章子厚惇初來京師，赴省試。年少，美豐姿。當(dāng)日晚獨(dú)步御街，見雕輿數(shù)乘，從衛(wèi)甚都。最后一輿，有一婦人美而艷，揭簾以目挑章。章因信步隨之，不覺至夕。婦人以手招與同輿，載至一甲第，甚雄壯。婦人者蔽章雜眾人，以入一院，甚深邃，若無人居者。少選，婦人始至，備酒饌甚珍。因問其所，婦人笑而不答。婦人引儕輩迭相往來，甚眾，俱亦姝麗。詢之，皆不顧而言他；每去，則以巨鎖扃之，如是累日夕。章為之體敝，意甚傍徨。
一姬年差長，忽發(fā)問曰：“此豈郎所游之地，何為至此耶？我主翁行跡多不遁道理，寵婢多而無嗣息，每鉤至年少之徒與群婢合，久則斃亡，此地?cái)?shù)人矣?！闭禄恬斣唬骸肮麪?，為之奈何？”姬曰：“觀子之容，非碌碌者，必能脫。主人翌日入朝甚早，今日解我之衣以衣子，我且不復(fù)鎖門；俟至五鼓，吾來呼子，亟隨我登廳事；我當(dāng)以廝役之服被子，隨前騶以出，可以無患矣。爾后慎勿以語人，亦勿復(fù)由街，不然吾與若皆禍不旋踵矣！”詰旦果來扣戶，章用其術(shù)，遂免于難。
及既貴，始以語所厚善者，后得其主翁之姓名，但不欲曉于人耳。少年輩不可不知戒也！
我國的古典小說，粗分起來，大致可以分為筆記體小說和章回體小說兩種。筆記小說屬于一種隨筆記錄的文體，啟始于魏晉南北朝時(shí)，只不過當(dāng)時(shí)的行文較粗糲，結(jié)構(gòu)不很完善罷了。到宋代，這種文體有了一些發(fā)展，雖然從小說史角度看成就并不太高，但仍然可以給我們留下不少有益的借鑒。
宋代筆記小說多以公余瑣談，林下漫筆為主，信手拈來，直言不諱，于樸實(shí)自然之中顯露文采，絕少前朝那種華貴駢麗之風(fēng)，內(nèi)容亦比以前豐富多采。宋人方回的《禁街遇麗》就是一個(gè)很好的例證。
小說的文字洗練，寥寥五百余字，即把章惇誤入險(xiǎn)境，遇救而出的故事細(xì)致生動(dòng)地描畫出來。文字顯得緊湊有力，扣人心弦。文章雖短，但卻波瀾起伏，引人入勝，自然連貫，又如行云流水。故事敘述一個(gè)青春年少的儒生在街上散步時(shí)被一美女誘入一深宅大院，為人“面首”接連數(shù)日，搞得疲憊傍徨，尚不知所到何地，所遇何人，困惑之際，遇到救星，方知身入絕境，惶駭不已，后被人搭救而出。
文章利用讀者的好奇心理，設(shè)一個(gè)懸念把故事道出，正是作者的出色之處。這樣既可以引人入勝、發(fā)人深思，同時(shí)又為全文的結(jié)穴——告誡后人，作了一個(gè)很好的鋪墊。文章在取材上志異求奇。很富于傳奇色彩。在我國，這種富于傳奇色彩的寫法已經(jīng)流行了千余年，尤其是唐代的傳奇小說表現(xiàn)得更為突出，這種特點(diǎn)長期以來在我國小說創(chuàng)作中屢見不鮮，已經(jīng)作為一種浪漫主義的手法為后世所弘揚(yáng)光大。
于平淡之中見新奇，是這篇小說的又一特點(diǎn)。文章通篇絕少潤飾，運(yùn)用一連串的動(dòng)作描述來完成故事，文章顯得明快、緊湊，淡然道出的新奇故事，對比效果更為強(qiáng)烈，這種以動(dòng)作性很強(qiáng)的故事情節(jié)為主的創(chuàng)作方式一直在我國小說史上占據(jù)著主導(dǎo)地位。這不僅同我國古典小說長期處于街談巷議的“說話”地位有關(guān)，還有其他方面的種種原因、
作者方回所處的南宋后期，正值民族矛盾、階級矛盾日益尖銳、激化的時(shí)期。當(dāng)時(shí)的金國內(nèi)部矛盾激烈，已無力南侵，而當(dāng)時(shí)偏安一隅的南宋朝廷，亦無北伐的雄心大志，雙方相安無事，處于冷戰(zhàn)狀態(tài).這狀況一直延續(xù)了幾十年，南宋當(dāng)時(shí)已呈現(xiàn)出一種衰敗氣象，而在這樣的國度生活的知識分子、文人墨客中，那種茍且偷生、得過且過、及時(shí)行樂和無可奈何的心態(tài)也十分流行?！督钟鳆悺愤@篇小說從一定意義上反映了這種頹唐衰敗的狀況，同時(shí)也表露作者對此無可奈何的心情。
筆記體小說在當(dāng)時(shí)的一個(gè)重要內(nèi)容，就是勸善懲惡。在這篇小說中也體現(xiàn)了這一點(diǎn)?！吧倌昙缮?，老年忌貪”斯為古訓(xùn)。小說最后寫了這樣一句話：“少年輩不可不知戒也！”這樣的直言規(guī)勸給人以蛇足之感。