姜夔

歸心已逐晚云輕，又見(jiàn)越中長(zhǎng)短亭。

十里水邊山下路，桃花無(wú)數(shù)麥青青。

這是一首筆調(diào)輕快、意境渾融的紀(jì)行詩(shī)。紹熙四年(1193)，作者曾客居越中，這首詩(shī)當(dāng)是他離越中、經(jīng)蕭山時(shí)所作?！笆捝健?，山名，在今浙江蕭山縣西，晉許詢(xún)?cè)揖哟?。但這首詩(shī)雖以“蕭山”為題，其意卻不在展現(xiàn)蕭山本身的秀麗風(fēng)貌，而在描寫(xiě)途經(jīng)蕭山時(shí)的所見(jiàn)所感。

首句便將“意”與“境”融成一氣：一點(diǎn)歸心正逐晚云輕飛。著一“逐”字，點(diǎn)出作者歸心之急迫；續(xù)一“輕”字，又見(jiàn)出作者歸心之輕快。而“晚云”，不僅是借眼前景烘托心中情，而且使人由此聯(lián)想到作者的游士生涯。張炎《詞源》曾贊嘆姜詞如“野云孤飛，去留無(wú)跡”。其實(shí)，這一評(píng)語(yǔ)也可移用來(lái)喻指姜夔的游士生涯。姜夔一生，都流徙江湖，依人作客，恰如一朵飄泊無(wú)定而又舒卷自如的孤云。因此，這里的“晚云”似乎還是對(duì)其生平之概的一種形象化的寫(xiě)照。細(xì)加品味，“晚云”的“晚”，既代表著一種時(shí)間意義：時(shí)值傍晚；也代表著一種生命意義：生當(dāng)暮年。檢白石詞可知，作者雖然剛屆“不惑”之年，卻已頗有遲暮之嘆。這種遲暮之嘆來(lái)自作者的“天涯倦旅”之感。飄泊既久，其身心必然疲憊不堪，由“惟念飄零久”(《探春慢》)、“客途今倦矣”(《徵招》)、“漫贏得天涯羈旅”(《玲瓏四犯》)等語(yǔ)，不難覓見(jiàn)他不堪寄人籬下、作客風(fēng)塵的感傷。如今，終于踏上了歸途，可望與家人團(tuán)聚，作者怎能不一掃往日的郁悒情緒，而倍感歡快呢？唯其心情歡快，出現(xiàn)于句中的意象便不再是“東風(fēng)冷”(《小重山令》)，而是“晚云輕”了。

次句同樣喜氣洋溢。“又見(jiàn)”，表明作者是再次經(jīng)歷這段旅程——當(dāng)初來(lái)越中作客時(shí)，已在這段旅程上跋涉過(guò)一次。但兩次旅程相同，感受卻迥然相異。如果說(shuō)前度因遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)、前景莫測(cè)而不免心寒膽顫的話，那么，此番則因在歸途、返鄉(xiāng)有望而覺(jué)心曠神怡。因此，“又見(jiàn)”，在這里表達(dá)的不是一種驚懼之感，而是一種怡悅之情。“長(zhǎng)短亭”，原為行人休憩及餞別之處。庾信《哀江南賦》有云： “水毒秦涇，山高趙徑，十里五里，長(zhǎng)亭短亭?！崩畎住镀兴_蠻》“何處是歸程？長(zhǎng)亭更短亭?！眳俏挠ⅰ蹲硖以础贰按猴L(fēng)無(wú)定落梅輕，斷鴻長(zhǎng)短亭”。一般地說(shuō)，“長(zhǎng)短亭”總是與離別恨或羈旅愁聯(lián)系在一起，但在這里，它卻洗去了常見(jiàn)的黯淡色彩，而煥發(fā)出希望之光。不是嗎？ “又見(jiàn)越中長(zhǎng)短亭”，雖然不無(wú)感慨，卻哪里有一絲悒郁、一絲惆悵？

三、四句以白描手法展示途中景色。蕭山為潘水發(fā)源地，因此，作者行經(jīng)其間，印象最深的是依山傍水，行人既可仰觀山之青翠，也可俯看水之清澄，將山光水色盡收眼底。不僅如此，更有那紅艷艷的桃花和綠油油的麥苗一并躍入眼簾。這樣，人行其間，豈不悠哉，快哉！ “桃花無(wú)數(shù)麥青青，”既點(diǎn)明此刻正是春暖花開(kāi)的大好時(shí)節(jié)，又寫(xiě)出了萬(wàn)物生機(jī)勃勃的景象。其中，以“無(wú)數(shù)”狀桃花盛開(kāi)之勢(shì)，“青青”擬麥苗嫩綠之色，堪稱(chēng)字俗而意不俗。不言而喻，這種生機(jī)勃勃的景象正是作者此刻心境的寫(xiě)照。雖然全詩(shī)并沒(méi)有直接描寫(xiě)作者心境的文字，其心境卻殊為昭晰，它不僅融化在輕飛的“晚云”中，而且也寄寓在繁榮的春景中。讀罷掩卷，似覺(jué)作者前后顧盼、神采飛揚(yáng)的情態(tài)宛然在目。