寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，
留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。
念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自
古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！ 今宵酒醒何處？
楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰、好景虛
設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？
這首詞是柳永著名的代表作，大約寫(xiě)于他科舉失利后不得不離開(kāi)京師時(shí)。上片是以虛實(shí)相生的手法寫(xiě)他與情人離別時(shí)的情景。前三句是點(diǎn)明分別的時(shí)間與地點(diǎn)：在長(zhǎng)亭旁，寒蟬凄涼而急促地叫著，一陣急雨過(guò)后，暮色降臨了。此刻悲鳴滿(mǎn)耳，悲涼的氣氛充溢四野，詞人的心頭似乎也籠罩一層陰云。接下三句寫(xiě)情人的留戀與舟子催發(fā)的矛盾，惜別之情已至高潮。這里值得注意的是，詞人寫(xiě)“帳飲”而又說(shuō)“無(wú)緒”;正在“留戀”而又被“催發(fā)”,每句都沒(méi)有說(shuō)完便另轉(zhuǎn)。陳匪石先生在《宋詞舉》中稱(chēng)之為“半句一轉(zhuǎn)”。這種變化的句式是和臨別人起伏的心情一致的?！皥?zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”,是寫(xiě)最后分別的情景。他們?yōu)槭裁磿?huì)說(shuō)不出話來(lái)呢？ 一是可能在極度悲痛時(shí)欲說(shuō)而不能；二是可能在“蘭舟催發(fā)”之時(shí)，情急語(yǔ)塞；三是可能要說(shuō)的話很多，千頭萬(wàn)緒一時(shí)又無(wú)以說(shuō)起。所以蘇軾寫(xiě)自己在夢(mèng)中與亡妻相逢時(shí)的情景也是“相顧無(wú)言，唯有淚千行?！?《江城子》)上片的最后二句是設(shè)想之詞，由“念”字一領(lǐng)到底。“去去”,有兩層含義：一是指自己離開(kāi)情人而去的由近及遠(yuǎn)的行動(dòng)；二是有“去”而復(fù)“去”之義，說(shuō)明自己此去遙遠(yuǎn)，于是使人想起《古詩(shī)十九首》中“行行復(fù)行行，與君生別離，相去萬(wàn)余里，各在天一涯”的詩(shī)句。接下去的“千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”,融情于景，意在烘托一種使人迷茫的意境。
下片是寫(xiě)離別后對(duì)自己孤寂的羈旅生活的設(shè)想，通過(guò)一系列的心理活動(dòng)把“凝噎”在心中的話表達(dá)出來(lái)?！岸嗲樽怨艂x別，更那堪、冷落清秋節(jié)”,是詞人的直抒之筆，既承上片的惜別之意，又轉(zhuǎn)寫(xiě)別后的相思之情。離別，自古以來(lái)就是使人感傷的主題，所以江淹說(shuō)：“黯然銷(xiāo)魂，唯別而已矣?！倍锾煊质遣菽镜蛄愕募竟?jié)，宋玉說(shuō)：“悲哉！ 秋之為氣也?！币虼?，在這個(gè)時(shí)候別離使人倍感傷情?！敖裣菩押翁?？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?是以具體的場(chǎng)景反襯不盡的離情?！熬菩选睉?yīng)“帳飲”;“曉風(fēng)殘?jiān)隆?既應(yīng)“長(zhǎng)亭晚”,又寫(xiě)時(shí)間的延續(xù)。以上三句虛景實(shí)寫(xiě)，意境清幽，一向被看作最能代表柳詞的風(fēng)格。所以宋俞文豹在《吹劍續(xù)錄》中說(shuō)：“東坡在玉堂，有幕士善謳，因問(wèn)：‘我詞何如柳七(即柳永)? ’對(duì)曰：‘柳郎中詞只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?學(xué)上詞，須關(guān)西大漢，執(zhí)鐵綽板，唱‘大江東去’?！珵橹^倒?！蹦敲丛鯓永斫饬肋@幾句詞，其妙處何在呢？ 過(guò)去，一些論者都認(rèn)為它是通過(guò)描寫(xiě)凄清的景致，表現(xiàn)了詞人的孤寂冷落之情。一般地說(shuō)，這種看法不能說(shuō)沒(méi)有一定的道理：一是古人送別時(shí)常折楊柳相贈(zèng)，“柳”諧“留”音，有挽留、惜別之意；二是曉風(fēng)清涼，可以給人以凄神寒骨之感；三是殘?jiān)乱部煽醋鞑粓F(tuán)圓的象征。所以將以上幾種意象聯(lián)系起來(lái)，說(shuō)它表現(xiàn)了凄清的意境，似亦不為牽強(qiáng)。但是我們也可以從相反的方面去理解，而把這一段所描寫(xiě)的看作是“樂(lè)景”:楊柳岸邊，曉風(fēng)吹來(lái)，枝條披拂，豈不可愛(ài)？ 此其一。再與前面“寒蟬凄切”、“千里煙波”、“暮靄沉沉”等描寫(xiě)相比較看，其景象也顯然不能算作“哀景”。此其二。倘若從另一個(gè)角度看，岸邊楊柳依依，晚風(fēng)習(xí)習(xí)，沁人心脾，這不正是情人幽會(huì)的好去處嗎？ 怎能說(shuō)給人以衰颯之感呢？ 此其三。因此，把這些景物看作“樂(lè)景”也完全說(shuō)得通。其好處是，以樂(lè)景寫(xiě)哀，能起到相反相成的作用，這正如謝榛所謂“以樂(lè)景寫(xiě)哀”,“一倍增其哀”(《四溟詩(shī)話》)。此外，詞人既然能把離別后所去之地的景物寫(xiě)得如此具體、真切，當(dāng)會(huì)使人想到詞人必有無(wú)數(shù)次這種浪跡天涯的羈旅之苦。并且，這里的景物描寫(xiě)與前面的與情人將別、臨別的種種情狀相接，還能使人回味全篇，頓覺(jué)惜別之情愈深。接下二句仍是設(shè)想之筆?！傲汲胶镁啊笔浅小皸盍丁燥L(fēng)殘?jiān)隆倍鴣?lái)。這既是對(duì)上一句的反思，又是對(duì)今后漫長(zhǎng)的孤寂生活的想象。感傷之情，使人回腸蕩氣！ 最后一句“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”,直接抒情，總括全篇。至此，詞人的悵然若失之情已達(dá)極至。
綜上所述，這首詞通過(guò)對(duì)詞人離開(kāi)京都時(shí)與情人分別場(chǎng)面和別后旅途生活的描寫(xiě)，抒發(fā)了依依難舍的離情；同時(shí)反映了他仕途坎坷、漂泊江湖的抑郁心情。這首詞所寫(xiě)的雖然是一般的羈旅生活，似乎仍屬于晚唐五代以來(lái)的離愁別緒題材，但是由于作者把游子、思婦的感傷之情與自己仕途蹭蹬的際遇結(jié)合起來(lái)，所以不僅具有情真意切的感人力量；而且在一這程度上擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域，使之從小庭香徑擴(kuò)展到都城市井。因此，此詞便具有承前啟后的意義。在藝術(shù)上，詞人以鋪敘手法寫(xiě)離別場(chǎng)面，層次清晰而自然；以白描手法寫(xiě)景狀物，墨淡而貌顯；用語(yǔ)通俗，詞淺而情深。這些都足以代表柳詞的風(fēng)格。