百戲的升沉
中國(guó)戲曲上千年歷史中，其音樂(lè)的發(fā)展既取得了巨大而光輝的成就，又經(jīng)過(guò)了緩慢而坎坷的歷程。 戲曲音樂(lè)是廣大......
隔世鄉(xiāng)音情
二十世紀(jì)中國(guó)社會(huì)文化的變遷，促使傳統(tǒng)說(shuō)唱藝術(shù)作出了新的適應(yīng)。由此，繼書(shū)館、書(shū)棚、茶館、酒樓等娛樂(lè)場(chǎng)所之......
古器傳今聲
器樂(lè)藝術(shù)很難像文學(xué)、戲劇、民歌那樣，產(chǎn)生較強(qiáng)的社會(huì)效應(yīng)，直接適應(yīng)社會(huì)的變動(dòng)。但傳統(tǒng)民族器樂(lè)藝術(shù)畢竟是人......
學(xué)理的思索
本世紀(jì)以來(lái)，音樂(lè)理論的研究也取得了長(zhǎng)足的進(jìn)展。其領(lǐng)域涉及中國(guó)音樂(lè)史學(xué)、民族音樂(lè)理論、音樂(lè)美學(xué)、外國(guó)音......
移花接木
中國(guó)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作自誕生之時(shí)起就將其筆觸及到歷史悠久的傳統(tǒng)民族音樂(lè)領(lǐng)域，將西方音樂(lè)的作曲法如曲式學(xué)、旋......
新樂(lè)流漫
首批中國(guó)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)的作曲家當(dāng)時(shí)面對(duì)的是動(dòng)蕩的戰(zhàn)爭(zhēng)社會(huì)和種族文化的根本性差異，以及引入的西方現(xiàn)代科學(xué)與古......
文化的際會(huì)
近代意義上的中國(guó)音樂(lè)理論，從歷時(shí)的角度來(lái)看，是沒(méi)有一個(gè)嚴(yán)格的發(fā)端界限的。但從近代社會(huì)、政治、文化背景的......
“體用”的震蕩
中國(guó)近代音樂(lè)創(chuàng)作，在思維、行為、體裁、題材、審美范疇、技法操作等方面，與傳統(tǒng)音樂(lè)文化都有著不少本質(zhì)性的......
蒙童西歌
二十世紀(jì)初，在變法維新思潮影響下，隨著國(guó)內(nèi)新式學(xué)堂的設(shè)立，中國(guó)的學(xué)校音樂(lè)教育也逐步興起。作為新式學(xué)校教......
傳統(tǒng)的失落
所謂中國(guó)近代音樂(lè)思潮，是指1840年的鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)至1919年，在音樂(lè)領(lǐng)域里反映出來(lái)的，代表資產(chǎn)階級(jí)和新的知識(shí)分子......
新的整合
中國(guó)音樂(lè)是歷時(shí)的形成和共時(shí)的存在。但這不同的視角卻存在不同的界定。例如，有人界定為：凡中國(guó)人寫(xiě)的音樂(lè)便......
欲窮千里目 更上一層樓
中國(guó)音樂(lè)的比較論研究，開(kāi)始于本世紀(jì)二十年代。王光祈是中國(guó)音樂(lè)界在這門(mén)學(xué)科中的先驅(qū)者，而且被日本著名音樂(lè)......
創(chuàng)造的召喚
到八十年代初，音樂(lè)史學(xué)研究的重要成果楊蔭瀏著的《中國(guó)古代音樂(lè)史稿》(上、下冊(cè))出版。 楊著《史稿》的問(wèn)世......
上下求索
1980年5月在南京召開(kāi)了第一屆民族音樂(lè)學(xué)學(xué)術(shù)研討會(huì)，有來(lái)自全國(guó)各地的學(xué)者一百五十余人參加，提供學(xué)術(shù)論文一......
西濤回響
中國(guó)新時(shí)期流行音樂(lè)的發(fā)軔，首先可以從施光南、王酩、王立平及張丕基、谷建芬等人的作品算起。這一時(shí)期的主......
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