夢(mèng)中作(選一)

半窗幽夢(mèng)微茫。歌罷錢塘，賦罷高唐。風(fēng)入羅幃，爽入疏欞，月照紗窗。縹緲見梨花淡妝，依稀聞蘭麝余香。喚起思量，待不思量，怎不思量。
這首小令描寫了一位男子與愛人夢(mèng)中歡會(huì)，醒后無(wú)限戀眷的情懷。全曲十一句，可分為四層。
“半窗幽夢(mèng)”三句為第一層，寫夢(mèng)中與情人幽會(huì)情景?！鞍氪坝膲?mèng)”,化用秦觀《八六子》:“夜月一簾幽夢(mèng)”的意象，寫主人公在深夜里做了一個(gè)隱隱約約的夢(mèng)，在一個(gè)門窗半開的房間里跟自己所愛的女子幽會(huì)；“微?！倍?，正寫出夢(mèng)境的渺茫、模糊的景象?！案枇T錢塘，賦罷高唐”,這兩句是指作者所夢(mèng)到的情人。“錢塘”,指南齊時(shí)錢塘名妓蘇小小，傳說(shuō)宋代司馬槱(you)才仲，晝寢時(shí)夢(mèng)一美女，即蘇小小，牽帷而歌：“妾本錢塘江上住，花落花開，不管流年度”。并與其幽會(huì)同寢。后世遂以“蘇小”、“錢塘”,代指妓女?！案咛啤?用楚襄王游云夢(mèng)高唐，倦怠晝寢，夢(mèng)中與巫山神女幽會(huì)，后世即以“高唐”隱喻男女歡會(huì)。蘇小唱罷歌聲，宋玉賦罷高唐，暗喻主人公象宋玉一樣才貌出眾，與自己所愛的女子歡會(huì)。
“風(fēng)入羅幃”三句，描述夢(mèng)中的景物、環(huán)境。此處上承“半窗幽夢(mèng)”,晚風(fēng)吹入羅幃，從稀疏的窗欞透入陣陣涼爽，一輪明月映照在半敞的紗窗上，描繪了一個(gè)晚風(fēng)清爽、月色朦朧的縹緲、迷離的幽會(huì)環(huán)境。這層描寫，創(chuàng)造了一種恬靜、迷人的氣氛，對(duì)開首的“幽夢(mèng)”二字做了形象的補(bǔ)充?？傊?，這清風(fēng)、明月交融的縹緲、迷離的好天良夜，烘托了一刻千金的兩情歡悅與美滿，而且為第三層的“見梨花淡妝”和第四層的“喚起思量”做了不可缺少的鋪墊。
“縹緲見梨花淡妝”兩句為第三層，寫夢(mèng)境歡會(huì)的情人之美?！翱~緲”,“依稀”,寫出似有若無(wú)的夢(mèng)境的虛幻情景與主人公朦朧、恍惚的感受。在虛無(wú)縹緲中，似乎看到了她的“梨花淡妝”;這里暗用白居易《長(zhǎng)恨歌》:“梨花一枝春帶雨”,形容所愛女子身著梨花一樣素潔的淡妝，似有太真一樣的秀麗姿容；在迷離恍惚中，仿佛還能聞到她身上散發(fā)的如蘭似麝的香氣。情人的美麗、香艷，使主人公眷戀難忘。這兩句是寫夢(mèng)？ 還是寫醒？似乎兼而有之，似真非真，似幻非幻，那夢(mèng)中的所見所聞，似曾相識(shí)，在夢(mèng)醒之后，仍然“縹緲”而見，“依稀”而聞。這可說(shuō)是似夢(mèng)非夢(mèng)的奇幻感覺和似醒非醒的甜蜜回味。
最后，“喚起思量”三句為第四層，寫出夢(mèng)醒后主人公被夢(mèng)境所喚起的感情波瀾和對(duì)情人的深深懷戀。“喚起思量”,講美妙的夢(mèng)喚醒了他感情深處的“思量”,那難以忘懷的往事又涌上心頭?！按凰剂俊?明知是夢(mèng)境的虛幻，何必認(rèn)真？更何況往事已過(guò)，想也徒勞呢？ 那就唯有撇開它，不想它吧！ 然而，“怎不思量”,感情上又一轉(zhuǎn)折、深化，那夢(mèng)中的美人、美景，畢竟是自己彌足珍貴的一段感情生活，那“梨花淡妝”的姿容，那“月照紗窗”的歡會(huì)，又怎能放得下，怎能不思量呢？ 于是，最后三句便將這位男子欲罷不能，欲丟不舍的矛盾、難堪的感情糾葛，做了曲折、微妙的刻劃。
這首小令題為《夢(mèng)中作》,其實(shí)是將夢(mèng)境與作者對(duì)往事的刻骨回憶融合起來(lái)，采取了亦幻亦真，以幻寫真的方法。此曲寫情俗而不浮，艷而不冶，借用一些典故加以暗示，含蓄不露。此曲以“幽夢(mèng)”始，以“思量”結(jié)，中間逐層遞轉(zhuǎn)，或化用典故，或描畫景物，或勾勒人物，或內(nèi)心獨(dú)白，巧妙自然地構(gòu)成一個(gè)整體，創(chuàng)造了一種縹緲的夢(mèng)幻境界，使這首小令增添了一種朦朧美。