妾發(fā)初復(fù)額，折花門(mén)前劇。
郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅。
同居長(zhǎng)干里，兩小無(wú)嫌猜。
十四為君婦，羞顏未嘗開(kāi)。
低頭向暗壁，千喚不一回。
十五始展眉，愿同塵與灰。
常存抱柱信，豈上望夫臺(tái)！
十六君遠(yuǎn)行，瞿塘滟滪堆。
五月不可觸，猿聲天上哀。
門(mén)前舊行跡，一一生綠苔。
苔深不能掃，落葉秋風(fēng)早。
八月蝴蝶黃，雙飛西園草。
感此傷妾心，坐愁紅顏老。
早晚下三巴，預(yù)將書(shū)報(bào)家。
相迎不道遠(yuǎn)，直至長(zhǎng)風(fēng)沙。

《長(zhǎng)干行》,樂(lè)府《雜曲歌辭》名。長(zhǎng)干，里名，即今南京市，靠近長(zhǎng)江。古辭寫(xiě)長(zhǎng)干里一帶江邊女子的生活情況。本詩(shī)系沿用樂(lè)府舊題，歌詠新事之作。詩(shī)中寫(xiě)一位女子幼時(shí)就與一個(gè)男孩相識(shí)、親昵，及長(zhǎng)成婚，以及成婚后丈夫外出別離，所產(chǎn)生的牽掛、相思之情。
全詩(shī)按照時(shí)間先后的自然順序，用女子的口吻述說(shuō)了從愛(ài)戀、結(jié)婚，以及婚后別離、相思的全部經(jīng)過(guò)，生動(dòng)地抒發(fā)了深切而真摯的思想感情。
開(kāi)頭“妾發(fā)初復(fù)額”六句，思婦自敘少小垂髫之時(shí)，與同里騎竹馬的情人就在一起作“繞床弄青梅”之戲，嬉戲開(kāi)心，親昵異常。童心赤誠(chéng)，相互之間情投意恰，從無(wú)嫌疑猜忌。這說(shuō)明他們從小在相互接觸當(dāng)中就產(chǎn)生了愛(ài)慕之情。后來(lái)形容小兒女天真無(wú)邪，親昵嬉戲之狀，謂之“青梅竹馬”,就是從此而來(lái)。既然從小彼此相愛(ài)，所以“十四為君婦”以下四句，接著寫(xiě)二人結(jié)婚，以及初婚時(shí)的情況?！暗皖^向暗壁，千喚不一回”兩句，具體、生動(dòng)、形象，繪聲繪色地寫(xiě)出了她初婚時(shí)害羞害臊之狀。隨著時(shí)間的推移，夫婦生活的延續(xù)，逐漸掃去了害羞害臊之狀。“十五始展眉”以下四句，寫(xiě)婚后情好意篤，表明即使化為灰塵，也永不分離的深厚恩愛(ài)之情。這里又巧妙地運(yùn)用了兩個(gè)典故?！俺４姹е拧本?，據(jù)《莊子·盜跖》篇載：有一個(gè)名叫尾生的人，與一個(gè)女子約定在橋下相會(huì)，女子未來(lái)，大水忽至，尾生為堅(jiān)守信約，不肯離去，抱著橋柱被水淹死。引用這則故實(shí)，用以表明對(duì)丈夫的恩愛(ài)忠貞不渝，誓死不變。“豈上望夫臺(tái)”,望夫臺(tái)，在忠州(今四川忠縣)南。相傳古代有個(gè)人久出不歸，他的妻子天天登臺(tái)遠(yuǎn)遠(yuǎn)眺望。引用這個(gè)典故，且用一個(gè)“豈”字，以表明她與丈夫要白頭偕老，永不分離。感情之深，恩愛(ài)之厚，當(dāng)不言而喻?？墒?，往往事不如人愿，“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”,擔(dān)心的事終于到來(lái)?！笆h(yuǎn)行”以下四句，寫(xiě)丈夫遠(yuǎn)行，夫妻別離。這里既點(diǎn)明了丈夫遠(yuǎn)行的去處、時(shí)間和地點(diǎn)，又寫(xiě)出了對(duì)丈夫牽腸掛肚，放心不下?！蚌奶龄贉选?是丈夫去的路線(xiàn)。瞿塘，即瞿塘峽，長(zhǎng)江三峽之一，在四川奉節(jié)縣東。滟滪堆，在奉節(jié)縣西南瞿塘峽口的江心。此堆冬天出水二十余丈，夏天沒(méi)入水中，行船很容易觸礁?！拔逶虏豢捎|，猿聲天上哀”,既寫(xiě)出了對(duì)丈夫渡過(guò)滟滪堆的擔(dān)心，又寫(xiě)出了猿聲哀啼的悲涼氣氛，這與她內(nèi)心的凄楚憂(yōu)傷，融為一體?！伴T(mén)前舊行跡”以下八句，寫(xiě)久別傷懷。“門(mén)前舊行跡，一一生綠苔”兩句，是說(shuō)門(mén)前丈夫離家遠(yuǎn)行的足跡，如今長(zhǎng)滿(mǎn)了綠苔，以說(shuō)明離別之久。并通過(guò)落葉、秋風(fēng)、蝴蝶色變等景物的描繪，寫(xiě)出了深秋蕭瑟凄涼，令人觸目傷懷的景象，特別是眼前看到變黃了的蝴蝶“雙飛西園草”,更襯托出她那孤獨(dú)憂(yōu)傷之情?！案写藗?，坐愁紅顏老”兩句，緊接前面所寫(xiě)景物，直言不諱地說(shuō)出感物傷懷，因相思之愁，使她變得憔悴衰老。這就進(jìn)而揭示了寫(xiě)景寫(xiě)物，正是為了抒發(fā)憂(yōu)傷之情的真諦。情景交融，渾然一體?；谒寄钪?，所以“早晚下三巴”以下四句，寫(xiě)寄希望于丈夫的歸音，以便前去迎接?！霸缤硐氯?，預(yù)將書(shū)報(bào)家”兩句，是說(shuō)丈夫遲早都會(huì)從三巴(古巴郡、巴東、巴西，在今四川東北部，巴江流經(jīng)其間，入長(zhǎng)江)下江歸來(lái)，歸前先寫(xiě)信告訴家里。這完全是希冀之語(yǔ)。承此希冀，接著便寫(xiě)思婦親自相迎?！跋嘤坏肋h(yuǎn)，直至長(zhǎng)風(fēng)沙”?！安坏肋h(yuǎn)”,是說(shuō)不說(shuō)遠(yuǎn)，亦即不嫌遠(yuǎn)?！伴L(zhǎng)風(fēng)沙”,在今安徽寧縣東長(zhǎng)江邊上。陸游《入蜀記》說(shuō)：“李白《長(zhǎng)干行》云：‘相迎不道遠(yuǎn)，直至長(zhǎng)風(fēng)沙?！w自金陵(南京)至長(zhǎng)風(fēng)沙七百里，而來(lái)迎其夫，甚言其不憚遠(yuǎn)也。”她不惜迢迢七百之遙，跋山涉水，盡千辛萬(wàn)苦去迎接丈夫，這就把盼夫早歸的夫婦恩愛(ài)之情推向極至。本詩(shī)通過(guò)她與丈夫兒時(shí)相識(shí)、相愛(ài)，爾后美滿(mǎn)成婚，再后夫婦別離，以及別后思念之情的敘述，寫(xiě)出了婚姻生活的全過(guò)程，充分表達(dá)了這對(duì)夫婦深厚真摯、純潔無(wú)瑕的恩愛(ài)之情。全詩(shī)只有三十句，一百五十字，卻寫(xiě)進(jìn)如此多的內(nèi)容，寫(xiě)得又如此生動(dòng)細(xì)膩，不能不令人驚嘆作者高度的概括能力和駕馭語(yǔ)言藝術(shù)的表達(dá)能力。
層次清晰、有條不紊，絲絲為扣是本詩(shī)組織結(jié)構(gòu)上的特色。王文濡在《歷代詩(shī)評(píng)注讀本》中說(shuō)：“依次敘來(lái)，一線(xiàn)貫串，兒女情懷，歷歷如繪。”正說(shuō)明了這一特色。不僅如此，作者還把敘事、寫(xiě)景、抒情有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，敘事清晰，寫(xiě)景真切，抒情深邃，熔事、景、情于一爐，渾然一體，自然有致。另外巧用比喻，使事用典以抒深情，貼切自然，運(yùn)用自如，不見(jiàn)斧鑿痕跡，大大加深了抒情的藝術(shù)效果。
李白是一位偉大的浪漫主義詩(shī)人，現(xiàn)存詩(shī)一千首之多，古詩(shī)、樂(lè)府、古近體詩(shī)都有所作，其詩(shī)風(fēng)格以豪放飄逸著稱(chēng)。正如沈德潛在《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》中所說(shuō)：“太白落想天外，局自變生，大江無(wú)風(fēng)，濤浪自涌，白云舒卷，從風(fēng)變滅?！薄堕L(zhǎng)干行》一詩(shī)，采用樂(lè)府歌行體來(lái)寫(xiě)，較之古近體詩(shī)，操筆比較自由，不受格調(diào)、聲律的約束，寫(xiě)起來(lái)能盡興之所至。正象明代胡應(yīng)麟在《詩(shī)藪》中所說(shuō)：“古詩(shī)窘于格調(diào)，近體束于聲律，唯歌行大小短長(zhǎng)，錯(cuò)綜開(kāi)闔，素?zé)o定體，故極能發(fā)人才思?！崩畎鬃约涸凇督?jīng)亂離后天恩流夜郎憶舊游書(shū)懷贈(zèng)江夏韋太守良宰》詩(shī)里評(píng)價(jià)韋良宰的詩(shī)時(shí)也說(shuō)：“清水出芙蓉，天然去雕飾?！边@既是他評(píng)詩(shī)的標(biāo)準(zhǔn)，也是他力求付諸創(chuàng)作實(shí)踐的很好說(shuō)明，本詩(shī)正體現(xiàn)出這種不加雕飾，樸實(shí)自然的風(fēng)格。