辛棄疾

枕簟溪堂冷欲秋，斷云依水晚來收。紅蓮相倚渾如醉，白鳥無言定自愁。書咄咄，且休休。一丘一壑也風流。不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓。

此詞作于淳熙十三年(1186)初秋，這時辛棄疾罷官居于上饒帶湖私宅。

鵝湖為山名，在江西鉛山縣東北。山頂積水成湖，因東晉人龔氏曾在此養(yǎng)鵝故名。山下有鵝湖寺，景色幽美。辛氏閑居時常往此處游玩。辛棄疾自公元1162年率眾南來，一直勤奮供職，很想有所作為，但由于他直言敢說，矢心抗戰(zhàn)，終遭主降派排擠，賦閑家居。他忠而被謗，信而見疑。落職后雖有時也寄情山水，與鷗鷺為友，但因難忘國事，難忘中原，故而時時憂憤難平。此詞即抒寫他閑居時的苦悶和對出處進退的矛盾心情。

上片是對居處周圍景物的描寫。首句寫室內(nèi)，后三句是室外所見?！罢眙　敝钢裣?。一個初秋的傍晚，詞人躺在堂前的竹席上，溪風颼颼吹來，使他頓覺如同深秋般的涼意。這一方面是詞人病后體弱的反映，更重要的是心境悲涼的表現(xiàn)。再看室外：遠方天空的片片白云因天色將晚已漸收盡，近處水上紅蓮在晚風中搖搖晃晃，擠擠挨挨，全都象喝醉了酒似的。只有岸上的白鷺默默地站著，好象也在發(fā)愁，盡管它全身的羽毛都已愁白。這幾句表面在寫景物，實則以景物自比，曲折地表達自我心境。

過片“書咄咄，且休休，一丘一壑也風流?！边B用三典，音調鏗鏘，語勢急促?！妒勒f新語·黜免》載：晉殷浩被廢后，口無怨言，但終日用手在空中畫“咄咄怪事”四字。《新唐書·司空圖傳》記載：司空圖隱居中條山，筑亭名“休休”。自謂： “量才一宜休，揣分二宜休，耄而聵三宜休”?！耙磺鹨慧帧钡涑觥妒勒f新語·巧藝》：顧長康畫謝幼輿在巖石里，人問其所以。顧曰： “謝云‘一丘一壑自謂過之’，此子宜置丘壑中。”又“明帝嘗問謝鯤‘卿自謂何如庾亮？’答曰： ‘端委廟堂，使百僚準則，鯤不如亮，一丘一壑，自謂過之。’”這里詞人將三個典故連成一氣，猶說殷浩干么要那么憤憤不平，整日空畫“咄咄怪事”?我看應象司空圖那樣自認不才，善罷甘休；學謝鯤置身于一丘一壑中，那樣不也很自在快活嗎？作者反用典故，故作快活語，但仍不難看出其心中難抑的不平之氣。

末兩句“不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓”，表面是自嘆病后筋力衰退，懶于上樓。實際上卻如同劉備慨嘆因久住相府而髀肉復生的心情，正是熱望為國效力的曲折表現(xiàn)。

全詞無一處言愁而滿紙皆愁，無一字訴怨而怨氣四溢。曠達中顯出沉郁，閑適中露出憤激，很符合古人說小令宜精煉含蓄的要求，也充分顯示了辛棄疾這一詞壇大家的功力。

“紅蓮”二句，生派愁怨與花鳥，卻自然。結二句，其人之秋乎，良足悲感也。(沈際飛《草堂詩余評》)

其有《匪風》、《下泉》之思乎，可以悲其志矣。妙在結二句放開寫，不即不離即含住。(黃蘇《蓼園詞選》)

稼軒詞著力太重處，如《破陣子》(為陳同甫賦壯詞以寄之)、《水龍吟》(過南澗雙溪樓)等作，不免劍拔弩張。余所愛者，如“紅蓮相倚渾如醉，白鳥無言定是愁。”又“不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓?！庇帧俺侵刑依畛铒L雨，春在溪頭薺菜花”之類，信筆寫去，格調自蒼勁，意味自深厚。不必劍拔弩張，洞穿已過七札，斯為絕技。(陳廷焯《白雨齋詞話》卷一)

信筆直寫，似少陵一時揮灑之作。(陳廷焯《云韶集》評)

《吹劍錄》云：“古今詩人間出，極有佳句。無人收拾，盡成遺珠。陳秋塘詩：‘不知筋力衰多少，便覺新來懶上樓?！卑创硕淠思谲幵~《鷓鴣天》歇拍。稼軒倚聲大家，行輩在秋塘稍前，何至取材秋塘詩句。秋塘平昔以才氣自豪，亦豈肯沿襲近人所作?；蛘哂嵛谋险`記辛詞為陳詩耶？此二句入詞則佳，入詩便稍覺未合。詞與詩體格不同處，其消息即此可參。(況周頤《蕙風詞話》卷二)