墻角含霜樹(shù)靜，樓頭作雪云垂。鉤簾鵲噪空庭晚，坐看月來(lái)時(shí)。異域書(shū)迷雁足，幽閨深掩蟲(chóng)絲。一宵兩地腸千轉(zhuǎn)，惟有夢(mèng)魂知。

詞以女性口吻抒發(fā)相思之情，內(nèi)容并不新鮮，寫(xiě)法卻有些別致。開(kāi)篇猶如電影的空鏡頭，推出兩組畫(huà)面：墻角里，經(jīng)霜華摧殘的老樹(shù)枝枯葉落，孤零零、靜悄悄地獨(dú)立蕭瑟寒風(fēng)中，樓頭上，積雪云層低垂浮蕩。環(huán)境氣氛極蕭條低沉壓抑?！般^簾”句，寫(xiě)黃昏時(shí)分，庭院空空蕩蕩，唯有幾只歸巢的烏鵲聒噪不休；室內(nèi)簾幕雖然掛起，卻顯得冷冷清清。至此，作者才讓抒情主人公出場(chǎng)：一位少婦獨(dú)坐閨房的窗前，舉首望月，蹙眉沉思。少婦的心緒如何？作者不用再寫(xiě)，前面環(huán)境氛圍的渲染，早已烘托出她那寂寞孤獨(dú)的心境。傍晚，連烏鵲都紛紛歸巢，可行人不歸，怎不叫她思念！內(nèi)心寂寞，而那些鵲兒偏偏又嘰嘰喳喳叫個(gè)不停，更令人心煩！庭空院靜，連個(gè)說(shuō)話(huà)的人都沒(méi)有?？蓱z的她，只有呆坐窗前，等待著明月東升。明月照在邊關(guān)也照著家鄉(xiāng)，照著“我”也照著“他”。他也許正在遠(yuǎn)方望月而思念家中的“我”吧？“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君”,可這畢竟只是一種徒然的愿望??！

她坐在窗前，左思右想，他怎么那么無(wú)情，不給我寫(xiě)封信呢？啊，不，不能責(zé)怪他，他或許比我更思念，更憂(yōu)愁；他身在“異域”邊關(guān)，音訊難通，他一定早已寫(xiě)了書(shū)信，只是傳書(shū)的鴻雁在途中迷失了方向。她苦苦地思念，又自我開(kāi)解。書(shū)信不通，無(wú)處話(huà)衷腸，深邃的閨房，不常開(kāi)啟的房門(mén)被青蟲(chóng)吐出的幾縷游絲攔住，這一夜兩地的相思苦，只有“夢(mèng)魂”相知了。

作者善于通過(guò)環(huán)境氛圍的渲染，側(cè)面表現(xiàn)抒情主人公復(fù)雜深細(xì)的心曲，并傳達(dá)出隨著時(shí)間的進(jìn)程而深化的情思。從傍晚到月出到深夜，她由“看月”到回床夢(mèng)佳期，相思之苦層層加深。傍晚聞鵲噪，心情寂寞而煩惱；獨(dú)坐望月上東山，內(nèi)心孤獨(dú)而凄涼；而下闋的“一宵兩地”,一筆而寫(xiě)出雙方的相思，既寫(xiě)出“我”的癡情，也表現(xiàn)出他的深意，從而塑造出一位富于柔情而又善體貼人的少婦形象。

情意濃厚而境界凄清，這與晚唐、五代、北宋以濃筆艷彩寫(xiě)柔情截然不同。全詞沒(méi)有一個(gè)色澤濃艷的字眼，有的只是“墻角”、“霜樹(shù)”、“鵲噪”、“空庭”等蕭瑟凄清的意象，但它們卻烘托出深摯的柔情。其中正反相成的藝術(shù)辯證法頗值得我們玩味。