米芾

偃蹇汀眠雁，蕭梢風(fēng)觸蘆。

京塵方滿眼，速為喚花奴。

米芾(1051—1107)，宋代畫(huà)家。字元章，號(hào)海岳外史、襄陽(yáng)漫士、鹿門(mén)居士等，原籍襄陽(yáng)(今屬湖北)，后定居潤(rùn)州(今江蘇鎮(zhèn)江)。歷仕書(shū)畫(huà)學(xué)博士、禮部員外郎，人稱“米南宮”。由于他個(gè)性狂放，人稱“米顛”、 “米癡”。其子友仁書(shū)畫(huà)能承其緒余，世稱“大小米”、 “二米”。書(shū)法得王羲之筆意，與蘇軾、黃庭堅(jiān)、蔡襄齊名，合稱“四大家”。他擅長(zhǎng)山水畫(huà)，源出董元，又自創(chuàng)一家，用橫點(diǎn)錯(cuò)落排列，以點(diǎn)為皴，表現(xiàn)云雨微茫的山林景色，號(hào)為“米點(diǎn)山水”。繪畫(huà)作品有《春山煙靄圖》、 《研山圖》等，已佚。書(shū)法作品有《蜀素帖》、 《珊瑚帖》存世。著作有《寶晉英光集》、 《畫(huà)史》、《書(shū)史》等。

趙宗漢，宋代畫(huà)家。字獻(xiàn)甫，宋太宗曾孫，濮安懿王幼子。歷官秦寧軍節(jié)度使、檢校太尉、開(kāi)府儀同三司，封嗣濮王。他沒(méi)有皇親富貴驕矜之氣，不喜管弦犬馬之玩，平居無(wú)事，雅愛(ài)詩(shī)書(shū)，以繪畫(huà)自?shī)?，寄托情思。作花卉禽鳥(niǎo)，無(wú)不精妙，喜畫(huà)水墨荷花、水墨蓼花，追求淡雅的水墨意趣。 《宣和畫(huà)譜》說(shuō)他“嘗為八雁圖，氣韻蕭散，有江湖荒遠(yuǎn)之趣。”這實(shí)際上反映了北宋時(shí)期不少宗室畫(huà)家的共同趨尚和審美觀點(diǎn)。

米芾這首題畫(huà)詩(shī)，載于他的畫(huà)論著作《畫(huà)史》中，因?yàn)樗吹节w宗漢的《蘆雁圖》后，覺(jué)得它“有佳思”，能感發(fā)人清致的情思，因而題詩(shī)二首。這里鑒賞其中的第一首。 “偃蹇汀眠雁，蕭梢風(fēng)觸蘆”，各句尾字，藏詩(shī)題名“蘆雁”，這種寫(xiě)法，自雜體詩(shī)“藏頭體”中套用過(guò)來(lái)，改頭換尾，稍加變化。偃蹇，困頓，形容蘆雁長(zhǎng)途飛行后疲倦的樣子，它們臥于汀渚之上。蕭梢，草木搖動(dòng)的樣子。蕭梢與偃蹇同為雙聲詞，并列用在句首，可以增加詩(shī)歌的音樂(lè)美。風(fēng)觸動(dòng)蘆葦，搖擺不定，發(fā)出蕭颯的音響。這兩句詩(shī)，創(chuàng)造了“蕭散”的氣韻，自有荒遠(yuǎn)的意趣，由于畫(huà)家趙宗漢“胸次洗盡綺紈之習(xí)”，追求幽雅的情趣，落筆便成佳境。

詩(shī)至第三句，從對(duì)立聯(lián)想著筆，詩(shī)意轉(zhuǎn)到與畫(huà)境截然相反的方面去，寫(xiě)道： “京塵方滿眼”，滿眼都是京城里的塵土，也就是說(shuō)滿眼都是京城里的豪華富貴氣象，米芾不堪忍受這種俗氣，所以要“速為喚花奴”。 “喚花奴”，用唐朝典故。唐宗室汝南王李琎小名花奴，善擊羯鼓。某次，唐玄宗聽(tīng)人彈琴，很不滿意，便吩咐太監(jiān)： “速召花奴將羯鼓來(lái)，為我解穢！”事見(jiàn)南卓《羯鼓錄》。米芾運(yùn)用這則故事，著眼于二點(diǎn)：花奴亦是宗室，有才藝，喻畫(huà)家趙宗漢，此其一；花奴的羯鼓聲可以“解穢”，消除俗氣，此其二。米芾不滿于滿眼的京城富華俗氣，所以請(qǐng)花奴來(lái)為他解穢，這位“花奴”正是趙宗漢，他帶來(lái)的不是羯鼓，而是氣韻蕭散、意趣幽雅的《蘆雁圖》。詩(shī)的后半首，詩(shī)人既表白了自己的生活情趣和審美觀點(diǎn)，也贊揚(yáng)了趙宗漢畫(huà)作的藝術(shù)特征和“解穢”的藝術(shù)功能。

這首絕句詩(shī)，以畫(huà)境為詩(shī)境，語(yǔ)意雅淡，情韻俱勝，起對(duì)工致，屬句自然，音調(diào)諧和，用事妥帖，不露痕跡，仔細(xì)誦讀尋繹，風(fēng)味可掬。