暮江平不動(dòng)，春花滿正開。

流波將月去，潮水帶星來(lái)。

[賞析]

此詩(shī)應(yīng)是仁壽初(601)年楊廣奉詔巡撫東南時(shí)作。這時(shí)，楊廣已被立為太子，志得意滿，故有 “春花滿正開”之詠。

楊廣是歷史上有名的暴君。他晚年荒淫、殘酷，怨毒播于九州。但他寫下了許多令人贊不絕口的優(yōu)美詩(shī)篇。這看起來(lái)似乎很矛盾。要解釋清這一矛盾現(xiàn)象，勢(shì)必又涉及兩重性格組合的問(wèn)題。

魏征在《隋書·煬帝紀(jì)》末尾指出： “煬帝愛(ài)在弱齡，早有令聞。南平吳會(huì)，北卻匈奴。昆弟之中，獨(dú)著聲績(jī)。于是矯情飾貌，肆厥奸回?！?由此可見，楊廣并不是天生的庸主。他后來(lái)之所以變成為獨(dú)夫，那是由于不斷膨脹的權(quán)勢(shì)欲將他推向丑惡一端造成的。他的根本弱點(diǎn)在 “矯情飾貌”。讀他的詩(shī)，也應(yīng)從這方面去看問(wèn)題。

《春江花月夜》是樂(lè)府《清商曲辭 ·吳聲歌曲》的一支曲名。據(jù) 《舊唐書·音樂(lè)志二》記載： 陳叔寶最先創(chuàng)制此曲。郭茂倩 《樂(lè)府詩(shī)集·卷四十七》收此曲歌詩(shī)七首，開頭兩首即楊廣所作。這里賞析的就是它的第一首。

此詩(shī)通篇寫景。短短二十字，竟將題目里的春、江、花、月、夜等應(yīng)盡之義一一點(diǎn)明。前兩句展現(xiàn)出一幅幽靜的畫面： 空濛的夜色籠罩著平靜的江面，江兩岸開遍了朵朵春花。后兩句則返靜為動(dòng)： 波流滾滾，月影沉沉； 潮水洶涌，星光閃灼。前兩句由面到點(diǎn)，后兩句先去后來(lái)。從大到小，自遠(yuǎn)而近，層次感極為顯明。從這組畫面中，我們仿佛聽到春天的腳步聲，看到江水的流動(dòng)，聞到花草的芬芳，感到月色的輕柔和領(lǐng)略到夜的靜謐。我們會(huì)覺(jué)得這首詩(shī)頗似斑讕陸離的萬(wàn)花筒，內(nèi)中奇景迭出，變化無(wú)窮，絢麗多姿。這真不愧是一首清新、雋永的好詩(shī)。

楊廣晚年雖然恣意胡來(lái)，但是早年為了奪取權(quán)力，不得不 “矯情飾行，以釣虛名”(見 《隋書·煬帝紀(jì)》)。加上他敏慧好學(xué)，又受到那時(shí)南、北文風(fēng)漸次融合的影響，故 “雖意在驕淫，而詞無(wú)浮蕩”( 《隋書·卷七十六》)。程千帆先生說(shuō)：“隋煬帝在中國(guó)文學(xué)史上是一個(gè)不可忽視的作家，有一種比較獨(dú)特的二重性。他是宮體詩(shī)的繼承者，又是其改造者。”( 《張若虛〈春江花月夜〉的被理解和被誤解》)我贊成程先生的說(shuō)法。那被譽(yù)為 “孤篇橫絕”全唐的張若虛的 《春江花月夜》，正是在楊廣對(duì)宮體詩(shī)改造的基礎(chǔ)上才得以寫成。

今天我們欣賞楊廣這首詩(shī)，仍然可以從中得到審美享受。因?yàn)樯瞄L(zhǎng) “矯情飾貌”的楊廣在詩(shī)中已隱去他假、惡、丑的面目，只刻意點(diǎn)染出一個(gè)美妙的大自然形象。在這迷人的大自然形象里，我們每個(gè)人都能找到適合自己的再創(chuàng)造的藝術(shù)空間。

我們毋須替帝王涂脂抹粉，但也毋須有意丑化他。實(shí)事求是地剖析一切，是馬克思主義者的應(yīng)有態(tài)度。