隔壁那扇艱澀暗然的門重重關(guān)上
它砰的一聲卻把我的門給震開
因為在家時我的門總是虛掩著
所以隔壁的門只要關(guān)上一次
總會通過我們之間那堵薄似月亮的墻
一下子震開我的門 。記得頭一次
我當(dāng)真嚇住了，還多次本能地回首張望
后來到底還是習(xí)慣了
也不去抱怨這倒霉的時光
說真的，自從覺得這不是故意的侵?jǐn)_
我就一直克制住自己被動的情緒
任憑它優(yōu)美而馴服地靠向一旁

呂德安曾這樣談到自己的詩：“我把寫詩當(dāng)做自我凈化的過程，同時我不希望給讀者上軛(所謂的歷史感或更堂皇的形式),而是平凡和愉快。我的詞匯必須是人在談話中的詞匯。它要支配著我的整個創(chuàng)作情緒。我追求親切和睦，做到不把詩當(dāng)做詩寫，而是當(dāng)做一件事或一個事物”(《中國當(dāng)代實驗詩選》)。讀了呂德安的詩歌，我們會感到詩人是實現(xiàn)了他的審美追求的?！堕T》這首詩是充分日?；说?，但我們讀后，卻又會感到它不那么“日常”。這是因為詩人從日常生活中細(xì)細(xì)地咂摸出了它深沉的意味：人只有寬宏、體諒，才會感到生活的美好和充實?，F(xiàn)實中一個微不足道的事件，就這樣被詩人挖掘出了永恒的意義。“不把詩當(dāng)做詩寫”的呂德安，恰恰寫出了純粹的詩。
這首詩在語言上也是頗具匠心的。我們通常的觀念是，詩的語言要簡潔、深邃，充滿再生能力和暗示性。這不錯。但是，這并不是所有詩歌語言的共同準(zhǔn)則。這首詩的語言，給人以拖沓、絮叨的感覺，這種拖沓和絮叨卻使我們與詩人的對話站到了一個平面上，仿佛是知心朋友在傾吐衷腸。詩人慢慢悠悠地給我們敘述“門”的經(jīng)歷，他讓我們聽得輕松，聽得格外投入?！耙驗椤薄ⅰ八浴钡霓D(zhuǎn)折，“我當(dāng)真嚇住了”、“說真的”這些語氣的使用，都使整個講說過程充滿了愉快、平凡的味道，更容易使我們接受詩人的觀點。正像詩人所言，這是人在談話中(而非寫詩作文中)的詞匯，這種詞匯的使用，語氣的選擇，不是出于行文的技巧，而是“支配著我的整個創(chuàng)作情緒”的東西。這種創(chuàng)作情緒是什么？就是心平氣和的日常體驗色彩。