米芾傳世作品有近六十件，其中絕大部分為行書。他的主要成就也在行書上，其次是草書，而于篆、隸、楷則涉獵不多。
自創(chuàng)風(fēng)格之初，米芾就創(chuàng)作了兩件相當(dāng)有份量的作品，即《蜀素帖》與《苕溪詩帖》。二帖有很多共同之處，不僅作于同一年，俱抄錄自作詩，篇幅都較長，而且在風(fēng)格上也非常接近。創(chuàng)作這兩帖時，米芾正從集古字走向脫胎換骨、自成一格時期，因此，其中仍保留了很多前人的痕跡。此兩帖讓我們感到米芾把主要的精力還是放在處理用筆及結(jié)體上面，比較理性地去追求技法層面的東西。故在技法表現(xiàn)上無比豐富，完美精湛，甚至超出米芾后期的作品。但終因火候不夠老到，在整體的把握上尚有欠缺。尤其是《蜀素帖》過分講究每個字的處理，有時在字的組合乃至章法上顯得比較拘謹(jǐn)?！盾嫦娞飞詣?，但仍有費心盡思的感覺，尚沒達到純?nèi)翁烊坏木车?。米芾此后的一些作品在境界上要高明得多，如《拜中岳帖》、《??帖》、《致希聲吾英友尺牘》、《篋中帖》等等。這些作品的技巧意識已明顯退讓，代之以一種生命意識的表現(xiàn)。風(fēng)格放縱奇肆，充滿了狂傲之氣，一如米芾的個性特征；但又不失文人的風(fēng)流瀟脫，俊逸超拔。從抒情寫意角度看，都相當(dāng)成功。整體意境上更無可挑剔，可謂如羚羊掛角，無跡可尋。

米芾 《苕溪詩卷》

米芾的草書比行書要薄弱得多。如《草書九帖》,雖然古雅可愛，技法老到，但過于守循晉人法則，缺少獨特的風(fēng)格力量，難以征服讀者。這是米芾過于崇古而未出新的一個盲點，令人遺憾。
米芾書法風(fēng)格從中年時期形成，到去世之前，基本是一致的，盡管不同作品的境界上有差異，但很難找出兩件風(fēng)格截然不同的作品，原因是他的風(fēng)格中有一種高度個性化的藝術(shù)語言，他始終如一地運用這個性語言，以致很難突破這個框架。米芾對自己的個性語言有著清醒的追求，這可以從用筆與章法兩個方面去考察。
米芾的用筆特征非常明顯，概括起來有：
以側(cè)筆為主。側(cè)筆是與中鋒用筆相對而言的，它使筆毫欹側(cè)于紙面，并與用筆的運動方向成一定的角度，它的筆鋒比較外露，不似藏鋒用筆那樣含蓄渾圓，但易使線條造成爽利俊拔的感覺。米芾書法中大量使用了側(cè)筆，成功施展了側(cè)筆的特有感覺，這是一個前無古人的現(xiàn)象。
伴隨著側(cè)鋒用筆，米芾又強化了筆毫運動方向的多維性，追求筆觸的變化多端，也就是所謂的“八面出鋒”。米芾這一點是受唐代宗時的書法家段季展的影響，他以為段書 “轉(zhuǎn)折肥美，八面皆全”。這種 “八面”是相對于歐、虞、顏、柳等人單調(diào)貧乏的 “一筆書”而言，意在提高用筆的豐富性。米芾《海岳名言》中的 “鋒勢備全”亦可作為“八面”的注腳。由此，米芾對自己的用筆深為得意： “自謂善書者只有一筆，我獨有四面?！边@里的 “四面” 與 “八面”是同一意思。
米芾在用筆中也大量使用提按頓挫的動作。這些動作的運動幅度較大，富于跳躍性，不似使轉(zhuǎn)、絞轉(zhuǎn)、平轉(zhuǎn)等那樣平穩(wěn)含蓄。其實，提按頓挫的動作與“八面出鋒”是緊密相關(guān)的，如果不借助大幅度的用筆動作，是很難施展開筆毫變化的豐富表現(xiàn)力。
與上面幾點密切相關(guān)的就是米芾的執(zhí)筆法，對此，他有過精采的論述：
學(xué)書貴弄翰，謂把筆輕，自然手心虛，振迅天真，出于意外。所以古人書各各不同。若一一相似則奴書也。其次要得筆，謂骨筋皮肉，脂澤風(fēng)神皆全，猶如一佳士也。又筆筆不同，三字三畫異，故作異；重輕不同，出于天真，自然異。( 《群玉堂帖》)
執(zhí)筆靈活不拘，天真自然，處于控制與放任之間，筆毫的運動便得以充分地施展。米芾書法在技巧方面取得的成就是中國書法史上一座高峰。他的線條竭盡變化之能事，在毫不費力的經(jīng)營中就能抖落出一種完全出人意料的新招式，而且他的技巧充滿靈性，沒有超人的資質(zhì)是難以企及的。
另外，保證米芾用筆的充分表現(xiàn)力還有一個時間維度因素的作用。從“振迅天真”這句話中可以估計到他的行筆速度是非?？斓?，“無刻意做作”的非理性創(chuàng)作態(tài)度也說明了這一點，更強有力的證明是他著名的 “臣書刷字”這一宣言。一個 “刷”字，可使人聯(lián)想到很多很多，或許是一種隨意而為的心態(tài)，亦或許是一種放縱粗獷的審美意向，如若把它形容成一種迅捷便利的創(chuàng)作狀態(tài)似乎更恰當(dāng)。借這個“刷”字，我們似乎能一下子就把握到米芾書法的特征，同時對他的用筆方法的領(lǐng)悟也似乎具體豐滿起來。
米芾的章法 (包括結(jié)體) 特征也非常明顯。
其一，字型欹側(cè)，姿態(tài)夸張。米芾的書法是學(xué)習(xí)晉唐的，但打破晉唐書法字型的平穩(wěn)嚴(yán)謹(jǐn)，走向欹側(cè)夸張。他的欹側(cè)不是一味地向某一方向偏側(cè)，而是多方位地挪移偏側(cè)，時左時右，時上時下，使每個字型都有一種走向，而每種走向的穿插又恰到好處?？梢哉f，他每個字都有一個 “眼”,這個 “眼”恰好破壞了平整的造型，給讀者一種陌生感，又顯示了其耐人尋味的魅力。
其二，字型大小不一，任其自然。米芾書法追求的是古趣、真趣、天趣，他認(rèn)為狀如算子、大小如一的章法是難以表現(xiàn)這種趣味的。他批評唐人書法很大程度就出于這一原因?！逗Ｔ烂浴分械溃?“(張旭)教顏 ‘大字促令小，小字展令大’非古也?！彼?，米芾書法中字型隨著姿態(tài)的不同大小不一，有時甚至對比非常懸殊。這樣，章法上能給人以塊面感覺，而氣勢則跌宕起伏。

米芾 《虹縣詩》

米芾的書法風(fēng)格始終定位在縱逸、奇肆、豪放等一類美感范疇上。故蘇軾對其 “風(fēng)檣陣馬，沉著痛快” (見《珊瑚網(wǎng)·書錄》卷二四) 的評語，遂為千古定論。
米芾的書法風(fēng)格無疑也是“寫意”大潮的產(chǎn)物。他那卓絕獨特的技巧開拓了書法史的新領(lǐng)域，這保證了他以一個革新家的形象出現(xiàn)在宋代書壇上，而書法中一意霸悍地張揚自己的個性和精神，則使抒情性不言而喻。米芾書法風(fēng)格中亦不失一股超然拔俗的清韻，這又是必不可少的文人化藝術(shù)趣味的表現(xiàn)，更何況在裝瘋賣傻、痛快淋漓的背后，跳動的是一顆宋代士人特有的渴望擺脫羈束、尋求解放的心靈。所有這些，是以米芾所處時代的文化背景為支撐，因此，米芾的成功不僅是其個人的成功，也是宋代文化精神的成功。
時代驕子米芾給宋代書法帶來一股強有力的書風(fēng)，大大豐富了宋代尚意書風(fēng)的表現(xiàn)范圍，為尚意書風(fēng)尋找到另一條創(chuàng)作模式——集古出新的創(chuàng)作之路。這一模式的出現(xiàn)，對宋代具有重要意義。由蘇東坡、黃庭堅等倡導(dǎo)的尚意書風(fēng)在一開始對書法的發(fā)展確實有著強大的推動作用，尤其是他們的創(chuàng)新意識為書法史增添了一個又一個的風(fēng)格樣式。但長此以往，會導(dǎo)致傳統(tǒng)的失落和斷層，而且易形成一種無實質(zhì)內(nèi)含，只有空洞的精神渲泄的創(chuàng)作風(fēng)氣，更有可能因脫離欣賞者的期待視野而不被接受。米芾的出現(xiàn)，及時矯正了他們可能導(dǎo)致的失誤。他首先與傳統(tǒng)再一次合拍，并在傳統(tǒng)的接受視野中縯繹出另一種風(fēng)格樣式，這使他獲得了被普遍接受的效應(yīng)。
米芾對后世書法的發(fā)展有著重要的影響。單從書跡看，他的追仿者代不乏人。宋代有其子米友仁秉承家學(xué)，亦自不乏；吳琚則酷似絕肖；其后更有趙孟頫 、楊維楨、文征明、唐寅、董其昌、王鐸等人?？傊?，可以舉出一長串名字，證明米芾書法影響之廣之久。但這不是重要的，重要的是他開創(chuàng)的藝術(shù)道路對后來者更富于啟示和指導(dǎo)作用。
首先是元代，以趙孟頫為首的書家掀起一股以回歸晉唐為目的的復(fù)古熱潮。這股潮流基于對宋代尚意書風(fēng)的否定，特別反對宋人一味地講究創(chuàng)新而忽視“物質(zhì)”技巧層面內(nèi)容的創(chuàng)作傾向。唯獨對米芾例外。趙孟頫曾這樣評價米芾：“書法自古至今皆有沿襲，由魏、晉、六朝、隋、唐，以至于宋，其遺跡皆可考而知。惟米元章英資高識，力欲追晉人，絕軌同時……,故能脫略唐宋，齊蹤前古，豈不偉哉！”(元米存理《鐵網(wǎng)珊瑚》)趙孟頫之所以崇拜米芾，是因為他們都以晉人為師，以復(fù)古為旨?xì)w，只不過趙比米走得更遠(yuǎn)，更為極端。米芾在崇古同時尚能出新，而趙孟頫則一味地復(fù)古以至完全墮入晉唐規(guī)范之中。從某種意義上說，是米芾從理論到實踐對晉人書法進行了疏浚，開導(dǎo)了復(fù)古的先河，而趙孟頫則接過他的大旗，繼續(xù)為之。
在明代，米芾也深有影響。董其昌同樣強調(diào)復(fù)古，自稱要上溯二王，但他卻率以米芾為標(biāo)志，結(jié)果在精神意趣上還是回到米芾那兒去。董其昌一生的藝術(shù)追求處處以平淡天真為核心，這其實也是對米芾的響應(yīng)。另一人物王鐸則力學(xué)米芾書法，在米字基礎(chǔ)上加以夸張放大，特別是大量運用漲墨法去取得一種新的境界。王鐸這種“尚態(tài)”的書法其實也是承接了米芾的余響，在米芾那兒已然看到一種夸張變形的趨勢，王鐸是沿著這一路子把它推向極端。
總之，米芾集古出新是一種相當(dāng)廣闊靈活的書法模式，它經(jīng)得起多方位的闡釋，因而給后人以許多的啟悟。大凡欲在傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間走一條融合之路的書法家，都不能不面對著米芾——因為他是這一路子的最成功的實踐者。