的事物，以此比喻改革與開放，將抽象的事理敘說得十分形象具體。兩個比喻句又構(gòu)成寬式對偶，辯證地說明了開放與改革之間的關(guān)系，給人許多啟示。
7.愛人者，人恒愛之；敬人者，人恒敬之。(《孟子·離婁下》)
評析 這是一聯(lián)寬式正對，上聯(lián)和下聯(lián)只有局部的字面變動。展現(xiàn)出語言的整齊、均衡美。
8.仿佛是星兒在太空中閃爍，仿佛是船兒在水面搖蕩。眼科大夫陸文婷仰臥在病床上，不知自己是在什么地方。她想喊，喊不出聲來，她想看，什么也看不見。只覺得眼前有無數(shù)光環(huán)，忽暗忽明，變動無常。只覺得身子被一片浮云托起，時沉?xí)r浮，飄游不定。(諶容《人到中年》)
評析 是幻覺，也是心理活動，三組寬式對偶描寫出陸文婷重病之后的神情與心態(tài)。從側(cè)面襯托出她辛勞、繁重的生活狀況和無私忘我的工作精神。
9.人是活的，書是死的。
活人讀死書，可以把書讀活。
死書讀活人，可以把人讀死。

(郭沫若《郭沫若談讀書》)

評析 為了對仗，下聯(lián)采用換義和活用動詞的手法，將上聯(lián)“活人”(靈活之人)轉(zhuǎn)義為“有生命的人”;“讀”字作使動用法，有讓活人(有生命的人)讀死書的意思。僅僅交換了“活人”與“死書”的位置，新意頓出，深刻地闡明了“書”與“人”的辯證關(guān)系。
10.此外的錦帆十里，殿腳三千，后土祠瓊?cè)A萬朵，玉鉤斜青冢雙行，計算起來，揚州的古跡，名區(qū)，以及山水佳麗的地方，總要有三年零六個月才逛得遍。(郁達夫《揚州舊夢寄語堂》)
評析 第一聯(lián)中的“錦帆”對“殿腳”、“十里”對“三千”;第二聯(lián)中“后土祠”對“玉鉤斜”、“瓊花”對“青冢”、“萬朵”對“雙行”,字斟句酌，工整貼切，可以看出作者的對偶飽蘸感情之筆，隨意揮灑而成，既不囿于舊對偶的框框，又能獨出心裁，大膽創(chuàng)造，顯示了作者深厚的古詩詞功力。
11.嗟夫！ 予嘗求古仁人之心，或異二者之為，何哉？不以物喜，不以己悲。居廟堂之高，則憂其民；處江湖之遠，則憂其君；是進亦憂，退亦憂。然則何時而樂耶？ 其必曰，“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂歟？”噫！ 微斯人，吾誰與歸！(范仲淹《岳陽樓記》)
評析 例中有三組對偶。第一組“不以物喜，不以己悲”上下聯(lián)語首用同字；第二組“居廟堂之高，則憂其民；處江湖之遠，則憂其君”是相同結(jié)構(gòu)的兩個句子相對，上下聯(lián)中出現(xiàn)四個復(fù)字；第三組是“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”,只有少數(shù)字面有變化，所以均屬寬式對偶。三組對偶，參差錯綜，形成抑揚頓挫的清晰節(jié)奏，聲情并茂地表達了一個忠君愛國，憂國憂民的知識分子和仁人志士的高尚情懷。
12.各個城市里都有形形色色的噴泉，最奇麗的是羅馬郊外的提伏里泉園。這座泉園是皇家別墅，建造在小山上，園里大小有六千余噴泉，在山巔，在池上，在路旁……寬者如簾，細者如線，大的奔越下流，如同山間的瀑布，小的輕瑩上噴，如同火樹銀花，一片清輝交織之中，再聽到那“大珠小珠落玉盤”的大小錯落的泉聲，這個新奇的感受，也是使人永不忘記的！ (冰心《再寄小讀者·通訊七》)
評析 第一聯(lián)中“寬”對“細”;“簾”對“線”。第二聯(lián)中“大”對“小”;“奔越”對“輕瑩”;“下流”對“上噴”,相對相反，均屬寬式反對。兩組對偶，分別從形貌、動態(tài)等不同的角度描寫了眾多的形態(tài)各異的噴泉，加之形象的比喻，使之絢麗多采，瑰奇奪目，令人向往。
13.這憂愁訴與誰？相思只自知，老天不管人憔悴。淚添九曲黃河溢，恨壓三峰華岳低。到晚來悶把西樓倚，見了些夕陽古道，衰柳長堤。(王實甫《西廂記·長亭送別》)
評析 例中四、五句的字?jǐn)?shù)、語法結(jié)構(gòu)相同，但平仄不相對，詞性也不相等：上聯(lián)的“溢”是動詞，下聯(lián)的“低”是形容詞，構(gòu)成寬式對偶。靈巧而自由地抒發(fā)了崔鶯鶯對張生的相思之情。
14.老年人常多憂慮，少年人常好行樂。惟多憂也故灰心，惟行樂也故盛氣。惟灰心也故怯懦，惟盛氣也故豪壯。惟怯懦也故茍且，惟豪壯也故冒險。惟茍且也故能滅世界，惟冒險也故能造世界?！夏耆巳缦﹃?，少年人如朝陽。(梁啟超《少年中國說》)
評析 三組寬式反對，分別說明了“老年人”與“少年人”的不同習(xí)性和特點。第一組作判斷；第二組據(jù)前推理，指出各自的弱點，然后展開議論，熱情地贊美了少年的革命創(chuàng)造精神。第三組概括總結(jié)，兩個生動的比喻，表達了作者“少年中國需要少年創(chuàng)造建設(shè)”的主題思想。
15.行者駕云，隨后趕來，叫聲：“你那里走！ 你若上天，我就趕到斗牛宮；你若入地，我就追至枉死獄！”(《西游記》第十八回)
評析 例中的對偶，屬于寬式串對。上下兩聯(lián)，有著敘述上的連貫性，表示出承接的關(guān)系?？谡Z的運用，打破嚴(yán)式對偶的束縛，在表情達意上，具有更大范圍的適用性。
16.滿招損，謙受益。

(《書·大禹謨》)

評析 這是一聯(lián)對仗極工的嚴(yán)式對偶。上句：仄平仄；下句：平仄平，平仄相對，音節(jié)相同。語法上，“滿”、“謙”;“損”、“益”都是形容詞；“招”、“受”都是動詞，構(gòu)成兩個相對的主謂短句。意義上，相對相反，互相映襯，寓深刻的哲理于高度精煉、概括、工整的語言形式之中，給人不盡的啟示和回味。
17.嗟乎！ 時運不齊，命途多舛。馮唐易老，李廣難封。屈賈誼于長沙，非無圣主；竄梁鴻于海曲，豈乏明時，所賴君子安貧，達人知命。老當(dāng)益壯，寧知白首之心？窮且益堅，不墜青云之志。(王勃《滕王閣序》)
評析 全文共十句，除七、八句外，其它均屬寬式對偶。作者萃對偶、聲韻、事典、辭藻于一爐，運散文之氣于駢偶之中，述志言情，語約意豐，慷慨之勢如行云流水，抒寫了報國無門、壯志不墜的執(zhí)著的人生態(tài)度。充分展現(xiàn)了古代駢文的藝術(shù)特色，卻又不受駢文嚴(yán)格形式的束縛，顯示出高超、卓越的語言藝術(shù)水平。
18.書不記，熟讀可記；義不精，細思可精；惟有志不立，直是無著力處。(朱熹《性理精義》)
評析 例中相對偶的上下句，各由兩個分句組成：其中“不記”與“可記”;“不精”和“可精”相映相襯，互相補充說明，強調(diào)和突出了“熟讀”與“細思”的重要意義，說理透徹、細膩，充分體現(xiàn)了寬式對偶和諧、悅耳、鋪張、揮灑的表現(xiàn)力。整個對偶又為后面的立論做鋪墊，將說理推向更高更深的層面。
19.這平鋪著，厚積著的綠，著實可愛。她輕輕的皺纈著，像少婦拖著的裙幅；她輕輕的擺弄著，像跳動的初戀的處女的心。(朱自清《綠》)
評析 例中的寬式對偶由兩個新穎別致的比喻句構(gòu)成。上聯(lián)以少婦拖裙的情態(tài)喻春景，下聯(lián)用處女初戀的神韻寫綠意。加之富有音樂美感的對稱語言，將“春”的豐美意蘊描繪得極富感染力。
20.我們的三姐，是一個最普通的家庭婦女，沒有動人的史傳，沒有不朽的業(yè)績，她的生，不過像無際綠原的一棵春草；她的死，不過像風(fēng)飄萬點的一片月季花瓣。那么我為什么要寫這么一個普通的老人呢？ 沒有別的原因，只因為我熟悉她，我敬重她，我從她的身上看到了幾個不同時代的印記，也從她的身上看到了很多同一時代的人和我自己。(陳大遠《落花時節(jié)》)
評析 “她的生”與“她的死”相對，極其精煉地概括了“她”的一生?！跋瘛翰荨?“像……花瓣”兩個相對的優(yōu)美比喻，表達了作者對一個普通老人的敬意和贊美。寬式對偶用于寫人，將詩化的語言和深刻的哲理結(jié)合一起，顯示出藝術(shù)語言的感人魅力。
21.君子謂祁奚能舉善矣。稱其仇不為諂，立其學(xué)不為比?！稌吩唬骸安黄稽h，王道蕩蕩?！逼钷芍^也。外舉不避仇仇，內(nèi)舉不回親戚，可謂至公矣。唯善，故能舉其類。《詩》曰：“唯其有之，是以似之。”祁奚有焉。(劉向《新序·卷一·雜事》)
評析 “外舉”對“內(nèi)舉”;“仇仇”對“親戚”,兩種相對的人物和行動，構(gòu)成一組復(fù)雜的社會關(guān)系，揭示出人物的高尚品德。運用寬式反對寫人、說理，不僅具有鮮明的辯證色彩，而且凸現(xiàn)出事物本質(zhì)，給人們留下強烈的印象。
22.象棋和圍棋最大的差別是，象棋棋子越下越少，而圍棋棋子越下越多。少則容易控制，多則眼花繚亂，滿盤密密麻麻，真能看出青光眼。(柏楊《吞車集·最大差別》)
評析 “象棋棋子越下越少，而圍棋棋子越下越多”,雖然下聯(lián)多了一個連詞“而”字，其形式仍屬于寬式對偶。作為虛詞，“而”雖然沒有具體的表意功能，卻能夠通過語氣的變化使上下句的銜接更為緊湊，避免了因為與下面對偶句連用時可能出現(xiàn)的單調(diào)，給語言增添了一些錯綜美。
23.又早是夕陽西下，河上妝成一抹胭脂的薄媚，是被青溪的姊妹們所熏染的呀？ 還是勻得她們臉上的殘脂呢？寂寂的河水，隨雙槳打它，終是沒言語。密匝匝的綺恨逐老去的年華，已都如密餳似的融在流波的心窩里，連嗚咽也將嫌它多事，更哪里論到哀嘶。心頭，宛轉(zhuǎn)的凄懷；口內(nèi)，徘徊的低唱，留在夜夜的秦淮河上。(俞平伯《漿聲燈影里的秦淮河》)
評析 此例寫的是作者游南京的繁華處所，美麗的景色引發(fā)出作者對歷史的回顧和對現(xiàn)實的思考。句末的一副對偶，表現(xiàn)了作者對歷史和現(xiàn)實的無限感慨。
24.一寸二寸之魚，三竿兩竿之竹。云氣蔭于叢蓍(shī師，古代供占 卜用的草),金精(九月上寅日采的甘菊)養(yǎng)于秋菊。棗酸梨酢(古“醋”字),桃榹(sī思，山桃)李薁(yù郁，山李)。落葉半床，狂花滿屋。名為野人之家，是謂愚公之谷。(庾信《小園賦》)
評析 賦是我國古代重要的文學(xué)樣式之一。它濫觴于先秦，發(fā)展繁榮于兩漢，變化豐富于魏晉南北朝，延續(xù)于唐、宋、元、明、清，歷代都不乏優(yōu)秀作品。魏晉以來，到了南朝，詩文創(chuàng)作講究聲律的風(fēng)氣興起，賦也更注意句式的整飭，聲韻的和諧，于是駢偶對仗，用典用事，成了這一時期賦的突出特點。《小園賦》是庚信的代表作之一，抒發(fā)了作者懷念故國，而仕異國的沉痛感情。例文寫家中的“小園”,清幽、恬淡，超塵脫俗。然而通過“落葉”、“狂花”的描寫，又透露出一種孤獨、寂寞、傷痛的情懷。全文句句相對，有的嚴(yán)整，有的寬松，顯示出《詩經(jīng)》、“漢賦”以來，對偶修辭手法在古詩文中的發(fā)展軌跡。
25.幽默是精神富有的流露，而不是淺薄的說明；幽默是思想力量的顯示，而不是軟弱的再現(xiàn)。幽默也是藝術(shù)。(張凌《藝術(shù)要有點幽默》)
評析 例中的對偶，上下聯(lián)各由一個肯定句和否定句構(gòu)成。肯定的是本質(zhì)，否定的是表象，相互比照之中，較為深刻地說明了幽默的性質(zhì)，顯示出對偶內(nèi)層結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性和豐富性。
26.那些樹把小屋遮掩了，只在樹與樹之間露出一些建筑的線條，一角活潑翹起的屋檐，一排整齊的圖案式的屋瓦。一片藍，那是墻；一片白，那是窗。(李樂薇《我的空中樓閣》)
評析 “一片藍”對“一片白”;“那是墻”對“那是窗”,形成交叉結(jié)構(gòu)的扇對形式。三字一頓的節(jié)奏，顯得清新而活潑，在綠、藍、白三種顏色的對比、襯托下，繪出了林間小屋特有的味和情韻。
27.遠而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出綠波。纖得衷，修短合度。肩若削成，腰如約素。延頸秀項，皓質(zhì)呈露。(曹植《洛神賦》)
評析 前兩句為對偶，從遠近兩個角度概括寫洛神的容貌：喻之為朝霞中的太陽，清波中的荷花。后六句是排比：分別對洛神的身高、體形，肩、腰、頸、膚進行細膩動人的描寫。將一個神話中的女神形象刻畫得栩栩如生。寄托了作者對美的追求與對生活的理想。文章的詞藻華美而不浮躁，想象豐富而不離奇，比喻、烘托巧妙，對偶排比變化得宜，是作者在漢賦基礎(chǔ)上的創(chuàng)新和發(fā)展。
28.飛來峰上層層疊疊的樹木，有的綠得發(fā)黑，深極了，濃極了；有的綠得發(fā)藍，淺極了，亮極了。峰下蜿蜒的小徑，布滿青苔，直綠到了石頭縫里。在冷泉亭上小坐，直覺得遍體生涼，心曠神怡。(宗璞《西湖漫筆》)
評析 長短參差的兩個描寫句構(gòu)成對偶，使得均衡的語言形式中顯露出變化，用以寫景，既概括，又細膩，透露出清新、爽朗的詩情。讀者在字里行間也能感觸得到作者的愛美之心。
29.這是個錦繡似的地方！終年有不謝之花，四季有長青之草，列峰排空，常住靄靄煙云，曲徑通幽，時吟細細風(fēng)雨，樵歌唱遏飛霞，牧笛吹咽流水。(吳有恒《山鄉(xiāng)風(fēng)云錄》)
評析 三組對偶，寫花、寫草；寫山、寫徑；寫煙云、寫風(fēng)雨；寫霞光、寫流水；寫樵歌、寫牧笛。人物與景物構(gòu)成一幅秀麗、娟美的山鄉(xiāng)風(fēng)景圖。自然和諧的畫面洋溢著濃郁的詩情，幽美的意境，給人美的享受。