此詩不作直寫，而于第三句以“忽見”二字陡轉(zhuǎn)一筆，全首生動有致。(俞陛云《詩境淺說》續(xù)編)

【詩例】

閨怨

王昌齡

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。

忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

【解析】

一般而論，說起、結(jié)藝術(shù)在詩歌創(chuàng)作中具有重要意義大體不差，但如姜白石所謂“一篇全在尾句”(《白石道人詩說》)，方東樹所謂“詩文以起為最難，妙處全在此，精神全在此”(《昭昧詹言》)，將詩作的成敗完全歸之于起、結(jié)則也有些絕對。事實上，除了起、結(jié)之外，還須要有轉(zhuǎn)折、頓挫與之搭配，才能使詩作獲得成功與完美，發(fā)揮詩的抒情魅力。像王昌齡這首被譽為“絕句中之極品也”(《顧璘《批點唐詩正音》)、“閨情之作，當(dāng)推此首第一”(黃生《唐詩摘鈔》)的《閨怨》，除了起句自然巧妙，便是獨到的轉(zhuǎn)折功夫了。

題曰《閨怨》，卻從“閨中少婦不知愁”寫起，為后面的轉(zhuǎn)折赴題埋下了伏筆。既然不知愁，“春日凝妝上翠樓”也就毫不為怪了。為什么不呢？春暖花開，春風(fēng)拂面，“最是一年春好處”，心情舒暢的少婦當(dāng)然要不負大好春光，精心打扮、著意妝飾，登翠樓觀賞大好春光了。倘若循此而下，此詩會成為一首不錯的“喜柔條于芳春”的頌春之作。但詩人沒有這樣做，而是在第三句來了個“陡轉(zhuǎn)”。這一轉(zhuǎn)徹底改變了此詩的情感基調(diào)，轉(zhuǎn)出了一首堪稱極品的閨怨之作。

“忽見陌頭楊柳色”，從敘事邏輯上看是承上而來，是登樓遠眺的合乎邏輯的結(jié)果，從情感邏輯上看則是對“不知愁”的根本轉(zhuǎn)折，直接引出“悔教夫婿覓封侯”的抒怨之句。律、絕多離不開轉(zhuǎn)折，但轉(zhuǎn)有順轉(zhuǎn)，有逆轉(zhuǎn)，有緩轉(zhuǎn)，有急轉(zhuǎn)，此詩屬逆轉(zhuǎn)急轉(zhuǎn)，仿佛黃河流經(jīng)三峽，突遇險石當(dāng)?shù)?，頓成“沖波逆折之回川”，非尋常意料所及?！昂鲆姟敝昂我詴a(chǎn)生這樣巨大的心理效應(yīng)呢？關(guān)鍵在于那“陌頭楊柳”并非尋常物，而是帶有原型意象性質(zhì)的傷別景觀，從《詩經(jīng)》中的“昔我往矣，楊柳依依”，到唐詩中的“長安陌上無窮樹，唯有垂楊管別離”，從折柳贈別的習(xí)俗到柳、留諧音的通用，無不表明著楊柳獨特的文化意蘊。這種意蘊是那樣的豐厚明確，以至于“不知愁”的少婦一見之下，馬上便有了離情的蘇醒，別緒的自覺，于是，一種以前從未明確意識到而此刻卻變得非常強烈的念頭馬上浮現(xiàn)了出來：“悔教夫婿覓封侯”，早知如今，何必當(dāng)初呢？這也就是詩題所說的 “閨怨”之 “怨”。宋宗元謂“不知”、“忽見”四字“為通首關(guān)鍵” ( 《網(wǎng)師園唐詩箋》)，誠為有見。