【詩(shī)句】隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。

【出處】唐·杜甫《春夜喜雨》。

【意思】小雨隨著微風(fēng)在夜間悄悄 降落，滋潤(rùn)著萬(wàn)物，纖細(xì)無(wú)聲。潛：靜悄 悄地、暗暗地。

【鑒賞】小雨綿綿，無(wú)聲無(wú)息，隨著風(fēng)在夜間灑落，春雨滋潤(rùn)世間萬(wàn) 物，卻細(xì)小無(wú)聲。詩(shī)歌用擬人化手法，賦予春雨以人的情感。春雨貴如 油，人們對(duì)春雨是無(wú)限喜愛(ài)的，而詩(shī)歌卻以“潛入夜”“細(xì)無(wú)聲”二詞，表明 春雨有意潤(rùn)物，卻無(wú)意邀功討好，只是默默地隨風(fēng)而來(lái)，悄無(wú)聲息地滋潤(rùn) 萬(wàn)物。詩(shī)歌從聽(tīng)覺(jué)層面寫(xiě)，因?yàn)橛甑渭?xì)小，而又總在夜晚來(lái)臨，無(wú)聲無(wú)息 地滋潤(rùn)世間萬(wàn)物。當(dāng)時(shí)杜甫居住在成都草堂，生活安定閑適。詩(shī)歌表現(xiàn) 了詩(shī)人見(jiàn)春夜細(xì)雨潤(rùn)物的歡快心情。后世常用此句形容春雨喜人。

【用法例釋】

一、用以形容細(xì)雨滋潤(rùn) 萬(wàn)物，悄無(wú)聲息的情景。[例]今年一入 春，雨水兒就密。清明前后，總是那么 如絲如霧的。難怪早晨推開(kāi)窗子那陣 兒，讓人想起杜甫那句“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn) 物細(xì)無(wú)聲”來(lái)了。(韓少華《潤(rùn)物細(xì)無(wú) 聲》)

二、用以比喻潛移默化的影響或耐 心細(xì)致的思想工作。

[例1]可見(jiàn)封建意 識(shí)的塵埃，也如春雨一樣，是“隨風(fēng)潛入 夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的，隨時(shí)隨地需要努力 清除。(袁鷹《杏花春雨江南》)

[例2]她 這種做思想政治工作的方法，不禁使我 們想起杜甫《春雨》中的佳句“隨風(fēng)潛入 夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”來(lái)。她正是用黨的思 想的“春雨”，無(wú)聲無(wú)息地、潛移默化地 滋潤(rùn)著人們的心田啊！ (蔡子諤《原動(dòng) 力的潛層開(kāi)掘》)

【應(yīng)用】

細(xì)雨伴著輕風(fēng)悄悄地落下來(lái)，雨 絲細(xì)細(xì)地滋潤(rùn)著萬(wàn)物，悄然無(wú)聲。 語(yǔ)出唐·杜甫《春夜喜雨》： “好雨 知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入 夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。” 原指春雨滋潤(rùn) 萬(wàn)物，給人間帶來(lái)生機(jī)； 借指做 某些事情應(yīng)潛移默化?！笸瑯?，柔 的說(shuō)理，也決非違心的迎合，誤 人的甜言。誠(chéng)然，人們愛(ài)把 “春 風(fēng)化雨，點(diǎn)滴入土” 的俗話與 “隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲” 的詩(shī) 句，喻作柔的思想教育，但在這 里是沒(méi)有半點(diǎn)哄騙虛假之意的。 (華琪 《說(shuō)理的藝術(shù)》) 對(duì)考生應(yīng) 試心理素質(zhì)的培養(yǎng)，絕對(duì)不能忽 視老師的作用?！半S風(fēng)潛入夜，潤(rùn) 物細(xì)無(wú)聲”，老師的作用是潛移默 化的。(劉翔 《戰(zhàn)勝自我》)

【全詩(shī)】

《春夜喜雨》

.[唐].杜甫.

好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。

隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。

野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。

曉看紅濕處，花重錦官城。

【注釋】①好雨：美好的雨，及時(shí)的雨。②紅濕：花著雨而濕。③錦官城：指成都。 《水經(jīng)注·江水》：“文翁為蜀守，立講堂，作石室于南城。永初后，學(xué)堂遇火，后守更增 二石室，后州奪郡學(xué)，移夷星橋南岸道東；道西城，故錦官也。言錦工織錦則濯之江流， 而錦至鮮明，濯以他江，則錦色弱矣，遂命之為錦里也?！焙笕朔悍Q(chēng)成都城為錦官城。

【鑒賞】

? ? ? ? 唐代不少著名詩(shī)人都有詠雨的詩(shī)，如孟浩然《東陂遇雨率爾貽謝南池》、李白《對(duì)雨》、韓愈《早春呈張水部》、白居易《夜雨》、杜牧《雨中作》，其中雖不乏佳作，但首推其選，被稱(chēng)為“足空唐人”者，卻是杜甫這首《春夜喜雨》。究其原因，是由于它的藝術(shù)成就不止一端，在立意、切題、起句、狀物、構(gòu)圖、意脈諸多方面都有過(guò)人之處，也就是紀(jì)昀說(shuō)的“通體精妙”。也許在某一點(diǎn)上，“中晚唐人刻意或及之”，但就其全篇各個(gè)方面所達(dá)到的藝術(shù)成就，則 “非余子之所可到”。

? ? ? ? 首先說(shuō)起句。對(duì)一首律詩(shī)來(lái)說(shuō)，起句有力或新穎不凡，可以振起全篇，使之滿(mǎn)目生輝、另眼相看，所以宋代的嚴(yán)羽尤重發(fā)句，他認(rèn)為“對(duì)句好可得，結(jié)句好難得，發(fā)句好尤難得”(《滄浪詩(shī)話》)。這首杜詩(shī)一開(kāi)篇就用擬人之法，把無(wú)知無(wú)情的春雨人格化，并溶入詩(shī)人對(duì)此的情感和評(píng)價(jià)，所謂“好雨知時(shí)節(jié)”。對(duì)句則點(diǎn)出時(shí)令和交待稱(chēng)為“好雨”的原因：“當(dāng)春乃發(fā)生”。這樣，以起句扣住“雨”，對(duì)句扣住“春”，從中又明露詩(shī)人的喜悅之情，起首一聯(lián)就緊扣詩(shī)題，既新穎別致又準(zhǔn)確明快。

? ? ? 其次是狀物的細(xì)膩傳神。頷聯(lián)兩句緊扣住“春夜”、“喜雨”這個(gè)詩(shī)題，典型地體現(xiàn)出春雨的特征。春雨的特征是細(xì)密、綿長(zhǎng)，所謂“清明時(shí)節(jié)雨紛紛”。特別在寂靜的又孕育著生機(jī)的春夜，更是悄悄地落下，無(wú)聲地滋潤(rùn)著萬(wàn)物。詩(shī)人用一 “潛”字，描摹出春夜細(xì)雨悄悄落下之狀，用一“潤(rùn)”字，點(diǎn)化出萬(wàn)物在綿綿春雨中的滋潤(rùn)之態(tài)，狀物上顯得細(xì)膩傳神。仇兆鰲云：“曰 ‘潛’ 曰 ‘細(xì)’，寫(xiě)得脈脈綿綿，于造化發(fā)生之機(jī)最為密切?！? 《杜少陵集詳注》) 另外，“知時(shí)節(jié)”固然是“好雨”，“潛”、“潤(rùn)”之細(xì)雨更是好雨，因?yàn)椤坝牦E風(fēng)狂，亦足損物”(仇兆鰲語(yǔ))，所以頷聯(lián)是首聯(lián)的進(jìn)一步深化，也是進(jìn)一層交待題目 “春夜喜雨”之喜因。

? ? ? ? 再次，是構(gòu)圖的講究和設(shè)色的精妙。如果說(shuō)頷聯(lián)“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”是從聽(tīng)覺(jué)上描寫(xiě)春雨，那末頸聯(lián)“野徑云俱黑，江船火獨(dú)明”則從視覺(jué)上作進(jìn)一步描繪；如果說(shuō)前者是詩(shī)人附近的局部近景，后者則是幅闊大的遠(yuǎn)景、背景：放眼望去，田野的小路上，烏云籠罩著田野，雨意正濃，唯有那一星漁火，閃爍在漆黑寂靜的郊野，暗示著春的生機(jī)和人的活動(dòng)。這樣，遠(yuǎn)景與近景、視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)、局部與背景搭配在一起，極富層次感，也極為和諧美妙。另外，這兩句在設(shè)色上也頗為精妙：大處是濃墨——“野徑云俱黑”;局部卻是重彩——“江船火獨(dú)明”。明與暗互相映襯，無(wú)“俱黑”不見(jiàn)其“獨(dú)明”，無(wú)“獨(dú)明”又不顯其“俱黑”，在色彩上構(gòu)成了強(qiáng)烈的對(duì)比度，給讀者留下了鮮明的視覺(jué)印象。明代的詩(shī)論家王嗣奭說(shuō)杜甫最善于“以畫(huà)法為詩(shī)法”(《杜臆》)，清代的施補(bǔ)華也稱(chēng)贊杜的景物詩(shī)善于 “著色” ( 《峴傭說(shuō)詩(shī)》)，于此可見(jiàn)一斑。

? ? ? ?最后，從結(jié)構(gòu)上看，全篇圍繞一個(gè)“喜”字，一脈貫之。“好雨”一聯(lián)固然是“喜雨”，中間兩聯(lián)，詩(shī)人面對(duì)著“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的大面積的濃云雨意，又何嘗不在暗抒喜悅之情。最后一聯(lián)寫(xiě)詩(shī)人由眼前雨意推想明日清晨：經(jīng)過(guò)一夜春雨的滋潤(rùn)，定然是花團(tuán)錦簇、春色滿(mǎn)園，錦官城又添春光十分了吧！詩(shī)人對(duì)春雨之喜悅，對(duì)生活之熱愛(ài)，表現(xiàn)得十分充分。真可以說(shuō)“無(wú)一字不是春雨，無(wú)一筆不是春夜喜雨”(查慎行《杜詩(shī)集說(shuō)》)，結(jié)構(gòu)上堪稱(chēng)通體精妙。